永安镇故事集

永安镇故事集相关评论

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  @嘉凉 51 有用

  真好真轻盈！三段式讲述“走不了”、“回不来”和“拍不成”，三个人分别活成了菜板上被拍打的鱼头、车窗上落泪的巨眼、以及被狗尿淋湿的剧本。最后一个故事的力度最足，一顿阴阳之间，把这个行业扒得底朝天，然后遮羞布一盖，大戏照常上演，妙极。

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  @掉线 96 有用

  【B-】看完这片后，明白了野马分鬃为何会是一部“没有表达核心却又并不无聊”的电影，魏书钧根本没有哲学观或者他有但是根本没有兴趣传达给观众，他是解构的，向内的，甚至是世俗的，是觉得生活本身就有意思而不需要给生活结论的。也因此他极度善于撷取细节，再通过某种文艺影像的趣味呈现出来，而偏偏他在影像上又非常有天赋，这不是小聪明，是货真价实的才华。他以天才的面貌四两拨千斤的戳穿了以康春雷为首的，普通影视创作者赖以骄傲的认知——“拍电影有那么难吗？”。如果你觉得永安镇是什么有深度有内涵有秩序的影视佳作，那么，你被魏书钧糊弄了。

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  @我叫嘻嘻 117 有用

  电影人和影迷的自我高潮。无聊。脑子里只有两场调度和一场吃饭戏是好看的。一个是杀鱼的调度，一个是在车窗画眼睛然后流泪的调度，还有就是那场幽默的吃饭戏。其余的好无聊。对不起。

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  @子戈 108 有用

  摆在这一批新锐导演面前的课题，都是意义真空，孔大山、魏书钧，拍的是完全不同的电影，题材不同，趣味也不同，但内里又暗通款曲，他们都在试图解决一种普遍焦虑，那种对于生活本身的厌弃，那种想要逃离的冲动，那种终究徒劳还要回到此地的无力感，以及一身臭汗之后的空虚。 相比较而言，还是更喜欢《宇宙编辑部》，那部显然要更肆意、更完整，也更动人。《永安镇》属于有佳句、无佳章。片中处处闪烁着小趣味，但就是连不成系统。 或者说，它也可以被生硬地连接起来。这三段故事实际讲的是，一个逃不走的女性和一个回不来的女性，在两位创作者鸡同鸭讲的探讨中，彻底隐身。它本身又像是某种预言，那两个最该是主角的人，最终成了创作者主观臆想里的一片空洞。 想写一篇关于中国新锐导演的小盘点文章，应该会很有意思。

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  @妹红 177 有用

  我犯了什么罪要在电影院看两个丑男胖子脱裤子

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  @大奇特(Grinch) 95 有用

  三星半，以一个剧组筹备串起三段式结构，第一段“出不去”，第二段“回不来”，第三段“拍不成”，都带有自己赋予小镇的一种理想主义。一二段呈现了向往的对岸和从对岸回望的“何以为家”，何处才是我们自我认同的地方？第三段则是导演编剧交心的最真实反应。其实三段之间联系不够密，里面装着即兴闲笔和油腔滑调，也装着Silent moment & Magic time，处处看得见导演恣意生长的幽默、敏锐和自嘲，当然还有进步。导演最厉害的一方面还是调演员的能力，第一次演戏的素人演员也总能和专业演员做到自洽。

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  @婷娜贝尔 199 有用

  小聪明集大成者，骨子里有种俯视观众且高高在上的学院气。另外据说黄牛票炒到1500元了，真不知道影迷们对这导演拔苗助长能有什么好处，平遥越趋First化

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  @五加皮 119 有用

  手拿《雕刻时光》和契诃夫的男性导演编剧争论女性出走，还有比这更痛苦的事吗？有的，就是拍“手拿《雕刻时光》和契诃夫的男性导演编剧争论女性出走”。可能只想拍第三个故事然后顺道拍了前两个吧，这样看来倒是银幕内外互文了。/沾沾自喜和轻轻放下的讽刺还是讽刺吗？

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  @HarperDie 243 有用

  三个段落以三部华语片片名为题，一方面在做叙事结构上的致敬，另一方面标题即为风暴中心，段落分明地阐述：陷于平淡生活的哺乳期母亲、回归家乡尽是尴尬的女演员、互相挤兑却身不由己的导演和编剧，而这三个部分又有机地结合在一起，将筹拍一部影片的幕后种种完整串联，生活和拍片互相勾勒。魏书钧大幅度收敛了他的自我迷恋，而是把这种自信用在了讲好故事上，谈吐的幽默和产业的反思遍地开花。

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  @达摩 230 有用

  果然第四个故事删去了

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  @黑狗成 260 有用

  用连续两部长片去讽刺华语电影制作环节本身的陋习弊病，并适度剖析青年创作者自我迷恋，审视到渐进于电影时刻的过程，戛纳能选择魏书钧这样的导演来继承贾娄刁等第六代在国际舞台的意志，也许能使我们不用那么羡慕滨口龙介在日影救主式的出现，之后还会有邱阳等人的接力，华语片可以掌握应有话语权。杨瑾导演的演技，我认为配得上今年任意华语片评奖活动里的最佳男配荣誉。

