罗生门「日语正片」是由黑泽明导演、三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔、千秋实、上田吉二郎、本间文子、加东大介主演的日本剧情、悬疑、犯罪 电影。该影片上映于1950年剧情如下:
罗生门,日本京都的正南门。云游和尚、砍柴人和乞丐在城门底下避雨,三人闲聊,话题开始,故事的序幕拉开:一个武士和他妻子路过荒山,遭遇了不测。妻子被侮辱,而武士惨遭杀害。惨案如何酿成?凶手、妻子、借武士亡魂来做证的女巫,都各有说法。
真相只得一个,但是各人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德,减轻自己的罪恶,掩饰自己的过失,人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案,成了一团拨不开看不清的迷雾。
谈论完毕,雨过天晴。砍柴人在罗生门旁发现一个哭泣的弃婴。他决定收养下来,抱着婴孩往夕阳深处走去。
仲代达矢,新珠三千代,佐田启二,渡边文雄,安井昌二,桂小金治,多多良纯,南道郎,佐藤庆,田中邦卫,内田良平,柳谷宽,植村谦二郎,岩崎加根子,内藤武敏,伊藤亮尔,原泉,矢野宣,武内亨,江幡高志,川津祐介,藤田进,千秋实,浜村淳,小林昭二,大木正司,井川比佐志
谭咏麟,陈百祥,泰迪·罗宾,早见优,王晶,郑则仕,张曼玉,小坂一也,户浦六宏,杨斯,高飞,曹查理,楼南光,区瑞强,丹波哲郎,黎彼得,文隽,林辉煌,郑君绵,柯星沛
姜大卫,狄龙,陈观泰,王钟,丹波哲郎,谷峰,何莉莉,黑泽年男,秦风,井淼,张志平,张照,张斌,张扬,陈全,陈狄克,陈天龙,郑雷,江全,解元,金军,金天柱,周润坚,秦沛,尔群,尔峰,樊梅生,冯克安,何汉州,胡威,黄虾,黄培基,高雄,高飞,蓝伟烈,刘俊辉,刘丹,李修贤,李文泰,李允中,梁尚云,凌玲,罗强,卢苇,米瑞安·玛格莱斯,南宫勋,白妤,彭鹏,西瓜刨,山怪,沈劳,唐炎灿,田青,曾楚霖,徐发,佟林,王清河,王光裕,午马,杨泽霖,任世官,岳华,袁祥仁,袁信义
梶芽衣子,黑泽年男,大门正明,赤座美代子,冈田英次
李南星,朱乐玲,陈慧慧,丁岚,陈天文,塔琳托娅,刘秋莲,李天赐,谢韶光,朱厚任,张汶祥
陈楚生,苏醒,王栎鑫,张远,王铮亮,陆虎
大河内传次郎,藤田进,轰夕起子,月形龙之介,志村乔,花井兰子,青山杉作,菅井一郎,小杉义男,高堂国典,瀬川路三郎,河野秋武,清川荘司,三田国夫,中村彰
高倉健,中井貴一,宮沢りえ
托拜厄斯·桑特尔曼,艾伦·多丽特·彼得森,本杰明·海尔斯德,Eivind Sander,Bjørn Skagestad,Thelma Farnes Ottersen,Todd Bishop Monrad Vistven,Morten Svartveit
瑛太,椎名桔平,丸山隆平,阿部力,宇梶剛士,平山祐介,松本実,深田恭子,中井貴一,要潤,本仮屋ユイカ
昨日,由童瑶、张新成、叶祖新、王子璇、田小洁、黄璐等主演的情感悬疑剧《微暗之火》开播。这部剧是优酷悬疑剧场升级为白夜剧场后的首部剧集,悬疑+情感+女性话题,引发了众多讨论。虽然叠加了很多元素,但是作为...
看完久美成列的处女电影《一个和四个》,脑海里第一次出现的念头是:一个是指鹿,四个是指那四个人。果然,在一篇采访久美成列的报道里,看到他本人的构思:“我把原本是一个意象的鹿变实体了,它真实出现在了空间、...
任敏在《玉骨遥》里的造型,真的是引发了众多网友和观众的热议,有意思的是,任敏还专门请了别的造型师给她做妆造,与剧里的进行对比,这不就是甩锅造型师吗?打人家一拳然后出来道歉,人家原不原谅你呢。人家一个月...
罗生门相关评论
1950年,震撼!
