傀儡生涯「其它HD中字」是由英格玛·伯格曼导演、罗伯特·阿佐恩、Christine Buchegger、马丁·本拉特、Rita Russek、Lola Müthel、Walter Schmidinger、海因茨·贝能特、Ruth Olafs、Karl-Heinz Pelser、嘉比·多姆、托尼·贝格尔、Erwin Faber、Heino Hallhuber、Doris Jensen、Paul Bürks主演的其它剧情 电影。该影片上映于1980年剧情如下：
转载自：movie.newyouth.beida-online.com
精彩瞬间：
彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无一物，耀眼的高光隐匿了一切杂质，营造了一个完美纯洁的精神世界，在这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份的傀儡终于现出背后的生命本原。
剧情介绍：
年轻的彼特到一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他留了下来和克拉夫特单独在表演所里，保安临走时，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。
心理学教授杰格森和审判官的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的地方，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个富有、温和、聪明的人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个演员，父亲很早过世，他和彼特也是20年的朋友了。
命案前14天：彼特在杰格森的办公室找到他，并说出了自己内心的迷惑。彼特告诉杰格森，他对杀人深深的着迷，时常幻想在公寓的住所里，用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听，并让他要放松自己的情绪。彼特离开后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并没有离开，他在门外听到了杰格森的电话。
卡塔里娜赶到杰格森的办公室，两人亲密但又不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解，还自责的认为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特。
命案后一星期，审问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个聪明听话的孩子，直到他遇到卡塔里娜，疯狂迷恋上她时，一切才有所不同。
命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入睡，于是他起来喝酒，同样睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工作上的事情。
命案前4天，卡塔里娜准备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工作场所找到她，邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒，彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，两人一起聊天。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。
命案后3天，蒂姆和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋，还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗恋着彼特，并说像他那样的人天生有一种暴力倾向。
彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的冲动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子突然死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻子就躺在一边。
命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友急忙的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。
命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中，她们都很焦虑、孤独，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要离开这个让人窒息的世界。
