早春1956

早春1956相关评论

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  @喂饭 2 有用

  不看电影的时候，难免怀疑“爱看电影”是自己的一场表演或幻觉。感激总有这样坚实的电影，去打消我对“爱”和“痴迷”的疑虑。

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  @画瞳 2 有用

  可以让时间停滞一定是大师的标配，又是半个世纪前的电影，怎么就啥啥都没变呢，完全如昌子母亲说的，时代变了怎样，人没变啊。这是被生活所困的一群人（不说一代人，因为时间证明了代代都被困，靠~~~~），战后日本工薪族年轻人，工作看不到出口，被困在通勤的公车里，一个个办公桌里，狭小的居酒屋吧台里，还有不透气的家里。于是一群人靠着早春的阳光来趟无聊的踏青，需要寻找出口的男人出轨，挤在一起以为自己抢占道德高点的男人们一起质问小三不要脸，还有因为没钱不敢生孩子的邻居，无法心平气和对待丈夫的妻子。这是半个世纪前的故事，快要一个世纪了，我们好像完全停止进化了~~~有点哇哇凉了呢

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  @touya 3 有用

  电影里讲的事情放在现如今的上班族身上也一样适用，每天忙忙碌碌却一直是疲惫而不快乐的，上班不快乐，退休不快乐，有孩子不快乐，没孩子不快乐，结婚不快乐，出轨也不快乐……“活着的人反而觉得不幸福”，“辛苦是没有尽头的”。日常生活的平庸，最后还是回到平实的家庭生活里去消解。P.S.片子实在太长了……

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  @奥兰少 5 有用

  小津有意做了在剧本框架下让演员即兴发挥的试验，也因此本片显得有些松散：视点游移不定，角色性情和心理暧昧不明。主角夫妻很沉闷，倒是金鱼小姐的角色比较鲜活。职员生活的众生相构想不错，野心也有，但力度不深，淡化情节拍日常没问题，但输出太倚靠台词，苦都是诉出来的。结尾又是几番说教夫妻和好，小津可真是宁拆十座庙，不毁一门婚。

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  @翻滚吧！蛋堡 1 有用

  好电影总是在某些地方似曾相识，听“荧之光”想起悲情城市的“松花江上”，送别和怀念好像并无太明显的界线。

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  @荒也 2 有用

  重看后新发现。47年以降，小津基本保持每年一部拍摄速度直到遗作。但唯独54、55年两年空白，此后才拍摄了本片。这期间，55年成濑拍摄了小津超赞的《浮云》，和一系列夫妇电影。战后保持以嫁女为主题的小津作品，这次选择聚焦于夫妇情感关系，这一罕见的例外，怎么想都和成濑关系密切…

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  @levitating 6 有用

  据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。

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  @飘飘de陆钓雪 1 有用

  深谙生活智慧的小津。对于婚外恋的处理，他让不同的角色发出不同的声音，而陷于三角恋的主角们或者说小津电影中的人儿都会得到原谅，一种来自与生活和解的谅解，除非当事人本人无法原谅自己。或许这就是普通人生活幸福的秘诀之一，拥有好好生活的信念，在放下对人和事的执念之后。如何区分信念和执念呢？让身心越来越自由的是信念，执念反之。小津的电影擅长聚焦于普通人的无奈和琐碎，但总是给人充满希望的感觉，因为他有一种“每个人都值得第二次机会”的包容。包容使人愿意自发地辩证地去反思自身，而反思又让人变得包容起来。这个或许就是深耕生活的哲学态度吧。战后的工薪阶层呐，即使算是边缘群体，但也是世界的人，正身处在世界的潮流里面的，更要好好经营生活，就像万物复苏的早春一样。

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  @l.m. 0 有用

  戰後的工薪家庭。此片的題材廣度讓我不自覺地跟楊德昌的作品比較，在這方面，小津略遜一籌，但就真的只是一點點而已。P.S. 那個辦公室走廊的低角度推鏡好像鬼片.....

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  @远山淡影 3 有用

  第一次在小津的电影里看到了婚外情元素，能把偷情拍得那么一本正经的也只有小津了吧。这次的格局真是不小，工薪阶层的生活不易与七年之痒的夫妻失和构成了最长时长的小津作品。小津拍出了最美的岸惠子，淡岛千景也同样迷人

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  @超cute侠 5 有用

  小津将镜头对准了工薪阶层，满肚牢骚之余还有婚姻危机作为主线，结尾搬去小镇生活的夫妻一起看火车驰过，一句“让我们重新开始”平淡又真切。

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  @没有昵称 2 有用

  也没啥故事，就是一坨中年社畜的生活：男女同事间擦出火花、家庭小危机、八卦、调动、鸡毛蒜皮、生老病死…算是小津最有（阶级意义上的）社会关怀的一部了？里面竟然还提到了马克思的名字…（以及Gérard Philipe😂 ）里面有一处一群男人教育一个试图跟已婚男同事搞关系的未婚女子，看的时候以为难道就这么教化一下就改邪归正了，结果接下来就是这群男人之间的互嘲，道貌岸然一下垮了，挺好玩的。除了对战争的温情这一点——也是小津一贯的——以外，人物还是非常讨喜的，正面处理了婚外情而且没有价值判断。这个敢爱敢恨的女孩得到了相当积极的表现，也有些女人之间的乐趣与碎语、代际差异的展现。有几个室外镜头相当漂亮：搭车时坐在卡车上看着走路同事羡慕嫉妒恨的样子、结尾处窗外火车开过切回室内两人并立的画面…

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  @胤祥 8 有用

  说小津老师后期作品脱离社会的，大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片，某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外，这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。

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  @Sabrina 16 有用

  成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。

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  @水水 4 有用

  很少见小津拍婚外恋题材，拍的真好，岸惠子小姐有如鹤立鸡群，每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评，也说了，母亲安慰女儿，丈夫不记得重要的日子又怎样，我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始，镜头就荡开到好美的早春天气去了，大家晒衣服，上学的上学，上班的上班。。。生活啊，何曾停止过。

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  @汪金卫 4 有用

  此前未看过小津的电影，今终于淘到碟方才膜拜。听说此片很沉闷，没想到正是我喜欢的舒缓风格。此片虽然比我父母都老，但我却看得十分亲切，恍惚间好像在看80年代国产片一样。在优雅的音乐中日本上世纪50年代中产家庭的故事娓娓道来。在没有卡拉OK的年代，男人女人们远足、吃饭、大声齐唱歌。真好

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  @seabisuit 12 有用

  小津的电影就像生活百科全书，在这里好多问题都能找到答案，死去三浦的那段话放之四海而皆准。（UCCA胶片）

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  @容安 25 有用

  上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。

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  @shininglove 24 有用

  工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，春光易逝。

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  @丁一 10 有用

  麻布衬底字幕起，小盅小盏小酒馆，不动如山屋檐下，整襟危坐榻榻米，狗洞镜头静静观，快若并剪蒙太奇，爽豁心目空镜头，世上已千年，小津方一日，麻布衬底字幕终

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  @冰红深蓝 22 有用

  可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的搬迁重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10）