男人的争斗

男人的争斗相关评论

提交评论

• 
  @novich 13 有用

  看的第二部达辛，上一部是《血溅虎头门》，同样都是被后来导演仿照翻拍了许多遍的题材和情节，甚至是镜头和气氛。但为什么达辛总能做到更有力度，更粗砺，而不会流于圆熟滥调？

• 
  @持人的摄影机 0 有用

  8.5/10。①抢劫犯男主出狱后东山再起组织人一起抢劫珠宝店并成功，不料却因队友翻车导致全队暴露，男主最后也因此死亡。②表意有力的典型的高水平（不过不是最好的那档）黑色电影式摄影美术（布光/构图/服装等）；丝滑的高水平运镜/场面调度很契合角色们优雅的气质。③中间几十分钟的无对白偷窃是视听叙事（而非台词叙事）的绝佳典范；结尾的濒死开车段落处理（剪辑运镜配乐等）地很好很惊险。④作为传统故事片叙事整体处理地太平淡（除了那段几十分钟的无对白偷窃），扣1分。

• 
  @缺德梅 8 有用

  8.4 一场男人的争斗，皆因女人而起。有两段戏没有对白，却是相当精彩，一场是长达27分钟的盗窃戏，冷静周密，巧夺天工；一段是结尾3分钟的开车段落，73个分镜头让人屏住呼吸，最后一幕更是神来之笔，黑得彻底。

• 
  @鬼腳七 17 有用

  比库老的《杀手》和梅尔维尔的《发热》还要早一年，达辛真是牛坏了！剧情节奏和人物节奏都很漂亮，前后两部分的犀利转换，最后的剪辑和收尾。以及女人，老调黑帮片里的女人永远拖后腿，在这点上达辛力度稍弱。不过总得仍然精彩，前半段偷窃过程尤甚。

• 
  @微笑迦朵 0 有用

  终于看了，跟库布里克的杀手们神韵相似。计划、忙活了半天，终究是一场空。

• 
  @德州没有巴黎 19 有用

  不得不感叹，朱尔斯·达辛50年代就已经能拍出这样完整和精彩的警匪片了。香港80、90年代盛行的警匪片绝大多数不过是对本片的本土化改造：黑帮古惑仔，歌厅舞女，打劫珠宝店，这些熟悉的元素在香港警匪片中一而再再而三的出现，除了动作场面的设计更加注重了观赏性以外，其它完全就是达辛玩剩下的。

• 
  @安东 20 有用

  从41分钟到72分钟，整整半小时的入室盗窃戏没有一句对白，可依然让人紧张的喘不过气，太精彩了。

• 
  @HurryShit 1 有用

  女性視角的單薄甚至鄙夷，實在有點不合時宜，尤其展現在收尾，但放回作品本身恐怕也不違和，畢竟全片就是天真的男性情誼展現啊。

• 
  @赱馬觀♣ 2 有用

  2016.07.09. https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1862586194/

• 
  @Panda的影音 1 有用

  前不久查看「IMDb Top 250 Movies」发现《瞬息全宇宙》已经下榜，而那时唯一没看过的一部就是《男人的争斗》，犹豫过后便决定找来观影。今天再查看时，发现《男人的争斗》也下榜了，而上榜的则是曾经看过的《与狼共舞》。—— 那时的偷盗手法在如今的我看来算是增加了见识，最后的结局也在我预料之外。 -2023.01.23

• 
  @米粒 29 有用

  太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）

• 
  @云雾敛 3 有用

  当然影响了梅尔维尔的《红圈》，但不用到70年，56年，他就拍了一部类似的《赌徒鲍伯》。本片的来源之一是休斯顿50年的《夜阑人未静》，群盗宿命式结局都被采用，而具体犯罪过程也被精彩的移植过来，在极其细致与严肃紧张的呈现下，成为影视浓墨重彩的一笔，最为关键的不仅在于长时间的细节展现，还有着配乐的全部消失，在环境音每次响起时是惊险与揪心的观者共情，这是移植自越狱片的技法，共同都在于对声音的消减与对人躲藏。3年之后，意大利拍出了《圣母街上的大人物》，在喜剧类型化的同时，令犯罪元素有了另外的形态塑造，失误成为集喜剧与悬疑同在的情节，众多盗匪与向笨贼转变，成为“笨贼一箩筐”的喜剧犯罪亚类型。但在团队召集、群体合作层面还可以上溯51年《拉凡德山的暴徒》，这一形式在新千年后的好莱坞再次焕发光彩，成为经典群像设置。

• 
  @查克同志 12 有用

  50年代黑色犯罪电影，全程无声盗窃戏。杜琪峰绝对深受达辛影响，前者作品中的黑吃黑和宿命元素，都和这部电影一模一样。

• 
  @有心打扰 14 有用

  精心设计的非法所得终究失去；以后跟好色的男人和对女人太大方的男人合作一定要十分慎重。

• 
  @大佑 8 有用

  3.5 跟紅圈的結構挺像的，但實際紅圈要精細的多。中間那女的唱歌那一段好雷。

• 
  @合纥 7 有用

  一个美国人拍摄的欧洲电影。偷盗的情节拍得让观众也跟着角色一起安静下来，摒住呼吸，仿佛有一同参与盗窃一样。最后中枪垂死驾车逃离的情形也很入神，帮派争斗后尽是唏嘘，一切都是镜中月水中花。

• 
  @吞火海峡 26 有用

  无对白室内团体盗宝和片末飞车送子两幕，超然拉风于整个黑片史之上。PS：随着黑片观量的增加，梅尔维尔在心中的地位不免逐渐缩水，但是像这样被致命打击却是第一遭。【9】

• 
  @火娃 7 有用

  7/10。 德勒兹用钟面特写和液体图象来解释动情：盗窃段落中银行桌上的方形时钟，数次特写它指针的运动表现时间紧迫，押上性命的匪徒使用钻孔工具时，他们面孔上的汗水量表现了人神经紧张向液体的过渡。托尼受伤的腿也是一种身体的动情表达，当托尼为了乔除掉绑架他儿子的黑帮老大，中了枪腿上鲜血淋漓，还坚持开车护送乔的儿子回家，一路上打扮成持枪牛仔的孩童天真无邪，与托尼痛苦不堪的面孔、眼前树杈纵横的眩晕感形成了强烈对比，每一处痛楚的特写都让人倍感压抑。四名匪徒构成了一组内在不稳定的利害关系：临死不屈的马里奥赢得了朋友的尊重，冒险为其厚葬；出卖朋友的凯撒软弱、被捆和恳求原谅，仍被托尼心痛地宣判死亡；乔因为家人露出破绽，与托尼男性化的沉稳干练产生反差，最后的枪战发生在巴黎郊外一座裸露的水泥房，营造出宿命的萧索之气。

• 
  @🌵🌵 12 有用

  四星半，半个小时偷盗戏的精彩在于，使法国电影写实性风格（景深、长镜头调度，推拉达到单镜头内蒙太奇叙述效果，画面内外动作的匹配和联动）和好莱坞叙事技巧（叠化表现时间性，交叉剪辑增强紧张感，景别的收缩与释放）充分化合，既不过分依赖叙事符码，又体现出电影的语言特性，尊重现实的基础上把握到一种更切近观众心理的运动节奏。

• 
  @灰色幽默 44 有用

  8。法国的犯罪片是真正的冠绝世界，无论是越狱、抢劫还是谋杀都可以精确到每一个细节。相比较下美国那种冲进银行大喊抢劫然后演一演飙车的“犯罪片”更像是哄小孩的玩意