午夜钟声

午夜钟声相关评论

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  @持人的摄影机 2 有用

  9.5/10。①改编自莎剧，电影绝大部分由对话组成。剧情如简介所写：一个重情讲义的贪腐无能之辈与储君的友谊和储君上位后为重振朝纲而抛弃他。电影对他持同情态度，展现了友谊在权力的诡诈绝情中的脆弱。②电影通过各种人物的走位/动作、镜头的运动、机位的灵性转换等来构建对话与互动（极少用正反打），辅以较夸张的表演/读台词风格、低机位镜头、各种打光、等等，使得他们的对话与互动充满了优美的韵律与情绪的张力。③战争场面的调度极其牛逼，百来人的战斗打出了宏大的史诗感。⑤缺憾：对电影本身剧情和设定的理解非常依赖于观众对莎剧的了解程度，了解的少可能看不太懂。

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  @Muyan 0 有用

  60+La restauration menée par la Filmoteca Española restitue la photographie voulue par Welles et son directeur de la photographie Edmond Richa.La version internationale restaurée est présentée en avant-première mondiale.présentée par Luciano Berr

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  @冰红深蓝 15 有用

  奥逊·威尔斯实在太擅长将莎剧改编成电影了，这部主要改编自[亨利四世]的作品和获金棕榈的[奥赛罗]都是难以超越的。福斯塔夫这一角色几乎就是为奥胖量身定制的，尽管胖如肉山、放荡酗酒、谎话连篇、懦弱自负，竟也被演绎得令人同情。福斯塔夫兴高采烈地求见刚即位的老友亨利五世时，猝不及防碰了大钉子，那张满面胡须、苍老臃肿的面庞，交替显露出多种情感：骇异、惊愕、失落、绝望、愤懑、无奈，最终却汇聚为欣悦与骄傲的神情，令人动容。那段10分钟多的战争场面拍得妙到毫巅，通过各种机位、各色场景的高速剪辑，以及大量运动特写镜头，仅用100余人就拍出恍如[指环王][战争与和平]的千军万马残酷混战之势。奥胖拿手的低机位仰拍镜头+深焦摄影依旧震人心魄，尤其是城墙上的吹军号者，以及高耸压抑、时而黑暗时而照入圣光的古堡。（9.0/10）

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  @Ada的B计划 1 有用

  2t350

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  @超cute侠 0 有用

  喜剧的终极结局都是一场悲剧，弗斯塔夫是个小丑般的角色，脑满肠肥爱说大话，可当亨利五世鄙夷地说出他的坟墓都要比人宽三倍时，这个人物又极尽可怜与可悲，其实这个落空是可以预见的，阶级的不可僭越，人性的复杂反复，个人的自作自受，威尔斯厉害的是把他自己与弗斯塔夫的形象重叠，被人抛弃郁郁而终。

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  @白斬糖 6 有用

  奥逊威尔斯，我的好兄弟，所有人的老伙计，你当然来自电影史的上一个章节，那个藏污纳垢，百废待兴的黄金时代，炫耀只在你身上变为美德，因为你毫不飨足，毫无廉耻地掠夺又挥霍，被悲伤和叹息吹成了一个热气球，你自轻自贱，甘当小丑，因为你不愿假装世界上有任何器物能凌驾于虚无。然而你的身体里却始终向外涌出不知疲倦的动能，好似整个乱世都藏在其中：你是自我罢黜的王，在旧时代里嬉笑怒骂，胡作非为，在新时代里却被没收全部位置，因为即便你再将头衔浪掷，你的灵魂却用它对高贵的信仰证明了它坚持活在生养了自己的地方——于是时代的坟墓中也有你的一份，你这巨人家族的最后一个。

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  @YYYs 1 有用

  第一次看奥胖的片会昏昏欲睡

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  @透明稔 0 有用

  皇气的摄影

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  @1 2 有用

  很多低机位镜头太不喜欢了，泛滥使用低角度镜头也是他职业生涯作品特色之一，因为低角度的人对象可以给他更大的运动空间

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  @荒也 2 有用

  不是奥森·威尔斯扮演了弗斯塔夫，弗斯塔夫其实是另外一个奥森·威尔斯。

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  @基里洛夫的幽灵 1 有用

  老问题：我个人是极其反对在电影中加入大量华丽的书面辞藻的（本片中就是莎剧的原版台词），这实际上是向话剧的靠拢，而我个人是反对电影综合论的。

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  @craigga 2 有用

  [4.0/5.0] 奧森威爾斯穿盔甲好像被灌壞的鋼鐵人。

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  @同志亦凡人中文站 6 有用

  同样是莎翁戏剧改编，《午夜钟声》和《我私人的爱达荷》对照观看会更有意思，战争大场面的调度很难让人想到这部片和《公民凯恩》是同一个导演。4K修复，与奥逊·威尔斯相见恨晚～

