人的约定「日语HD中字」是由吉田喜重导演、三国连太郎、村濑幸子、米仓齐加年、河原崎长一郎、佐藤织江、佐藤浩市 Kôichi Satô、杉本哲太 Tetta Sugimoto、田岛令子、高桥长英、武田久美子、若山富三郎主演的日本剧情 电影。该影片上映于1986年剧情如下：
佐江衆一原作の『老熟家族』をもとに、吉田喜重が「BIG1物語・王貞治」以来8年ぶりにメガホンを執った骨太社会派人間ドラマ。東京の新興住宅地で寝たきりの老母・タツが死ぬが、他殺の形跡が発見される。タツの夫・亮作は自分が絞殺したと自首するが、彼は取調室で失禁するほどボケていた……。吉田喜重監督は、当時ちょっとしたブームになっていたボケ老人の問題を決してちゃかすことなく真摯な態度で見据え、8年間のブランクを感じさせぬ確かな演出をみせた。全編を通じて透明感あふれる水のイメージが描かれ、この暗く重い映画にとって、一種の清涼剤的な役割を果たしている。外光の射し込む日本家屋の空間を生かした、撮影の成果も特筆に値する。DVDは「吉田喜重全集［86-03］炎を映す水」に収録。
HD中字8.0分 迈克尔·祖科拉,卡莱布·J·斯皮瓦克,林肯·霍普,保罗·伍思里奇,吉尔·阿德勒,奥斯汀·亚历山大,道尔顿·贝克,查拉·博奇奥,斯科特·克里斯托弗,莱西·哈特塞尔,达林·绍瑟姆,肖恩·史蒂文斯
已完结3.0分 荣蓉,陈锐,姜析源
第40集完结5.0分 陆毅,李一桐,施诗,宋晨,王羿均,刘小震,杨金承
更新至20240203期6.0分 赵文卓,郝蕾,张伟丽,尹子维,易扬,沈梦辰,谢依霖,徐冬冬,宋木子,张思帆,单敬尧 ,任豪,孙晨竣,孔雪儿,万鹏,梁壁荧,王星越
已完结8.0分 江口拓也,伊藤加奈惠,福圆美里,生天目仁美,松嵜丽,金田朋子,北方奈月,矢作纱友里,小仓唯,能登麻美子,三森铃子,麦人,樱井孝宏,加藤英美里,梁田清之
全24集5.1分 王翰涛,江若琳,安雅,张致恒,陈奕龙,姜尘,班嘉佳,巫迪文
全36集8.0分 张若昀,李沁,陈道明,吴刚,田雨,李小冉,俞飞鸿,袁泉,毛晓彤,郭麒麟,宋轶,辛芷蕾,宁理,刘端端,张昊唯,付辛博,高曙光,赵柯,于洋,李强,刘桦,佟梦实,郭子凡,金晨,王楚然,高露,王晓晨,隋俊波,归亚蕾,余皑磊,毕彦君,罗二羊,吴幸键,宣言,王庆祥,徐志胜,崔志刚,傅迦,姚安濂,秦焰,沈晓海,王同辉,冯兵,常铖,王建国,刘宇桥,冯恩鹤,赵振廷,董可飞,李俊贤,崔鹏,贾景晖,王天辰,代文雯,王成阳,张弛,左凌峰,刘同,张维伊,东靖川,杨彤,孙亦沐,于小鸣,魏炳桦,李珞桉
已完结5.5分 桥本环奈,板垣瑞生,大野丝,滨田龙臣,古川雄辉
HD6.0分 松山研一,大野丝,大杉涟,寺岛进,伊势谷友介,玉城蒂娜,田口浩正,今野浩喜,山田亲太朗
已完结6.8分 土屋太凤,片寄凉太,千叶雄大,草川拓弥,杉野遥亮,大野丝,江原由希子,神尾枫珠,森高爱,川津明日香,近江谷太朗
HD中字9.0分
人的约定相关评论
118.31
水镜..恍惚的人..平静地死去多么难 细野晴臣辨识度好高
衰老之恐怖。安樂死永遠是個沒有答案的兩難。
原来，比哈内克的《爱》早很多很多年，日本影人就涉及老年社会、安乐死这些伦理话题了。这一家三代，除了孙女面目模糊，每个人都很真实，生动，每个人的不堪都有可解可恕之外，三十多年过去了，中国人也开始面临这个困境，看得人心情复杂沉重，多处落泪。三国连太郎+佐藤浩市父子同台，男二号的长相像小津。
亲情如何解释啊。老年人的孩子气和无法满足的要求，对于年轻一代的努力，只能说声抱歉。把人性刻画那么复杂又深刻的吉田喜重。
4.5 吉田喜重這時已擺脫新浪潮的先鋒手法，仍留有他常見的意象——水中鏡以及水草。《人間の約束》可以說是比漢內克更早的Amour，又輔以懸疑手法，但真正動手的是誰也已不是重點，沉重到不行，演員演技也都好到嚇死人，三國連太郎跟佐藤浩市父子倆同台演出，但並無太多對手戲。
中字
8.51，比哈内克的《爱》更丰富，但不够细腻，三国连太郎贡献了出色的演技。左胸上的吸盘说【不过也有一处吉田喜重的狠辣设计：儿子盯着母亲衰老的裸露身体，这影响了他在性上的表现（跟老婆和情人的关系都搞砸了），也成了他溺死母亲的最大动机。时常痴呆的老人没什么成形的动机，对叙事没啥帮助。镜头呈现的呆滞而冷静】
