搭档「其它正片」是由贝纳尔多·贝托鲁奇导演、Pierre Clémenti、Tina Aumont、Sergio Tofano、Giulio Cesare Castello主演的其它剧情 电影。该影片上映于1968年剧情如下:
这部体现人物性格两重性的影片并没有完整的情结,其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两种人格》它叙述了一个人和他镜中自我的双重关系,戏剧理论教授雅各布生活在一个满是书堆的屋子,他喜欢愤世嫉俗,情绪不稳定,整天想入非非做白日梦,电影描绘了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的过程,在这个过程里他犹如分身术一样不断变换自己的角色定位,在意念里以自己的另一自我完成了他想达到的心愿,而现实里他是一个交表演的戏剧教授,可是他总是无法分清现实和幻觉的差异,有一天,一个推销洗涤用品的姑娘来到他家,她的到来引起了他生活的巨大改变,终于,灾难降临了……
刘易斯·菲安德,普鲁内拉·兰塞姆
赵银淑,金仁权,金正铉
常远,李沁,沈腾,乔杉,马丽,艾伦,田雨,王智,魏翔,王宁,黄才伦,张一鸣,王成思,张子栋,陈昊明,吴莫愁
方子哥,李骁,谭希和,郝婷婷,耿域,张嘉益
翟俊杰,郑在石,唐国强,王姬,穆宁,黄凯
杰西卡·贝尔,埃迪·雷德梅恩,福里斯特·惠特克,雷·利奥塔,丽莎·库卓,帕特里克·斯威兹,钱德勒·坎特布瑞
魏云,王善扑,高洁,马琳,杨华瑞
艾玛·斯通,科林·费尔斯,马西娅·盖伊·哈登,杰基·韦佛,哈米什·林克莱特,艾琳·阿特金斯
石挥,童芷苓,周璇,张伐,潘锐
朱迪·戴维斯,维克多·班纳杰,佩吉·阿什克罗福特,詹姆斯·福克斯,亚历克·吉尼斯,奈杰尔·哈弗斯,迈克尔·卡尔佛,萨伊德·杰弗瑞
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搭档相关评论
分几天才看完,看不进去啊
中日譯名的差異真是有趣w
双重人格的放纵与癫狂,男主魔性般的表演印象深刻,只是有着政治隐喻的剧情看的有点躁。
7/10,戈达尔迷弟又上线
历史从真相出发,终结于谎言;而神话从谎言出发,终结于真相。正如导演自身一样,片中的主角蕴含着小资产阶级的内在矛盾性,保守性与革命性此消彼长,终步向虚无去
6/10。主角手捧书籍背靠墙壁,关灯画面变黑再开灯,镜头环绕书桌、沙发回到主角,靠光线/阴影区分现实/假象自我(后面一场酒瓶为前景移动焦点同样有空间转换的效果);红蓝相间的革命旗帜成为主色调,汽水和棉花糖做课堂实验、曼妙配乐中推销洗洁剂的女郎在公交上调情被掐死,象征消费主义扭曲道德秩序。
原来先前就有贝托鲁奇的改编 教授神神叨叨地说话 我才突然意识到卷老师的《双重人格》和这部是对同一个故事的改编//应该是连颜色都细心想过可能存在的表意 更不用说镜头的深意//可以更好的吧我觉得
比68年的戈达尔还戈达尔…待重看。
贝托鲁奇对自己艺术之父戈达尔尽效之作。电影就是导演对现实的想象,有些导演做得肆意妄不求人知罢了。从本片里已经能看到贝托鲁奇对女演员的蛮横无理,完全可以把《巴黎最后的探戈》的虐待回溯至此。人格分割的电影很少有如此不注重细节前后呼应的,完全凭借感觉拍摄、表演、感受。像男主这样的莫名其妙膈色二流子,就缺《阳灿》里片警大嘴巴子抽丫的~~什么镇东单镇西单,告儿你,公安局全镇!
《搭档》男主精神病患者的喃喃自语,毫无逻辑的台词。一个沉浸书海以戏剧消解现实的荒谬,一个在虚无的历史中怀缅革命的激情,两个互为镜像的心灵以影搏斗;一块红布飘扬在全世界的1968年。(欢乐分裂)
实在是太戈达尔了 中间甚至还拿出了手写的字幕卡 为了让观众看出来两个人是同一个人甚至不惜把穿帮镜头也放进去 但自说自话始终没什么劲 女演员戏再多点就好了
实在不知道影史上还能不能找出第二个像Pierre Clémenti这般迷人的演员艺术家了
像从戈达尔老师那儿抄来的作业,汇集贝氏电影的几大元素:青春,革命,局部战争,意大利风景胜地
私人考古发现,法国「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心修炼,不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「法西斯主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「共产主义」意涵,同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的东方式观察这里不再赘述。作为东方文化的爱好者和受益人,尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早,然而,聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上,与「历史事件」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现,而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外,影片更多是在向「父辈文化」致敬。
主角是一个教戏剧艺术的年轻老师,天性腼腆,但是他有双重人格,另一面是一个激进的革命者。“本片的故事受到陀斯妥耶夫斯基《双重人》的启发,风格则有明显的戈达尔痕迹,政治上受到1968年横扫欧洲的学生运动的影响。贝托鲁奇的作品中经常含有皈依主流和造反的矛盾。本片视觉上很出色,风格大胆。”
越战年代,精神分裂症的戏剧教师,这部片子里贝尔托鲁奇愤青、左派的特征显露无疑。同时更像一个初出茅庐的导演,少了后期那份成了大导才有的气质。
一个人的精彩。一个神经病的故事,让一个神经病在这个夜晚给看掉了......
皮埃尔·克里蒙地萌萌萌萌....
精神分裂表演秀,贝托鲁奇这部太神经质了点,有佳句,比如广场上的影子大战,后面致敬敖德萨阶梯,实验风格就挺新浪潮的。
28岁的贝托鲁奇拍的戈达尔式的政治-戏剧电影,估计以后回想这部片子也不会有什么印象,除了蜘蛛网吹风机和影子打架。
他到底是不是68ista,我竟连这一点都没看懂……
https://www.bilibili.com/video/av9557882/?from=search&seid=16316754882060057637
怪诞喜剧,用个精神分裂的疯子当主角,满篇呓语说着貌似高深毫无逻辑的台词。显然是试图模仿同时期戈达尔激进的政治散文电影风格,尤其是对《中国姑娘》的借鉴。相比之下年轻十一岁的贝托鲁奇还没建立起完备的思想体系,只能用恶作剧式模仿组合拼贴,偶尔有趣却廉价,缺乏观点的输出。
本片另一个特点是大量的隐喻镜头,雅各布在街头街头蒙眼的镜头回应了帕索里尼式的梦魇,而学生和警察的对比镜头将制度和自由的关系。他在上表演课时导演给予的表现性的构图,色块和人造蛛网造成视觉上历史沧桑感。而学生在60年代作为历史的主导力量不可忽视,作为表演课老师的雅各布甚至教授学生做作燃
比上一部还要更新浪潮,比较像是《母亲与娼妓》里的主角活在早期戈达尔的电影里,运镜很构图下了很多工夫,多到让人觉得刻意的地步(比如直接抄戈达尔和爱森斯坦)。而且,听100分钟意大利语的自言自语简直太可怕了。