着魔「英语HD中字」是由安德烈·祖拉斯基导演、伊莎贝尔·阿佳妮、山姆·尼尔、玛吉特·卡斯滕森、莱斯利·马尔顿、海因茨·贝能特、约翰娜·霍费尔、卡罗尔·杜瑞、肖恩·劳顿、马克西米利安·露丝莱恩、托马斯·弗雷主演的法国剧情、恐怖 电影。该影片上映于1981年剧情如下:
马克(Sam Neill 饰)的妻子安娜(Isabelle Adjani 伊莎贝尔•阿佳妮 饰)未留下任何原因离家出走,他一度认为安娜与一个名叫海恩里克(Heinz Bennent 饰)的男人有染,却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现,事实的真相反倒令马克等人难以置信。安娜所耽恋的对象竟然是……
本片分别荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖、1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖、1981年西班牙圣保罗国际电影节评论奖。
AngieQuick,朱莉·李,JohnM.East
罗伯特·福斯特,Daniel Quinn
艾拉娜·德·罗玛,瑞切尔·格里菲斯,本·门德尔森,凯瑞·阿姆斯特朗,威廉·扎帕,沙利文·斯特普尔顿,苏茜·波特,杰瑞米·丘利
约翰·雷吉扎莫,彼得·萨斯加德,丹妮丝·理查兹
沙希德·卡普尔,阿莉雅·布哈特,卡琳娜·卡普尔,萨提许·卡素吉,马纳夫·维吉,艾萨·安哈尔
着魔相关评论
没有界限的疯狂实在让人不知所云。阿佳妮居然靠这片子拿了那么多最佳女演员啊,其实完全失去理性的疯子是挺好演的。
【过了一天感觉想“通”了,把星打上:),真对不住之前没打星时给我点赞的朋友...】嗯。和第一次的观感几乎没有差别——除了看开头觉得基了不少——蛮厉害也是有点莫名其妙的,祖拉斯基真的要好好感谢阿佳妮,后者大概和《降临》里的AA一样,是电影的灵魂。(旋转镜头的建筑感很讨人喜欢,但实际上我不认为祖拉斯基用得很好...)最后的话,因为之前艺术政治打得火热,我这里提一句政治的不可忽视性吧,并不是说一定要把相关的隐喻与象征都拉出来品,这太无趣,而是把政治语境融合到文化的、内涵的层面中去对电影的整体进行一个概统。纯私人观点,不喜勿喷。【以上都是在假装~
尼玛的崩溃啊!伊萨贝尔·阿佳妮露点,以及长达数分钟的羊癫疯solo...三观破灭...
好几处都把我看笑了,特像一个小孩儿在向上帝撒娇:“上帝,为了真相,飞叶子吃致幻蘑菇杀人我都尝试了,我抛弃了这些低阶把戏。看看我,此刻我疯癫了,我与异形交媾合体成魔了,难道我对爱的探索还不够吗?难道我顺应自己的本能还没达致超越吗?啊,请赏赐给我一块糖果吧!”
阿佳妮那段地铁戏是我看过的最逼真的中邪表演……虽然全片可称道的地方不少,和第七章一样还是旋转楼梯时空跳接一人分饰多角这些元素……但叙事实在太晦涩混乱,还有不感兴趣的宗教元素,看到一半就已经快和她一样着魔了,以后再也不想碰这位先生的片……
葛饰北斋的《章鱼与海女》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记,如果设想一种跟怪兽交媾的情境,章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致,有人用作画为自己大胆的性幻想定格,也会有人用影像来还原性幻想。所以,与其说是一部恐怖片,以凶杀、结党、血腥为核心,更接近一部文艺片,将荷尔蒙构陷的魔怔,爱的占有欲,被情感所操纵的理智的丧失,甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾,都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分,被一击即中的不可言说的一刹那,纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡,谵妄、矫饰、歇斯底里,都被阿佳妮在镜头里赤裸,残酷地呈现,而信仰、普遍的价值,被极度的狂躁揉捏成一团,像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜,崇拜的体系和正统精神生活迥然相异,将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。
祖拉斯基的电影实在是不好消化,拜着阿佳妮才能忍受着看完,阿佳妮疯魔般的演技的确入骨。电影用一种很极端的方式表现出对于爱情双方的态度,那个从阿佳妮体内生产出的恶魔也就是占有欲的化身,也最后导致了两人的死亡。不过最后一个场景我没有看透。
不容易啊!全体演员只怕都被祖拉斯基折磨得脱了一层皮吧~~梁朝伟为了一代宗师练习咏春打断两次手臂算什么,人家阿佳妮差点自愿把脑袋割掉了更牛逼!虽然也看过不少阿佳妮不疯魔不成活的片儿了,但还是感觉这次是她最歇斯底里的一次。劫后余生,阿佳妮演了那么多次疯子还能存活至今,神经坚韧!
