情书1981

情书1981相关评论

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  @二向箔 0 有用

  真不错！

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  @嘉措 0 有用

  清澈的画面搭配优雅的人物讲述着寂寥的故事，当象征自身时间的怀表送于诗人时，只剩燃烧的爱欲与煎熬。月下的秋千，独舞的芭蕾，都在诉说着孤独和寂寞。

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  @Wednesday 1 有用

  一个日式“爱人”的故事，没有执着于身份，而是讲述了时光。不过整个有点形式而过，女性形象暧昧模糊。

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  @LOOK 1 有用

  影像调度全力探索的是欲望肉体的姿态之美，区别于由禁忌相关构成的色情维度，所谓官能主义，耽美，谷崎润一郎式的肉体与精神的无所区分

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  @笑忘書 0 有用

  日活粉红片的票房最高作。东阳一总能选到最契合他片子的女生，两部同名的片子，高桥惠子和中山美穗都是我最爱的短发模样。“没有出生说不定是他的幸运，这个世界也不是什么好地方”不是好地方就因为有你这样的人啊。四个人的故事，两架秋千，最后一个人死去了，剩下三个寂寞地彷徨。末了还是想再说一次，东阳一的女角和配乐真是一级棒。

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  @不留痕迹 2 有用

  高桥惠子美的晶莹剔透，又一个老牛吃嫩草的故事，这里面真的有爱情吗？

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  @破辐 0 有用

  拍这部电影时高桥惠子26岁，眼神纯净顾盼生辉，但我还是能预想到她苍老时的模样，翻了一下相册，美人的无常相最触目惊心。

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  @离净语 14 有用

  两架秋千，一边是感情已尽的无奈，一边是求之不得的忧郁。这部女性主义路线的作品因为吸引了女性观众，而成为了日活粉片史上票房最高的电影。

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  @touya 0 有用

  女主很美很纯也很蠢，爱到没有自我最后就是被人骗被人抛弃的结果。

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  @MR. Chocolate 0 有用

  现在看四十年前东阳一如此编排左翼文豪难以启齿的情史觉得有多么“大胆”“革命”，那都是四十年后广木隆一荒井晴彦有多保守倒退衬托出来的

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  @缺德梅 8 有用

  7.7 女主角无论裸身还是着衣都十分美丽，其短发无敌。听说是日活票房最高粉红片，却全然不似其他，竟安静轻柔，秋千摇荡。

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  @我到和林格尔来 0 有用

  改编自《金子光晴的情书》，东阳一的情色片以女性精神描写为主。诗词代表着文艺气息的诱惑,男主不具备此文艺气质,荡秋千象征着脱离束缚跃向空中,“情书”如枷锁诅咒再次将女主锁死。全片角色并不多，加贺麻理子识别度高，虽然行为代表着道德高点皆因欲望得不到满足而嫉妒。完成度不高，女主并不美，不如加贺麻理子，裸胸特写足够多……

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  @我还很小 2 有用

  太文艺了，因此乏味，东阳一片中的女人总有一种苦情感，看得越多，代入感越薄弱。

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  @向阳之花 2 有用

  Love Letter 1981 1080i JPN Blu-ray AVC TrueHD 2.0-DIY@Ryu，1:23:12.988 (h:m:s.ms)，20.80 GB

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  @小哆啦 1 有用

  想荡秋千了 欢愉的快感或许只在秋千时 更多的是荡完的落寞悲伤 这也是我恐惧爱的原因 没办法只有期望的美好 那份不可避免的痛与哀伤就让我止步不前了 唉 逃避吧

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  @千千阙歌 0 有用

  三星。高桥惠子太美了（也是《门》的女主），男主有点猥琐丑陋不喜欢，女邻居人妻由加贺麻理子饰演。日本影史票房最高的粉红电影（基本全部来自女性观众的贡献），女主爱上大30岁的诗人，以挖掘女性心理为重点的粉红电影1。深夜荡秋千、男主对女主的PUA、男主给女主刻下的纹身（暗示专制的父权）

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  @应用层协议 2 有用

  整体的风格、基调倒显得不那么pinku，有那么点往严肃向情色电影靠拢的意思，但有表达的意图不等于真的有所表达，影片对于男女主情爱关系的刻画相当直给，既单薄又乏味，中年男主的人物也相当工具人化，即便我等观看诉求极为朴素的直男观众，也不免在“女主你到底图啥”的疑惑中被消磨耐性，最终全片几乎所有的观看价值还是落在女主的颜值上。关根惠子真美啊！

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  @假迷影真胖叔 1 有用

  3.0。1.纯情少女对58岁诗人的痴情执念，爱在东阳一镜头下彻底被转换成性欲，崇拜文才转换成崇拜欲望，越到深夜越是无处发泄的情欲。2.莫荡秋千空回首，人老天老屌难倒。

