曙光初现时的最后阴影

曙光初现时的最后阴影相关评论

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  @电车 0 有用

  放在311电影里也算很差的一部了

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  @游荡街头 0 有用

  映后，朋友说他看过很多同类型的片子，因此对本片并不特别感冒，我的观感也是有些不明所以，总结而言，日本灾难创伤后遗症，创伤后遗症，表达浅显，有些创作者的自我沉溺，不过换成那三年也成立。

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  @姜河 0 有用

  第12场。寻找母亲亦是寻找自我，她想要获得母亲的爱，而母亲自己也遍体鳞伤，她们都遭遇伤痛，很难再治愈她人了。

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  @南悠一 0 有用

  什么信息都在明面上讲，还使用大长镜头和空镜，属于日本电影爱抒情的老毛病，可真不好看。

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  @zzolMO 0 有用

  阿彼察邦一类的潜意识灵感，但是女主角过于生涩，且生生死死已经把作者本人绕进去了

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  @有心打扰 0 有用

  妈妈，你在哪里？妈妈，你怎么了？妈妈，不是你的错。妈妈，你快回来。

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  @マクガフィン 0 有用

  黑泽清+阿彼察邦，这套东西放十年前也许还算新鲜，今天看就乏善可陈了。女主不错，摄影不错，其他都一般。

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  @陆小鸟 0 有用

  喜欢女孩的设定，但后面完成的一般。#PYIFF 07

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  @自娱自乐达人 0 有用

  实拍版新海诚

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  @废话队长 0 有用

  睡了一小觉，人工剪辑成三星了。说中文的部分反而僵硬，而母亲异常而强烈的动机又缺乏直接描述。女孩和舅舅的配搭挺舒服

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  @突然粉碎 0 有用

  有好好和亲人告别，铁刘海的妹子胆大心细，舅舅给辫麻花辫的表达太东亚了

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  @圆首的秘书 0 有用

  2.5

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  @凡凡不在家 3 有用

  大量幻想，超现实镜头，令影片有些阴森。本质上，本片为寻母公路片，亲情关系生疏、生活潦倒的舅舅，与素未谋面的外甥女，协同上路了。整个故事比较老套，人物关系也没有太多新鲜感。片子的背景是东日本大海啸，10余年了，民众内心创伤，依旧经历着“灾后的重建”。新加坡也好，日本也罢，依然是东亚式的亲情叙事。前半小时，铺垫了女主为何上路，来到日本，寻找消失了的母亲的踪迹。生硬的是，安排了一场校园打架的戏码，作为推动女主行为动机的助推器，很假。东日本海啸带来的普通家庭创伤，外公婆因海鲜而去世，活着的母亲陷入情绪抑郁自责，「为何是我活了下来」。女儿赴日，带着观众视角，去触碰母亲的灾后创伤往事。

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  @低斑蜻 3 有用

  7th PYIFF# 视点乱来分镜乱写 角色逻辑不能自洽 感觉导演还在学生导演水平 属实有点浪费组员精力了

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  @igrɛkonze 0 有用

  2.5 ：）

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  @说明书 0 有用

  前半段像《晒后假日》，后边很长一段又神似《铃芽之旅》，主演这么严肃认真台词点题真的直白到尴尬

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  @seamouse 2 有用

  后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排毒的红毯先生。

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  @飽了 0 有用

  #PYIFF-超现实部分出现的次数稍多了点，摄影很美，开头set up很喜欢。

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  @匣中猫 0 有用

  就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。

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  @隐 1 有用

  关于彼岸的故事，能看得出黑泽清的影响，甚至比杀死紫罗兰学得更像，但还差了一些火候。

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  @啊咧 2 有用

  #7thPYIFF#卧虎 非常美，从人到景，但除此之外没有了。感觉这几天平遥之旅看片的最大感受就是，大家似乎并不知道自己要拍什么，只是知道自己要拍电影，内容太少，剩下的全是形式

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  @朝阳区妻夫木聪 0 有用

  #7thPYIFF#

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  @羽置菠佑 0 有用

  #7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目

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  @デブリ 0 有用

  一份精致的学生作业，看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪，落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。

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  @小西而已 0 有用

  泛灵主义结合日本国民性灾难叙事的背景 非常规范的剧本与成熟的视听语言 携带死亡驱动力的公路旅程 个体与群体创伤的转化切换 存在于梦境中表现着破败与毁灭景象的空镜 在民族经验中建立于陆地上的家园不再可靠 于是早早预见出迁徙至别的土地与归于大海深处的二元困境

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  @Sissi 2 有用

  4.5，平遥小城之春。铭记比遗忘更容易。关于和解的故事，情绪细腻饱满。几处超现实主义段落很美。

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  @栗子keke 2 有用

  和紫罗兰一样，两个跨文化背景的导演都讲述着日本的“恐惧”，曙光是对大地震的恐惧和后遗症。不同的是，曙光真正进入了日本社会，是开放空间的自然和独立的审美，以及自成一套的节奏。但紫罗兰的中后段是对“日本电影”这个符号的模仿……

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  @汪金卫 0 有用

  【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半

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  @  1 有用

  【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】 对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已

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  @三岛 3 有用

  #7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。