干花「日语HD中字」是由筱田正浩导演、池部良、加贺麻理子、藤木孝、杉浦直树、三上真一郎、佐佐木功、Kôji Nakahara、原知佐子、宫口精二、东野英治郎、Mikizo Hirata、山本礼三郎、山茶花究、Hideo Kidokoro、Akio Tanaka主演的日本惊悚、犯罪 电影。该影片上映于1964年剧情如下：
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
正片7.7分 山姆·克拉弗林,杰玛·阿特登,Nicholas Murchie,理查德·E·格兰特,亨利·古德曼,蕾切尔·斯特灵,杰克·休斯顿,比尔·奈伊,阿曼达·鲁特,帕特里克·吉布森,Darren Clarke,艾德·伯奇,丽莎·伊万斯,Richard Bevan,盖比·奇亚普,阿曼达·费尔班克-海恩斯,莉莉·奈特,弗朗西丝卡·奈特,阿尔菲·斯图尔特,杰伊·辛普森,保罗·里特,埃迪·马森,克劳迪亚·杰西,斯蒂芬妮·海姆,Natalia Ryumina,海伦·麦克洛瑞,丽贝卡·赛尔,杰瑞米·艾恩斯,杰克·莱西,米尔斯·
HD中字2.0分 杰夫·丹尼尔斯,Thomas Macias,Richard McWilliams,Erika Slezak,McKara Bechler,Dan Johnson,Lynch R. Travis,Ruth Crawford,Michael A. Alden,Aidan Fogarty
正片4.0分 克里斯·贝尔,Ben Budd
HD中字9.0分 坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
HD4.8分 内详
HD中字8.0分
干花相关评论
非常存在主义的电影，非常喜欢了。 男主答应的刺杀好像是一个理所当然的事情，机械化的维持“仁义”之道，好像就该他去做。有点像存在主义里经常讽刺的人和社会间荒谬的关系。 男主可能也想赋予这事意义，要用观看杀人的刺激感救赎吸毒的女人，即便这个保守的家伙也一直没有正视他们之间的情感。 但是到头来，在老大眼中他只是一颗棋子，老大表面感动，其实也就那样，照样吃喝赌马。他在意的女人也死了，所谓的杀人表演没有的得到结果。仿佛他所有挣扎都是无意义的。 女主角面对虚无的方式则是非常的直接，无论飙车赌博还是吸毒。她被男主吸引其中得到刺激也是原因之一。 至于“Yo”这个人应该是赌局里在墙角一直和男主对视的那个男人，也是扔暗器的。最后应该也没交代Yo和女人之间的关系（对方话没说完）。
具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部，女主这个非典型femme fatale是一个无法被读解的符号，正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果，几场赌牌戏剪得酣畅淋漓，武满徹的配乐更是声声入耳。
说到底难忘的还是画面的美感；武满彻/高桥悠治的配乐让人想起前卫音乐网。3+
为啥我觉得这个片子，跟玲木清顺的一个片子，感觉那么相似捏。。。
墨镜王家卫应该看过且借鉴过这部电影--淡淡的忧愁，无目的的生活，没有结果的爱，几乎就是梁朝伟扮的演男主角。推荐观赏。2123人在豆瓣标记看过，1672人评分。2023年8月3日。
摄影和个别场面调度很棒，有一种凌驾于故事的仪式感。日本新浪潮里太多这种神逼叨叨的故事和人物了，除了自身的国民性之外，跟日本战败对年轻人形成的心理压制有关联吧。
靠谱的风格化，感觉筱田正浩比大岛渚像样，对松竹新浪潮重燃热情。
3.5，筱田還可以更好。
她说，我喜欢你。他说，我渴望她。究竟谁是干枯的花呢
题材方面确实是优质影像也没法拔高的俗套 很多更能表达地东西没法释放（也有可能是与成本有关）剪辑对多场戏里人物的联系以及叙事的合并很有意思，摄影则更是别出心裁，黑白对比与压迫感强的双人镜头都有独到的地方。厉害。
新浪潮加黑色电影，充满迷茫和自毁的气息，酷。
太喜歡了！正是這種老派的禮義與儀式，這種對富有美感的事物的敏銳，這種疏離克制與涼薄模樣，讓頹廢無比迷人，讓絕望無比優雅。人在追尋與等待中乾枯，在危險與刺激中麻木，連劇院自我毀滅的表演，也彷彿為了滿足愛人扭曲的性慾一般悲涼浪漫。飛馳的夜車是最純粹的時空，速度和掠影中只剩美麗、瘋狂、迷人的病態在眼前綻放。從此以後，她是誰、她死了，都不要緊。
7.7 开头结尾俱佳，只是旁白除了开场之外显直白冗余，结尾勾起观众胃口又不给解答的设计有点刻意。但不得不说，赌博时人声化为鼓点，巷战的极速奔跑和高潮时刺杀的慢镜观赏这数段戏氛围做足，只是现在对这种尖锐偏斜构图、高对比度黑白、神经质配乐、镜头犀利、人物凹造型的老日本片风格似乎有点免疫。