命案前50分钟：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里只剩他们两人时，彼特一度焦急的也想要离开，但房门已经被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸体。
杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚养成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一个受过教育的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有意识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑海，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导火绳，引发了彼特心中的暴戾。
在医院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里，对人总是彬彬有礼，整洁温和，晚上抱着一只玩具熊入睡，护士认为这跟彼特童年的记忆有关。
简评：
按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。当然，这只是这部影片的其中一个部分，或者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主题，显然就是影片片名所透露出来的一个信息：傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是情人，但他对彼特的分析，大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近乎变态的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”，恐怕就是彼特最终悲剧的根源。
这部影片不是伯格曼最出色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人关系，又影响了观众对他的观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三层神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的感觉、理解可以仁者见仁，而至于要对它分析、读解、解剖，那则既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒劳的。
已完结5.0分 苏雅琳,黃浚銘,张达伦,陈曼娜
正片8.0分 彭于晏,廖凡,姜文,周韵,许晴,泽田谦也,安地,史航,李梦,丁嘉丽,陈曦
已完结8.0分 石川静,折笠富美子,風間勇刀,荻野晴朗,大原さやか,置鮎龍太郎,清水愛
HD中字8.0分 苏珊娜·克莱蒙,伊戈尔·凡·德塞尔,帕斯卡·德莫隆,Sabrina Seyvecou,Mathis Bour,Salomé Larouquie,Carine May,吕迪万·德·夏斯特尼,贝特朗·科姆,Carmen Ferland,Christian Drillaud,玛丽·贝托,让-伊夫·希洛,Teïlo Azaïs,Stéphane Joseph-Rose
HD6.6分 科洛·莫瑞兹,萨莎·莱恩,詹妮弗·艾莉,小约翰·加拉赫,福勒斯特·古德勒克,奎恩·谢法德,斯宾塞·李斯特,艾米莉· 斯凯格斯,艾萨克·吉·索尔斯坦
HD中字8.1分
傀儡生涯相关评论
不懂艺术哲学精神分析，但这部伯格曼晚期着实好看。时间、空间和现实与梦境的跳跃和切换并不是寻求新奇的手段。不安、痛苦、背叛、疑惑、愤怒、羞耻、渴望、毁灭，一切不是梦的解析，而是每天每夜的人生。
社会面的成功者与精神面的失败者，这失败状态讲得虽真诚却也没有多少特别独辟蹊径的地方，但是呈现方面却是很棒的：尤其是丈夫讲述那段从极乐到相杀的夫妻之梦，大平光空白空间里的赤裸两人。出现了中年gay蜜这种角色和迪斯科色情歌曲什么的还蛮惊讶的。
看起来傀儡这个主题更像假面主题的引申，更像伯格曼在更长久对于假面的思考后所发出的更绝望的呼喊。我们从一出生就受制于某种潜在的规则，这种规则压制我们自我的存在，而当我们好不容易屈从于他后，更多的来源于亲密关系的限制强压到我们身上，我们被迫戴上"假面"，也被迫成为"傀儡"，我们开始意识到自我的丧失，也开始认知到所处环境的巨大恐怖，我们想要为这一切找到出路，但最终我们所有的路都被堵死了，于是意志崩溃了，现实坍塌了，所有的一切都成为梦。
伯格曼的德语片。
7分，精致又严峻的心理剧，风格迷人，表演出色，但这部片完全没必要这么长，连伯格曼自己都说应该减掉十分钟
《芬妮与亚历山大》的前一部作品，晚期伯格曼视觉风格已经十分成熟，章节式、非线性叙事有些《公民凯恩》的感觉。比开头结尾两段鲜艳的彩色段落更让我吃惊的是妓院和片尾的Disco音乐，实在是有点骚了，很不典型的伯格曼，可以说这是一部伯格曼会拍的B级片。