生与死之间，看到亲情的努力。/ 家庭感情就是如此复杂多变。你很难分辨他们行为的动机。我想，也许连他们本人都难以理清这一点。/ 出轨的段落安排恰如其分。
从影片开篇父亲入狱便能预测故事走向，而事实也证明编剧真的没有辜负你的预测。整体节奏缓慢波澜不惊，没有惊喜也没有败笔，是并不难得一见的平庸之作。
4.5 东方的《爱》，不忍卒观，点点滴滴，历历在目。 追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何。 生老病死，人类有着共同的生命情感。然而对于东亚来说，这是个人主义消解完传统孝道的前夜，煎熬与痛苦尤甚。日本的昨日，我们的今日。 吉田的水草，不是塔氏的水草，是镜花水月，是老之将至
如果没看过后来众多的类似故事（特别是哈内克的《爱》）会觉得这部非常精彩。衰老、不能自理需要照料、如何才能有尊严地老死？（既是故事内一个人生命的结束，亦是电影导演职业生涯的结束=所谓晚期风格）这部休止多年后的作品寻回了小津的众多要素（大家庭关系、死亡、插花与窗外树影）被吉田为我所用：特别是多层次的空间（由移门与门框分割的和室）与多层次的人际关系（与奶奶的距离-对死亡秘密的熟悉程度）Do not go gentle into that good night这是奶奶为了尊严的最后一战，一场没有凶手的谋杀。男主动手帮忙杀死母亲后暴雨一幕瘫坐在楼梯吐水流泪 第二镜马上是天亮晨跑流汗 排水行为作为人的自我疗愈。另外 男主实在太像汪晖了 看得我一直出戏！
看吉田喜重的片不多，但是这部真的让人大吃一惊，只看过吉田早期几部作，印象中他的片子都非常锋利深沉，甚至比大岛的或许还要硬得彻底，不想80年代的晚期作竟然温柔了许多，而那细腻之中其实依然藏不住深刻的伤疤，那就是人间根本之痛，的确让人联想到了哈内克的《爱》，不过要比沉闷中的死亡来得更猛的就是无意识的杀戮，音乐在当中起到了很大作用，它是一种提示，是一层意识流空间，搁置现实时刻的时间，将心中的鬼魂凝固，而恐怕老人病源的恐怖气息堪称一觉，就连笑声都令人毛骨悚然，更别说那面镜子旁边的话，可怕实在可怕，所以到了结尾，那余音还在不断环绕，环绕……
三国这个形象还真有点像森繁久弥
主题不是“死”，是“老”，和《爱》是一样一样的，另参《恍惚的人》。我是不怕老的，因为注定没有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年轻时候瘦了好多，拒绝黑泽的《影武者》好像就是身体不好。越来越喜欢他的老年戏了，片中比三国连太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，三国连太郎竟然还活着
衰老是一种酷刑。
吉田真的喜欢拍「水」。八十年代的日本基建和今天没什么差别，但都市风景背后是消失的故土和战争的幽灵。细野晴臣的配乐辨识度太高。
原来哈内克的《爱》早有珠玉在前，吉田喜重拍出了衰老的末世感，充斥着呓语的老人院活脱脱是地狱写照，而与水中浮现的苍老面庞相比，至亲的杀心更叫人不寒而栗，配上肃杀的音乐和幽暗的景深，一种莫大的悲凉感袭来。
老无所依。
无奈烦恼到杀了人。三国连太郎演得真好啊；观看过程中一直在想这片是黑白会怎样，可能黑白会多一丝恐怖与空洞，阴暗的彩色则多两分生活的真实。
3.5
至美的水镜是自杀之物，这一笔写得太好，最开始大家看这个古董，它孤零零的在那，但是纯洁美丽，人的手轻轻碰一下，仿佛亘古的一声脆响伴随着水纹，故事很快的将它撇去一旁，目睹了连场老年人的奇观，自杀接着自杀，令人窒息且彷徨，生死之欲是徘徊在年轻的时候的，老的人忘记了自己老去，唯有想到死去，这时水镜又出现了，肃穆而美丽，它没有声响，只是做自己的作用。
回归的吉田喜重。日本版《爱》（能终结她生命的只能是我），都市版《楢山节考》（人如水草漂浮无依），残酷版《恍惚的人》（你们不也想摆脱她吗），长寿招辱。
太沉重了！以媳妇为主角，就是许鞍华的《女人四十》，以老人为主角，就是哈内克的《爱》，而以整个家庭为主角，就是本片。关乎生老病死，关乎婚姻家庭，关乎人性与爱。
在视听表现上比以前收敛很多，内容很深刻，强烈推荐~
变老和死亡，我宁愿选择后者；如果一个人无法选择生存，更无法选择死亡；吉田这次的笔触貌似柔软不少，内里凌厉依旧；一对耄耋老人的相濡以沫无力相望，真叫人心酸。