这种片一辈子看一部就够了~~
真的 迷恋这个词很关键 这个片的经典地位 不需要再重复了 但我估计真心爱看的人不多 我觉得好多人 老说看什么血块僵尸的 但其实真正欧美的恐怖大类是这些 入魔一样 慢慢冷汗的 着魔片 真心是魔鬼邪恶无处不在 但无从发现 已经陷入其中了 看看圣经就知道 魔鬼撒旦也是灵体的 这是欧美中邪式的真正原因
魔鬼是不确定的"机会",是随心所欲的"自由"。事实上,影片里一切规则化的东西都失败了:信念被流产、老人选择了死亡、就连新潮的三角关系也破裂了。女人宣告独立的目的是喂养大自己的欲望,而这欲望最终占领了世界,把天地拽入一种混沌而混乱的境地。这是个多么存在主义式悲观的世界观,所以很受用。
4.5 真的很隐喻难懂吗?反而觉得太话唠了,各种铺垫立flag,上帝天使魔鬼神棍。女主表演不错,虽然没有魔到化境的地步,但咆哮成这样也是不得不服。
可引起深度不适的经典之作,导演更像魔王,开发出了演员深埋心底的黑暗面,阿佳妮歇斯底里的独角戏堪称震撼,身体反张、撕心裂肺的惨嚎、癫狂到底的表演,传达出一股来自灵魂深处的恐惧。致敬女神,可以想象事后要付出多少努力才能走出这状态
后现代舞步鉴赏。....(让我来概括下这个怪物的设定。形态像乌贼,需要在一定时间内食用尸体才能变成人的形态。人类与其共处在密闭空间内会感到压抑,与其视线接触看到就会疯,若被儿童感知到儿童多半会选择自杀。有蛊惑女人心智与其性交、为其寻找食物的本领。在一定时间过后,会变成女人性幻想对象形态,并通过意外事件使该形态的真人死亡。
大银幕看,配乐太魔性了,原来大家都是在发疯似的演,意外发现老公和妻子情人之间还gay里gay气的,这种演法有点像闪灵附体,对于两性关系和婚姻的处理跟撞车其实有点像,只是祖拉斯基是疯魔的路线。
阿佳妮才是真正的现代舞大神婆,皮娜鲍什算什么~。“美是抽搐的”——布勒东《娜嘉》
【8.0】Die Mauer muss weg...柏林墙的暗示,心魔的“人形化”,爱情和家庭在日常生活中的破碎呈现。阿佳妮的疯癫,山姆的抓狂,空荡的街景,诡秘的BGM…肉体背叛精神纯净的家庭观念,爱情至上的极致追求,宗教信仰坍塌的恐惧,政治巨变的冲击…真是部让人意犹未尽的片…
《着魔》是一种古希腊的,神秘性的表演本体论,在剧场中演员不再是自身,身体向幽灵开放,在天主教视域之下,是恶魔的迹象,弗洛伊德则是the unveil of unconscious。然而《着魔》的强度是电影化的,并不能仅仅归结于两位主角,祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控,超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化,为人物的三角关系提供了一种媒介物。因此,在影片中,除却末世般的最后时刻,这种现代,干净,白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断。或者反过来,怪物作为沉默的影响机器,是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启。
#3rd HIFF# 经典。大银幕上看真是太爽了……这尺度能过审也是惊人。没想到在茹瓦夫斯基这里克苏鲁既可以性爱化也可以政治化,架构在柏林墙边上的克苏鲁故事,加上结尾用声音和光来暗示的世界大战(核战争了?),实在是冷战相关文本里面必须被好好讨论一下的脉络。伊莎贝尔·阿佳妮这么折腾自己换一个戛纳凯撒双料影后还是实至名归。茹瓦夫斯基的运动镜头尤其是环移和横移实在是极有压迫力,准确又癫狂。
阿佳妮演完这个电影还没疯掉说明意志很坚强
应该是我女神阿佳妮飙戏飙得最嗨的一部电影。这个电影对于婚姻有许多嘲弄,那个怪兽应该是婚内女人内心的魔鬼吧。阿佳妮在片中分饰数角,女王女魔范十足,忽而狂野忽而情荡,忽而淑女忽而狠辣……虽然恐怖加恶心,但是我喜欢。
人人心中有魔鬼;阿佳妮的癫狂太出色了。
大银幕近距离感受影后阿佳妮飙戏,难度约为360度前空翻托马斯跳接侧身旋转三周半,震撼!现场示范如何自产自销草莓抹茶香草圣代,演得合不拢腿,看着合不拢嘴。
不疯魔,不成活,跪了,阿佳妮的表演真癫狂。
撒旦做爱不用润滑油因为它浑身都粘粘的滑滑的。是疯魔还是怪,你和魔鬼谈恋爱,灯光风景长镜头,导演女主你俩牛。
自从看了这部片,整个人精神了许多,好想吃铁板鱿鱼。
柏林墙边,西德特工的妻子恋上芭蕾舞教师,不可控的几率取代了信仰,纠结心灵使身体里异化出上古邪神,人妻从此不食人间烟火,专心培育畸变胚胎。西德特工在嫉妒与仇恨中丢失自我,步步为营的罪案最终为迷乱众生带来了第三次世界大战。冷战隐喻,异变情色,癫狂爆浆,波兰导演祖拉斯基的又一神作
如果爱上一个疯子,你也要变成一个疯子;如果爱上一个怪物。你也要变成一个怪物。即为着魔。
【上海电影节展映】法语配音胶片版。阿佳妮女神般的容貌与歇斯底里的疯狂表演让人叹为观止。尤其是那段体力、演技、嗓音三者狂飙的声嘶力竭癫狂长镜头,让人瞠目结舌,极为震撼难忘,大银幕效果炸裂,整个影厅为止屏息颤抖!天使与恶魔一体,信仰与欢愉共存。也许我不能理解其中缘由,但我已被征服
犀利,凛冽,毛骨悚然。结尾的那道白光啊,这简直是最佳末日电影。魔鬼降临世界,接下来就都是毁灭了