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  @秦诺诺 7 有用

  摄影用光可以看成是威尔斯所有作品的集大成，战争场面拍的那么迷幻凄绝也是难得，不过一开始威尔斯的嗓音还是会令观众出戏吧好在后面他就和福斯塔夫融为一体了。他的小女儿比阿特丽斯剪短了头发在片中扮演小跟班男童，她自称自己是个小影子。ps一直留着这部电影终于等到收了CC蓝光

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  @JeanChristophe 8 有用

  The QUANTITY of motions,与《伟大的安巴逊》并列为威尔斯最佳.在无限亢奋的世俗的旧时代,外表怠惰的福斯塔夫恰恰守护着最巨大的动量:一座魁伟肉山聚集起整个周围世界地震雪崩般的运动,自己却因大惯性一路滚入新纪元而无法调整转向.威尔斯用深焦镜头和除去"气口"的剪辑将这动量加倍,连沙尘云雾也争相牵引车马旗帜,将他签名式的perpetuum mobile推到极点.享乐主义者福斯塔夫[威尔斯]远离真神[制片厂]又败坏青年[导演们]――也正像苏格拉底,死前从脚开始一直冷到全身――年轻的亨利五世们自然并非他的阿尔西比亚德,随着沉静的政治秩序结束"黄金时代",电影的速率终于减了下来;同样一片薄雾中,那惯性最大者被装在棺材里沿着泥路推行,他这辈子还从没真正移动得这么慢过.

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  @火娃 7 有用

  8/10。威尔斯用快慢镜头和手持拍摄了一场极具活力的暴烈战斗：伴随着马蹄踩踏的雾与泥、士兵的呻吟声、盔甲和兵器碰撞发出的叮铃声，摄影机置于混战中一个骑士腿部一侧的纵深空间，而古斯塔夫那矮胖的身体一边躲避危险，一边抬着被杀死的珀尔向国王冒领军功。威尔斯以古斯塔夫这个酒鬼/小偷/淫荡者和战争暴发户为支点，表现了无忧无虑的新兴世界（充斥妓女的酒馆）对冷酷王权的冲击，后者是由城堡、长枪和盾牌构成的细节井然有序的独特空间，哈尔在军事职责的规训下变得僵化，需要古斯塔夫的笑声和嬉闹找回激情，他和朋友策划捉弄古斯塔夫的恶作剧时，因自己的惰性失去了主导，最终哈尔背弃古斯塔夫以加冕王位，后者沮丧、喃喃自语地走向景深，心灰死去，他巨大的棺材被抬出荒凉的风景，这片树木光秃秃的雪景是他和随从打劫、在开场艰难前行的伤心之地。

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  @unundercooled 0 有用

  http://www.youtube.com/watch?v=oOhq0AyRNjY

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  @琧婯 6 有用

  威尔斯无论是角色演绎还是电影本身让人作呕的浮夸在这里充分暴露 大量仰拍衬托出福斯塔夫的肉山身躯国王的冷峻还有一个鸡蛋脸老太 大量莎士比亚式的辞章对话让人头疼，那段大量快速剪辑的雾气对战倒拍得异常出色值得反复欣赏

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  @翟墨子 7 有用

  威尔斯影像极迷人，还总是喜欢用大仰角镜头拍人。自恋。台词源于戏剧？英字很勉强。

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  @丁一 8 有用

  “他们不属于一个时代，他们属于所有的世纪”

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  @如 18 有用

  Welles教大家如何用一百种有趣的方式拍对话，就是不好好用正反打哈哈哈～

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  @Sabrina 10 有用

  1. 古英语，看的损失很大，应该去看看中英文对照的剧本。2. 奥森. 威尔斯可以跟他比肩的没有几个，我认为黑泽明可以算是一个。这个剧的摄影、剪辑水平实在是太高了，教科书。