凶暴的男人

凶暴的男人相关评论

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  @黑胖砸儿 1 有用

  简单、粗暴，新人并不见得会很菜。

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  @悯笈 0 有用

  北野武的片子真极致。。四十多拍这片现在就六十多了。。

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  @维城乱马 4 有用

  北野武刚出道时的这个凶暴的男人形象就基本固定下来了，对妹妹的温柔，对朋友仗义，痛打欺负老人的不良少年，暴揍吃软饭的无耻男人，对恶势力无所畏惧，连面对子弹都不闪不避。在这个充斥着黑帮，毒贩，杀手，变态和疯子的地下世界，以暴制暴虽然不见得是最好的办法，却是没有办法的办法。

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  @连城易脆 3 有用

  不愧是我大哥的处女座，可谓出手就不凡。在这里已经可以看到后来名震一时的《花火》《奏鸣曲》的影子了。彼时的北野武尚未面瘫，可以两个眼睛一起眨，哈哈哈哈哈。多数人都爱夸北野武的摄影、表演，我想说北野武的剧本其实也非常出色，像这部处女座，结尾三连击实在是太牛，瞬间把电影拉高了一个层次，而且通过这个故事，也让人深深感受到某种无力。进而联想到这两天在唐山发生的恶性暴力事件，就更加感慨这个世道怎么是这个样子？于是，你就似乎明白了暴力对于北野武来说，既是一种电影美学，更是一种应对世俗世界的无奈选择。每每想到唐山受害者姑娘的录音，我就异常难受和气愤，怎么会这样子呢？我们又有什么办法呢？于是我又不禁好奇，如果北野武看到这样的场合他会怎么办？1挑9吗？以及这个恶性事件如果出现在他的电影里，他会怎样去表现呢？

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  @汪金卫 4 有用

  【百老汇北野武影展】胶片版。社会北野武，人狠话不多。导演处女作即把暴力美学贯彻到底，塑造了暴躁易怒、经验丰富、粗中有细、刚中有柔的恶警形象。血腥粗口、冷酷杀手、温柔亲情、幽默喜剧等元素杂糅，奠定了独特的北野武式电影风格。以暴制暴，即使面对死亡，也要放手一搏。结尾可能是其电影中最冰冷暗黑的一部。P.S.编剧竟然是初出茅庐的野泽尚

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  @ZeRo 4 有用

  以暴制暴，才是王道。很多细节处才是真正温情所在，比如第一小节，那个男生打人，警察并未抓他归案，而是暴打一顿告诉他明天去自首。果然，男生自首了。教训有了，同时目的达到。如果都有这样用心的警察，世间应该会更太平吧。

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  @焚紙樓 20 有用

  一道劃破黑暗的光造就崇高悲劇，不能多也不能少，因為一旦通亮，就會暴露舞台上躺著的不是任俠，而僅僅是曝死路邊的不足惜卒。暴力之於正義的關係亦是如此。

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  @Green2018 1 有用

  北野武的导演处女作，充满了之后他独特风格化的暴力处理。剧情很简单，却有很高的可塑性。毕竟是处女作，在很多道具和场景上显得十分简陋。反派杀手的演员太差，毫无暴力乖戾的味道。最后两场戏着实多余，电影如果在射杀妹妹之后就结束绝对更好。原来北野武面瘫前演戏就已经是面瘫了。

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  @津五渡 5 有用

  是不是天才从处女作就能看出来，北野武是天才。北野武的风格一定对后来的银河映像有影响，无论形式还是人设，都能看到很多影子，比如狂扇嘴巴的戏在PTU里就有重现。这个故事有点悲伤崩坏惨烈，北野大叔外形俊朗没有面瘫让人格外心疼。如果一个人心是善良的，那他凶暴一点我觉得也没什么。

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  @L.L 2 有用

  压抑对白，不渲染暴力！北野武冷硬做派的个人魅力与电影美学完美结合。静者，独领寂寞！一人一本处女作，NB之作！！！

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  @找了很久找不到 1 有用

  北野武自己出演的电影里总是有一种相声的味道 另外音乐一如既往用的很美 很标准的日本版的独角英雄故事 在后来的花火、outrage、brother里面变得更立体 一切好像从这里开始

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  @LOOK 10 有用

  不畏横死、瞬间来去、当下即是的解脱式暴力，按牟宗三的说法，这是水浒境界，过瘾，通透。

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  @Obtson 34 有用

  都说导演处女作是最见风格的，对于北野武，暴力诉求就是沟通方式。片尾灵光一闪的拉拢了宿命这个悲哀的主题，很见功夫。叙事还是有些糙，90年的日本学院奖看重的应该是它对于电影类型的革新。

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  @U 兔 8 有用

  很黑色呀，据说是北野大大的成名作，确实有很多违背电影规矩的地方，但也不能排除是电影新手的原因。倒是看起来耳目一新（虽然现在很多东西也说不上新了，但正因为他是北野武，所以好看，这话很耳熟）看到那么年轻的面瘫脸，真的感叹：叔也曾年轻过~~和C的神奇电影周末，感觉真不错

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  @Rilkelee 11 有用

  基本奠定了北野武这几部警匪片的基调：凶暴但又不乏细腻心思的孤怪男，脆弱无主体的女性，搞怪而又有些许温情的小插曲，然后是操蛋的社会，残酷的黑白残杀，关键时刻爆发的暴力能量和悲壮而又悲哀的英雄主义与归根结底人心的黑暗。作为初作虽然剧情与叙事转折有突兀之处但已经自然流露出很强的电影感。

