浪华悲歌「日语HD」是由沟口健二导演、Seiichi Takegawa、大仓千代子、浅香新八郎、志贺乃家弁庆、梅村蓉子、原健作、泷泽静子、进藤英太郎、田村邦男、山田五十铃、志村乔主演的日本剧情 电影。该影片上映于1936年剧情如下：
出生于一个普通家庭的绫子（山田五十铃 饰）现供职于某制药公司，她喜欢同事西村，然而对方却是一个极不爽利难有担当的男人。糟糕的是绫子的父亲也好不到哪去，他挪用公款事发，面临牢狱之灾。为了搭救父亲，绫子只得点头同意给公司的老板当情人，以换取赔偿公款的金钱。在此期间，她还要想方设法供正在上大学的哥哥完成学业。本就疲于奔命，最终也落得和老板分道扬镳。在金钱面前，绫子可谓不遗余力，想尽了各种办法。只是如此这般牺牲自我的付出，并未换来父亲、哥哥、西村的尊重，在他们眼里，领子究竟是怎样一个存在呢？
HD7.0分 Adriana,Llabrés,路易斯·帕莱塔,Moisés,Melchor
正片5.0分 彭禺厶,姜萌轩,牟凤彬,张浩
正片8.0分 埃伦娜·安纳亚,娜塔莎·亚罗温科,恩里克·洛维索,纳瓦·尼姆利,Ander Malles,Laura Meizoso
HD5.0分 Tika Bravani,Dwi Sasono,Ario Bayu,Arifin Putra
HD中字6.5分 亚当·桑德勒,帕特丽夏·阿奎特,哈威·凯特尔,瑞斯·伊凡斯,瑞茜·威瑟斯彭,昆汀·塔伦蒂诺,罗伯·施奈德
HD7.3分
浪华悲歌相关评论
与《青楼姐妹》一起被誉为日本现代电影的璀灿的金字塔。对于女人公的遭遇，导演和编剧抱着既不同情也不袒护的态度，只是写她刚强的性格，向前而决不退后的顽强，她并不美，甚至会让人感到憎恶，但这正是那些不得不靠卖艺来生存的那些并不可爱的少女出生成长的真实写照。
南京大屠杀前一年拍的。。。
属于片子的核。 冷漠，疏远。女性可以高贵地被追求，同样可以卑微地向人乞求。 褪去热情的外衣，雄性的好斗与雌性的软弱填满了所谓爱情的内里。
沟口健二第一部有声电影
早期电影对机位好讲究，不过对人物刻画的细腻度不足
我还是觉得女主角的行为挺离谱的，如果我是她男朋友，最后也没法接受她啊。还有最后在家中抽烟和吃饭时的表现，家人肯定心中很火啊。
沟口健二善于塑造悲剧式的女性角色，在他的电影中，一切悲剧都源自无法逃脱的死循环：女性地位低下，男性统治一切，女性必须依附男性才能得以生存，男性自恃高人一等却又褚小怀大。本片与《衹园姐妹》并称为日本现代电影的两颗明珠，但无论是现代社会还是艺妓故事，沟口电影中的女性永远是才秀人微的。
沟口健二第一部有声片，基本完成了个人风格的雏形，与《衹园姐妹》相同，其中男性靠女性的牺牲获得拯救，有且只有在结尾给了女性一个颇为同情并引起观众强烈共鸣的特写。丨影片被奥逊-威尔斯借鉴了其中的景深镜头，前景背景表现手法。
@电影自习室。沟口健二第一部有声片，前半部分太过疲软始终难以入戏，中间一段又过于画龙点睛，导致整体起伏难定；从复杂的人物关系跳脱到个人兴衰历史，几无累赘人物登场，以纯女性视角抵御男权社会，螳臂当车的决绝和悲壮溢于言表；最后的推进特写意象味十足，算是先河吧。
沟口健二拍了那么多悲剧性的女性角色，哪怕是发生在不同年代，如此相近的主题，却每一部都足够吸引人，这就是导演的神奇之处了
艺道三部曲，相较之下，近松物语反倒不及这部
女性悲剧主题，却奇怪地套用了好莱坞轻喜剧的故事模式和角色关系。叙事节奏、演员情绪等诸多方面，都缺乏感染力。唯一印象深刻的是景深镜头。
（7.0）至少两处，能看到几年后在《公民凯恩》里那神迹一般包含沿光轴方向运动的深焦摄影（顺便问问这个专属名词叫啥），片源质量实在没办法了，也可能根本没对上焦，但确实很像。感觉沟口对女性的关怀比小津要舒服一些，这些女性更具备独立人格。有没有一种“世界电影技术发展史”这种书呢，关注技术因素在时间和空间上的演变与扩散。电影毕竟既年轻又太过仰赖技术手段，很多导演的创作生涯横跨了若干重大的技术变革。很多时候总需要提醒自己要多加注意，哪里是他们想这样表达的，哪里是他们不得不这样表达的，很麻烦就是。
全员皆恶人，想包二奶又怕老婆的老板，挪用公款强词夺理的父亲，为赚快钱甘当情妇的女儿，上学没钱问家伸手的哥哥，遇事急于撇清关系的情人。没有任何一个值得共情的角色，冷漠自私，都只为钱财和自保而活。 中段展示了文乐（人形净琉璃）的舞台表演。片尾女主和医生交谈的对白似乎是后期配音修改，明显和口型不符。片名的“浪华”为大阪的古称。蓝光片长只71分钟，不确定另外标注的89或90分钟版本出处。 本片是沟口导演的第七部有声片，就算现存片源的都至少是第四部，在国内网络资料里以讹传讹居然说成第一部有声片，唉……。
客观刻画出来的绫子堕落史，结尾没有自杀是个巨大的升华，四年后的《Waterloo Bridge》至少在某处契于此片
The female subject is so central to the cinematic articulation of modernity yet paradoxically disposable when the articulation is reconfigured. The figure of the modern girl (moga) was used to symbolize the assimilation of Western modernity and the Japanese mastery over the encounter.
沟口健二的第一部有声电影作品，影片不带批判性，开创了日本现实电影的先例。
绫子其实并不是日本电影里那种传统的受难者/奉献者的女性形象，甚至都不是一个多么可爱的角色。但正因如此对于社会疾病的控诉才更加有力。山田五十铃其实是很有些酷劲儿的，这样的女性就算被背叛被抛弃也是绝不会自杀的。也挺奇怪为何之后沟口拍出的女人都是苦兮兮逆来顺受的类型。
沟口健二首部有声电影。运镜和调度风格已经初见端倪。摄影机默默远观着为了生存而“堕落”的女性，某种程度上和今村昌平的部分作品暗自契合。本片在高潮和结局的处理上可以比照《魂断蓝桥》，前者已然尽力向尊重女性个人的西方新思潮开放，而后者则纯然是一派古旧东方的传统悲剧。（8.0/10）
1. 日本女小三的故事。她迫于家庭压力，放弃了自己喜欢的青年，做了小三的故事。2.当她决心追求真爱，放弃情妇身份的时候，周围男人的伪装就一一卸下去了。情人居然报了警，爸爸依旧束手无策，哥哥就是个寄生虫，吸血鬼，那个男医生，也就是个路人。求过婚的男人，也是个胆小怕事的人，溜得比谁都快。