人只是以为自己诚实,有软弱的地方就有谎言。但是每个人内心都会有软弱,并且构筑了每个人利用谎言企图展现的幻像,而每个人心里面的那道阴暗的罗生门又是多久才放晴一次?
撒谎是为了掩盖软弱,有软弱的地方就有谎言。而黑泽明在洞察人性后依然选择了希望,结尾堪称神来一笔。镜头语言不能再好~
如果早看便会早明白一些事,但有些错仍需不可避免地犯.所以不必费劲脑子想那些没亲眼见到的事.见到都未必与对方达成共识,何况只是听说只是异想.
再次认真观看时才发现摄影剪辑精妙之处。
人类生来就是自私的,在这个故事里没有谁对谁错。谎言+推翻,即使在近几年这种形式仍旧很时兴。
在某处电锯装修声音中看了最恐怖的那段。很惊神。受不了日本女人没眉毛。。。
一直到樵夫颠覆旧说辞之前,故事都像在讲男女关系与女权觉醒。最后转移焦点到旁观者上,谎言与人性劣根的揭露,却成众生相。即使一时半会难道其中奥妙,也毫不妨碍它的直击人心,好像在经过大脑的理性思虑之前,黑泽明早已借电影,往心口、向人性,奏响一曲赞斥交加的歌了。→18.10.14 二刷。五星不改,但私影史十佳地位有晃动,对它“电影”层面的认可已不及价值观共振度。由怀抱至善信念到承受至恶冲击,再到承认复杂与灰色常态、辩证向阳。无论如何,依然是我心目中在场景构建上堪称完美的杰作。躲/淋雨对出(片刻)/入世的象征,深入密林与遁入人性深处/隐蔽处的对位,完全舞台化、对摄影机/观众提供证词(软性“打破第四堵墙”)的纠察使署,乃至最后雨过天晴的向阳表意,纯粹而极致。
乞丐从罗生门后离开,自认看清人性的他迈入地狱的磅礴大雨;樵夫抱着孩子从前门迈入光明,心有愧的他将孩子带入人世;和尚独自徘徊于罗生门,人世的苦和自身的信投身于两世间的思索
黑泽明成名作,威尼斯金狮奖。摄影和剪辑功力甚高,三船敏郎的表演很精彩(他的笑和京町子的哭真是绝配)。影片揭露了人性中赤裸裸的软弱和谎言,也呈现了男女关系和社会地位的很多问题,罗生门更是成为广为人知的词汇,意指当事人为私利各执己见致使真相扑朔迷离的情况。其实影评不也是罗生门么 (9.0/10)
摄影机第一次进入了森林的内在,三船敏郎奉献了自己不断变化,放浪形骸、富有层次感的高超演技。
“住在罗生门这儿的鬼因为害怕人类的凶残而逃走了。”此类电影的开山鼻祖,但相对而言弱于原著不少,但毫无疑问,在50年代能拍出这样的一部电影,带来的震撼可想而知。人性中赤裸裸的谎言、软弱、猜忌和不信任,影片作为一面明镜,直入人心。★★★☆
倒没见着大的恶,只见到了人的软弱以及在他人面前掩饰这软弱。。或许软弱就是恶?片头还以为是中国片呢,林中那段光影很不错。里面的笑声有些做作。。。
谎言是人性的救命稻草
“我听说罗生门里的鬼因为害怕这里人的残忍而逃走。”比起四段论的谎言,乞丐对恶一脸了然于胸与凛然直视的狰狞表情让我浑身发冷,最后那场雨中的逼问竟然把我逼哭了。贫穷逼得善良变成了罪孽,谎言逼得人一步步审问自己无地自容,对错的底线都不再有资格坚守。黑泽续了个光明的尾巴,实在是不得不续。
「人对于自己的事不会实话实说,谈他自己的事的时候,不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说:人就算死了也不会放弃虚饰,可见人的罪孽如何之深。这是一幅描绘人与生俱来的罪孽和人难以更改的本性、展示人的利己心的奇妙画卷。诸位说仍然不懂这个剧本,因为
第一部黑泽明。这就是为什么,从终极意义上讲,人们或许无法相互理解与沟通的原因。意图到语言是一层折损,说出到听见又是一层折损,人的背景、能力、心理都影响其讲话与倾听的重点。没有看到恶,看到的是人的胆怯、虚荣及局限。审判者藏于镜头后,象征着全知者/真相的缺席。认知上的敞开带来结尾光明
如果不是那一阵风
看于复旦三教的一个夜晚。走出教室,但走不出黑泽明。
照二十一世纪的眼光来看,这部片子挺大惊小怪