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  @拔剑四顾心茫然 5 有用

  从《带子雄狼》到《凶暴的男人》，传统剑戟片中所传递的任侠之道与向死而生得到部分保留，将怜悯之心彻底删去，专注于呈现暴力，不废话，枪声代表一切，自此北野武正式走上属于他的影像修罗场。与其说谅介从警察变成杀手，不如说他是天生的杀手，只不过一直被身份规训，寡言少语既是人物弧光，也是影像气质，旨在表达拒绝沟通，暴力的产生源于社会的失语状态，既然没什么可说的，那就只能用另一种极端的沟通方式强行表达自我。白龙饰演的杀手好评，他是本片的戏眼，同样寡言少语，手段狠辣，但是真把枪口对准自己的同类（谅介）之时，却下不去杀手，似乎在说，在另一种暴力面前，他的冷血开始变得温热。“所有人都疯了！”这是对世界的控诉，因为看似残暴凶狠的人最后死于非命，而伪装成人畜无害的真正杀手，却笑到了最后，这样的结局，谁又能想得到呢？

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  @kylegun 4 有用

  逗个小孩被球棒爆头，开车撞疑犯两次嫌少，看个画展打个球，刀郎撞正恶警，仓库舞台冚家铲开灯返场谢幕；“一个两个全都疯了”，老实收数干活方是正路……拍子武版的霓虹脏哈里，可以有

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  @像一把刀子 23 有用

  片中的即兴拍摄，不按常规出牌，又非常好看，在这部处女作中已不难看出日后电影风格的走向，无因的暴力，无助的宿命，风格化的表演等等。故事线索拍的太散，在一些小细节上过于雕琢，但并不影响其观赏性，对了，还有影片配乐非常赞，不是久石让。

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  @七筒 26 有用

  据说这是北野武的处女作电影，他在镜头前面无表情的呆立，走路时一步一顿的肩膀，极度的压抑和凶狠的拳头，男主一般都是内向而纯粹，是北野电影的符号化语言，是北野向死而生的态度的完美诠释。

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  @徐若风 18 有用

  4.5 “人狠话不多”的处女作，竟让人反射弧般地联想起布列松。大刀阔斧的简洁，冷感人物心理，大段的省略，无预警、无处不在的暴力。最后十分钟拥有的力度几乎是此前所有段落相加，惊为天人。

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  @無邊無際 17 有用

  原来这是北野武导演的处女作！那时的北野还没车祸面瘫，冷酷而无情，残暴的风格中，依然带着温柔和稚气。但北野武自己的风格和调调，已然形成。

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  @囍夭夭 56 有用

  北野武总是在走来走去……不过我还蛮难理解他到底在想些什么的。。。配乐有加分到~最后的死亡很有舞台的戏剧感，结局的突转再次告诉我们人不可貌相海水不可斗量的道理。。。

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  @国产凌凌期 18 有用

  所有人都疯了，这句话真精辟。以暴制暴便是北野武首秀，当时身为知名喜剧演员的北爷接手过这部电影的导演工作后便决定剔除掉这部作品中所有的喜剧元素，开启了自己黑帮片中独特的自我毁灭风格。可以看出他许多个人元素，当然也有很多不成熟的地方，比如枪战和打斗场面实在是忍俊不禁。结局好评。

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  @恶魔的步调 27 有用

  面瘫爷处女作……给最后二十分钟加一星，按照电影中的台词：“所有人都疯了吗？”

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  @ATM-09 31 有用

  最后真是个意外结局，人果然不可貌相。寺岛进不愧是北野武的御用，连这部都有，虽然是个只给一个特写就被北野武一枪挂掉的小喽啰。

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  @Dreamer-Echo 42 有用

  北野武式暴力的起点作，导演很爱演嘛。作为处女作可以说牛逼了。

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  @神仙鱼 24 有用

  本要由深作欣二导演的、北野武的处女作，已经这么厉害了。崩坏的社会环境、暴力的“被迫合理”、被逼入深渊的过程、黑洞般无望的未来，都明晰而自然地呈现。更遑论影史标志性暴力风格的登场。「所有人都疯了」，而逼疯所有人的正是演绎了比暴力更黑的结局的那些没疯的聪明人。//年份1989，No.1989

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  @瑞波恩 36 有用

  #北野武影展2019#请不要告诉我这是北野武的处女作，因为一点也不像是初出茅庐的人的作品，无论表演或者叙事节奏剪辑配乐全部都在线甚至不落俗套。假如真是的第一次执导话，那么他一定是一个电影奇才！够残酷够悲壮，很多段落简直出人意料，也奠定了北野武“暴力美学”的路子，毫无逻辑却合情合理，因为那只符合北野武乖张叛逆的个性与行事逻辑，比如“原警察”一下就把幕后大boss打成色子，最后就像僵尸一样对着凶残的对手走过去两个人互相射击，还有他竟然把自己的傻妹妹一枪打死了！正像片尾的那句台词，“这个世界太疯狂了！”ps 从本片可以看出北野武受80年代香港黑帮片的影响，有些地方不难让人想起吴宇森的《英雄本色》。

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  @枯川满 308 有用

  不说废话是一种境界。

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  @seabisuit 36 有用

  有危险不要责骂，先牵起孩子的手。这公交车上的标语也是北野武处女作里感到担忧的，源源不断的恶从开始的学生到结尾的警察根本不会结束，他的不信任与绝望也在《花火》中延续了那种态度和走势，就是被逼选择以暴制暴自己了结，并且拍了太多一个人各种场景走路的戏和像车内的主观视角。女人都是宿命般的悲惨，还制造出一个史上最狂悍的男同角色，百老汇回顾展胶片版。