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  @傻傻小笨蛋 216 有用

  中国文艺电影触底了。只要蹭上戛纳，爹味直男魏导演放个屁，电影人都能从里面闻出希冀。

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  @豆瓣路人己 310 有用

  一种对电影行业创作制作的讽刺和自嘲，不过看的时候完全联系着魏书钧和《野马分鬃》展映后的各种评价，以及当时立项时的故事梗概，和后来再立项的《精疲力尽》的梗概，所有情节相呼应，自然而然的幽默感流出，情感显得更细腻。（导演这次肯定不会被说直男癌了hhhh

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  @serney 192 有用

  在一整天严肃又沉重的观影后，电影很惊喜，也真的很好笑。可是不是喜剧片。只是从第四个故事开始 全场不断响起掌声，所以，现在是全民都陷入脱口秀了吗

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  @啤 229 有用

  看完后跟那个编剧一样憋屈、跟大明星一样无语、跟老板娘一样奶子疼。

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  @陈凭轩 238 有用

  打了五星了！跟魏导要3000块钱去～XD

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  @Fairy 231 有用

  我的建议是，把第三个故事删了吧。真的太装太典了。 如果是以戏中戏为引，将小顾和陈晨相映照的生活为题，真正讲述小镇女性的觉醒，那会是一部好作品。

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  @桃桃林林 329 有用

  相比《野马分鬃》，能明显看出魏书钧导演的成长，故事更圆润，也更成熟了。感觉导演是真爱元电影啊，这次更多的内部梗和小笑话，有几个调度也很有想法。一直在进步，期待下一部。可以。

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  @影志 395 有用

  “都是为了华语电影”、“你的脸挺电影的”…贯穿影迷和电影人秒懂的梗，几乎从头嗨到尾。《冥王星时刻》的章节标题要笑死人…里面那个影评人角色，也是目前中国影评圈不偏不倚的真实写照，导演知道的太多。“在永安镇什么事都不会发生” 而这部片，就是任何有电影梦的人的一个春梦。

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  @亵渎电影 525 有用

  前两天徐克的大师班讲希区柯克的《电话谋杀案》，说是希区柯克在筹备下一部电影的过程中，临时拿了的这个项目，当时创作状态非常轻松。徐克说，很羡慕电影创作者的这种心态，杜琪峰为了寻找这种状态，特意不写剧本，去片场寻找电影之神降临的时刻。魏书钧导演的这部电影，刚好就是徐克羡慕的创作方式，临时修改了剧本，在拍摄过程中创作了一个全新的东西，闪耀着天才般的光芒。延续了上一部《野马分鬃》的风格，这次在解构现实剧组和电影创作上更加的深入，甚至有点洪尚秀电影的意思了。不管是素人，还是职业演员，到了魏书钧的电影里，都是最松弛的状态。他不追求复杂的调度，却能用简单的拍法抓到最接近生活的状态。

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  @瑄 1439 有用

  抑郁后摇文艺宅男被说唱男折磨的故事

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  @三十 278 有用

  LFF2021。3.5。那种知识分子式的讽刺社会的样子像极了盛年的冯小刚，一到了情节剧部分和片段式肖像又像极了是枝裕和等类似的日本导演。已经很难得能看到如此自然的中国喜剧电影，但不知道为什么三段故事都是一开始时很在状态，越到故事后段的视听和叙事就越发没精神，越来越像电视剧。

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  @:)Silhouette 565 有用

  年轻时候就拍自反式的电影太暴露功力了。导演点子很多，但还真没到肉眼可见才华的程度。希望下次让主创去更大的厅接受掌声？

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  @西楼尘 700 有用

  老板娘想画上生活的另一种妆容，最终仍是被捶打的鱼头。大明星想看到人生的另一双眼眸，最终化成被观赏的蜡像。导演编剧想接近电影的另一个时刻，最终成为被淋尿的剧本。有人在奶瓶里肿胀，有人在车窗上流泪，有人扒下行业的底裤，有人坠入创作的悬崖。马拉多纳的讣闻传到永安镇，涟漪后依然无事发生。

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  @土嗨八贤王 371 有用

  魏书钧所谓的戛纳三连击，呈现出非常明显的创作力退步。与之相反，在影片规模上却在大步提升，就更为《永安镇故事集》的质量而叹息。说白了，魏书钧不像是学院派作者，其长片中所呈现出的江湖气，反而更像是大陆影视行业的观察者。本片中，创作力枯竭的直观表现就是章回体剧作的选择。围绕拍戏一条线，讲述三段有些黑色幽默，却也乏味重复的故事，实则三段本质上又毫不相干。归根到底是这样一场闹剧，一段剧组经历，作者找不到清晰的创作视点，所以只能单独拆分。对于故事合集，这样才真得更像是硬凑时长。也可以理解影片开拍前，放弃原有剧本重写当下困境，最终出现如此产物。这种决定和最后的呈现，是导演的自信，也是导演的自以为是。还是要说，魏书钧这样的视角在大陆影坛是缺失的，多样的电影应该需要观察者。但创作的影片实际配不上填补这项空白。

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  @嘟嘟熊之父 1030 有用

  挺没劲的，段子曲解人物，文字凌驾影像，很欣慰冯小刚有了接班人。高举仇富、厌爹、酸文青三面大旗，表面上自嘲自省，实际上还是全世界与我为敌那我先地上滚一身泥看谁还好意思泼我脏水的计谋。看看导演和编剧的核心理念冲突：女主角要么是庸俗为了钱，要么就是高风亮节独立意识觉醒，一定要这么二元吗？拜托思路打开一些吧，人的处境、经验、情感是很复杂的，建议放掉自已过剩的表达欲。