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  @远山淡影 3 有用

  无法想象这部文艺得过了头，甚至近乎内容稍显虚无的片，竟能卖出5.5亿日元票房，成为日本浪漫青涩影史上最卖座电影。据说是当年的女性观众贡献不少票房。仔细想来，深夜孤寂难眠，落寞的秋千吱呀作响，精神病院里的难得平静，倾听埋于树下的怀表走动等种种浪漫元素，以及片中所展现的爱而不得，毁灭与爱与欲中的心理展现，似乎比较贴合部分女性观众的审美吧。彼时的高桥惠子还是关根惠子，25岁之后的脸蛋身材与气质都达到巅峰状态，看得人心潮澎湃。凭此片逐渐走出事业低迷期，直到次年遇见高桥伴明后彻底迎来转型。

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  @罗里吧嗦 1 有用

  实属摸不透爱情的属性，然女主真的太让人着迷了。干净美好明媚而沉溺。

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  @与碟私奔 19 有用

  把心爱的女人叫兔子🐰应该多么形象和准确，又白又软

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  @回到未来 2 有用

  两个失眠者的拥抱或许会带来奇迹。 摇摇晃晃的秋千在诉说着我的孤独。

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  @宛如ldy 3 有用

  如此美丽的女人竟然执念于一个看上去什么也不是的老男人。这一点非常容易被误会，更不说这部电影被标签为粉红片…作者不是通过女主的执着来说爱情神话的可能，而是通过宣告爱情无法达到，爱情神话从一开始就是谎言，这个谎言之所以被制作出来正是出于“这里什么都没有”这一背景。爱情神话是因为这里彻底的什么都没有才面世。得不到的忧郁只会加深症结，反复重复着这一个（只能是唯一的一个，遇见另外的人之后还是会感叹“啊，这一个”），不断纳入自身的重复行为只是重复，并不像欲望对待差异那样运行。纳入不如敞开。至此，自我终于结束了自己的苦难。只有跑动/敞开继续着。 （应该是我看过最好的电影，全是幻觉也没关系

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  @烈焰红唇龙 12 有用

  咸湿中年男诗人与女dancer的纠缠往事。

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  @William H D Lee 13 有用

  女人好骗

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  @RealityBites 26 有用

  女孩除了每天等糟老头就没别的事可干了吗？这大概是情欲片里气质最清纯的女性形象了。

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  @xxhhcc 21 有用

  関根惠子确实气质不凡！如果片长再长一些的话（日活粉片貌似有硬性规定），男女主角之间“爱”的表现或许能够更加彻底

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  @左胸上的吸盘 12 有用

  学舞蹈的姑娘爱上已婚中年诗人，剧情基本是俩人见面粘腻，然后诗人消失女主出现病理性反应，这个过程循环了几次直到片尾诗人死掉。电影的气质基本是由女主的状态决定的，她沉静的受煎熬、服从男人安排，经常陷入恍惚。作为她邻居的离异夫妻俩，不停开趴扔垃圾的前妻象征社会对她情妇身份的贬抑（葬礼上的小风波是啰嗦和直接的又表达了这个内容），每晚荡秋千的前夫是用这个刻板而自由的时刻比拟她等待偷情的状态。整个剧情架构比较单一，象征性也都是重复性的直给，剧本意思不大，更致命的是由中村贺津雄出演男主，他的长相和演法都透着庸俗，实在不像令文艺女青年莫名上头的无根浪子或神秘哲人，他身上就没什么超拔于日常的感觉。全片唯一看点就是高桥惠子的裸戏了，她光赤的或躺或站，与男主在澡盆里嬉戏，存在感强烈但又无法把握自己，属于古典悲剧了

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  @益暄 20 有用

  爱情是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想，是初见时的低头含羞，是再见时一丝不挂的情欲流淌，是等待时的顾盼蹙眉，是不可理喻不可测度的笃定和柔软，是欢愉，也是悲伤. 作为日活粉红片，本片对女性的情感描写不可谓不细腻，高桥惠子情而不色、欲而不骚，她的爱舒缓中带着绝望、绝望中带着坚强，她的青春年华就如她白色衬衫下若隐若现的美丽胴体——被禁锢在这畸恋之中，而大腿下的纹身则是这爱的明证.

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  @Vasin 21 有用

  关根惠子年轻的样子实在是太美了。最后参加尼酱祭祀时穿的黑色连衣裙也是美得我眩晕。无字幕我竟然看到片尾曲出来，一切都是女主的颜值在操控我啊，多少能意会百分之六十吧。东阳一的少女情怀果然名不虚传，拍摄效果让人误以为这是小清新片。日本九十年代的服装也是好看到不行啊，赞。