有些电影拍出来就是给人膜拜的。伯格曼用他特殊的美学手法呈现了一部探索人精神世界的神奇电影。大师的电影还真是一部都不能遗漏，怕跳过一部片就错过一部神片。哈哈哈，再也没有比这电影更性感的主题曲吧，伯格曼少有的涉同电影。
又一部婚姻生活，这次伯格曼用一种最残忍的方式告诉你：婚姻也好，人生也好，依然是无解的。
20090420 @ HK Film Archive
想不到伯格曼有这样类型感强烈的作品。紧凑，精致，条理清晰，回答有力。精神分析部分非常详尽让人信服。感到这样的人物是社会上所有按照一定模式生活的人的放大夸张版，大家过的不都是傀儡生活吗? 只有程度区别罢了。we love, without any feeling.
3.5 开头超棒的，觉得一定是五星；伯格曼片子里居然涉及同性也是咯噔了一下，Tim说自己老了那一段真是烦闷，下一幕他说自己喜欢Peter这又妙极了；然而最后，我居然想，为什么Peter逃不出去而第二天教授这么容易就进来了？想到这里我就觉得我输了。彩色的时候特别感知到Peter的情绪，是这样吗？
希望找到更好的字幕的时候能再看一遍，台词是室内剧的灵魂。伯格曼晚年这部挺新潮的，不论是形式上还是叙事结构上甚至是议题上。换了组班底演员更见其功底，这心理戏太好看了，太值得学习，尤其对于镜子的使用。玩了个他者视角重塑个体，多重人格掌握肉体这种并不新颖，但这个关系之间的挪用，与婚姻关系的结合还是蛮伯格曼的。
德語片。覺得這部是大師後期被忽略的傑作。柏格曼拍的精神分析。冷峻陰鬱。"婚姻場景"裡短暫出現的Peter與Katarina夫婦。在此成為了主角，他們相愛但無感，持續著傷害，互為桎梏的"親密"關係，彷彿一切都沒有出路...跳躍的時間章節描繪出了Peter壓抑的狀態。另外Tim(Walter Schmidinger)雖然只出現兩段。但讓人印象極為深刻，尤其鏡中重像的獨白
伯格曼《蛇蛋》之后又一部比较复杂的电影，不仅体现在剪辑上，更多还表现在对peter的人格建设上，各个人物调查式的证供，逐渐还原男主杀人事件的动机，人格的障碍。不会或是不能，爱还是不爱，都不是非黑即白的是非题。
整体结构还算简洁明了 但对个人内心展示手法回归了平直手法 尽量化去了魔术技巧 可是在人物的空间和话语里面 互相试探错位呼应
嫣红色的场景中杀死了那个女人，红色的如迷般小熊的眼睛。红色是人类心灵的颜色，大师要隐喻什么呢？片子很闷但是还是挺细腻，额，可我看不下去！~浮躁的拖着看完
他的片子是如何做到高高在上的？就是看起来就很高级？因为摄影和剪辑的缘故？非常大胆剖析男女之间性、心理。
这部很喜欢。衰老、腐败，weak people choose strange paths, 亲密是年轻的一场幻觉。
除了死亡和精神崩溃之外，电影的前90分钟隐藏了另一个悲剧：Tim以为自己爱上了一个直男，没成想他一直绝望地小心翼翼爱慕着的Peter竟然也是gay——这一点的揭示令人震惊，但其实在开头凶手与妓女发生关系的方式中早有铺垫。母亲的强势是根源、妻子的背叛是推动、设计师卑微的私心是导火索… 如此Peter的性取向串起了全片每个人物的悲剧。
如同Fassibinder的德国，《傀儡生涯》的开场即是结局，也是影片并行的，两个方向的起点。妓女Katarina死在象征欲望的红色房间中，当欲望被抽离，这一空间被呈现为被审视的，当情感被剥夺，色彩的感受变成了单色——审视。 《傀儡生涯》一方面是宿命化的倒计时，另一方面则是被意义，分析包围，Peter的预演中，妻子Katarina在纯白色的空间与大特写之下以美学的姿态消亡。无论如何，杀戮是必然到来的，也是ecstasy的巅峰，他必须在属肉和属灵的两个同名女子之间选择其一。 Moreover，《傀儡生涯》展现了伯格曼作品中罕见的控制性，在死亡驱动接管的日常之中，开场一幕终将回归，或者说，被影片创造的傀儡终将随影片消失，Peter永远无法选择自由意志，就像观看者在尝试解读影片之前，就被意义包围。
伯格曼唯一的德语电影起得十分高标准，但最终结束于陈词滥调之中。显然影片里的主人公是伯格曼的替身，围绕他的一系列人物都是他诸多心理层面的象征。影片的结构显现出后结构主义的离散感，打碎了的心理碎片最终本不该重圆，可结尾处心理学家做出的结论又显得十分中肯，好似把故事兜圆了，而他的结论则无趣地重复了伯格曼心理剧中经典的“本我摧毁超我”的主题。另一方面，本片的风格和道德化主题该是启发了哈内克早期的那些中产阶级批判剧。
可解读出生命、欲念、希望等多种意义的色彩未几全然寂灭，等到从冷色调再爬到暖色调，复苏出另一种寂灭。时间线的来回跳荡是一个有趣的尝试，穿插一个彼此捆绑却不再亲昵的情侣故事，聊出轨、无能、自律、无法发泄的残念、暴力倾向、梦与现实、性与爱。以及，这该是LGBT呈现得最多的伯格曼电影吧？
从《祭典》看过来，风格相似，令人窒息。但这当中多了一层非线性结构，过去和未来双向朝中心拟合，去了解凶杀案的始末。这里的伯格曼将真正的精神心理分析过程与电影结合，来回问答，整个电影给人一种看诊的感觉，让观众作为医生的角度（正好片中医生缺失医德），思考并与人物动机产生互动。