好棒，筱田正浩新浪潮前期的代表作，对黑帮类型的扩展，结合了黑色电影的气质，把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中，比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少，日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多，而且质量都极佳，太多想推荐的地方了，看来只有写长评论了。。。。
格调迷人的日本黑色电影：刀口舐血的黑帮硬汉，麻木放纵的太阳族少女，看似毫不相同的人生轨迹，其实都受困于不可摆脱的命运漩涡，虚无、冰冷而又空洞的表象，也只是对命运的消极反抗。
非常新浪潮的一片----我是说非常法国新浪潮味道。女主角不错，男主角在电影模特理论的评价下象是演得太多了。梦幻的段落减分了。武满彻搞的配乐很棒！要命的缺点是：台词说得太多了。什么活着好无趣，想找刺激啦，那个姑娘很不同啦，演都演得很明白了，台词还要讲来讲去
太阳族相关。加贺麻理子真是充满诱惑的花。
7/10。伴随着摇摇晃晃的列车和热热闹闹的街头，主人公存在主义式的开场白奠定了自身与社会的疏远，刑满释放的杀手和赌场上的神秘女郎一样，整日忙忙碌碌又不知何处来何处去，两人从来没有依靠性欲给自己带来藉慰，更像是选择激进的生存方式挣脱出命运控制、远离社会常规的精神伙伴。吸毒，赌场和赛马场都是追求刺激与感情生活混乱的场所，甚至是神秘女郎带着杀手与旁边夜行的车辆展开死亡飙车，最后杀手邀请这个女人观看他的杀人任务，都是存在价值的缺失造成寻求刺激的颓废状态，通过大光比的深沉影像氛围，更加深了虚无的厌世情绪。结尾在监狱的围墙下，横移镜头停留在男主画右的侧脸中景，一个刚入狱的人在景深处纵向运动，走上前告诉他那个女人的死亡，因此形单只影的他再次失去了与外界的所有联系。日本新浪潮的疏离风格似乎都缺乏清晰的创作理念。
“一切都没有意义”——满溢着黑色电影的宿命与自毁气质，黑色块大幅占据画面，光源集中于局部尤其是脸部，打光和构图真是漂亮；他们在赌桌相逢，却仿佛意外撞见了另一个急切追寻生命意义的自己，赌博与吸毒不再刺激，扼杀生命的现场才能刺醒他们，“太阳族”青年的命运轨迹都是相似的（毕竟石原慎太郎编剧）；同时也糅合了日本风味的新浪潮因素，武满彻配乐为影片增色不少。
筱田正浩的地下赌场是一个舞台空间，人物整齐的阵列召回小津安二郎的传统。纸牌与不断重复日语“发牌”一个词（音）的人声形成了一种强烈的地下秩序。 石原慎太郎的精神被继承，却又被阉割，《干花》是一部“后太阳族电影”，也是不可能实现的黑色电影。村木正如所有黑色电影的帮派成员或者私人侦探，想要找回一种不可能的享乐，但沙耶子并不是《太阳的季节》里的富家女，也不是黑色电影之中的蛇蝎美人。在她的身上总是能发现一种刺眼的强光。她通过越界行为（诸如豪赌，敞篷跑车）作为对叙事的终极支撑，又以其在场中止了一切可能的，面向观看者和主人公的去魅。在影片的结尾，她不在场（死亡），却以“时间到了”（双关语：影片的结束）中断了他人对其身份的揭示———一个情感幽灵的诞生，而太阳族最为重要的是观众和主人公共谋般的执迷不悟。
1.筱田正浩新浪潮时期代表作，非连续性世界观与虚无主义的存在主义哲学及跳跃剪辑、越轴等断裂技法承续自法国新浪潮，而人物关系设定（自毁式的男主、神秘难测的非典型Femme Fatale和宿命般沉陷其中的犯罪网）与暗调高反差布光则契同于黑色电影。2.武满彻配乐极尽先锋：重重钟声、尖利的猝然高音、还有赌牌时花札的啪嗒撞击声、踢踏舞脚步声与刺耳弦乐。3.四段难忘场景：高速剪辑机位骤变的赌牌段落，恣肆激狂、伴着炽烈大笑的深夜飙车，紧张刺激、飞刀掠耳的夜间街巷追逐戏，以及伴着[狄朵与埃涅阿斯]歌剧、插入教堂彩色花窗特写、佐以慢镜的仪式化刺杀场景。4.为逃避突击搜查，二人装作同床夫妻，却终未交合。5.充溢着奔逃、黑暗、逼狭空间、窥视与锤墙不得出之无奈的梦境。6.无目的、无动机、放弃解谜的人物与结尾。7.加贺麻理子好美。（8.5/10）
1.唯美黑帮片，打打杀杀，只是几个镜头带过，速度不会快，不强调血淋淋的过程，但行凶姿态要优雅，漂亮。2. 看后觉得很空虚。3.连看了几部六十年代的日本电影，觉得水准太好，创作限制也少，裸体根本不算事儿。4.导演们都有深厚的艺术修养。
她说：“我喜欢你”，却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴郁夜色中的苍白之花，他是一个虚度生命的行尸走肉。