玛尔塔

玛尔塔相关评论

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  @Cinema is dead 0 有用

  虽然法斯宾德的风格里一直有点心理惊悚的元素，但像这部真正在故事上往心理惊悚类型片去做的片子其实还是少见的。场地和镜头设计比平时多样，看得出这次预算比平时要多。女演员选的高大却病态瘦削，很符合女主的人设。

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  @绘枫 0 有用

  （8.1/10）还不错，视听做得相当好，比前期那些干瘪的影像好多了。360度旋转镜头帅我一脸，一些适度的推拉也使人物心理昭然若揭。第一次理解到法斯宾德的间离的妙处，配乐用得相当好，温柔的弦乐塑造了反差感。女主演技完美。至于故事，嗯在现在看来是单薄了一些

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  @无彩潜水艇 3 有用

  法斯宾德才是妇女之友，他对女人的厌恶如同阿莫多瓦对女性的崇敬，一个冷眼旁观，一个热切参与，有点接受不来这个主题，还是倾向于《寂寞芳心》

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  @红喑 1 有用

  因为那个360度的环绕镜头找了这片好久，没想到在法斯宾德这儿呢。演员跟摄影机的反向旋转，视觉效果好像是转了特别多圈，实际都只有一圈。这个镜头也几乎奠定了全片的基调，一是象征着男女主初见被爱情击中的晕眩感，二是预示着她在即将陷入的梦魇陷阱中晕头转向、求生无门。故事其实毫无意外的是关于pua，但法斯宾德拍起来太直白粗暴干巴巴了。

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  @犬麦翼司 0 有用

  相比起目前看过的Fassbinder其他作 没有很强调封闭有限的狭小室内空间 但人物站立的位置 远近关系 布光方式 色调构图无不在突显出室内的阴冷灵异 Martha的外部形象是内心状态的写照 她始终处在一种奇怪的隔绝中 强猛的父亲和丈夫 扭曲的母亲都在迫害她 所有的"爱"都是假借"爱"之名的控制与施虐 她被精神控制 沦陷在掌控中 背诵书本机械的论述说明她已催眠自己强行在病态关系中找到被编造出来的乐趣 尖声惊叫处真的太恐怖 Margit Carstensen好美 演得太好 Peter Chatel好迷人 Fassbinder的常驻cast身上都有一股莫测的 优雅 偏执 变态 神经质 精神分裂的诡异气质 也或许是表演方式和妆造及整体视觉设计 构思需要达到的效果 带来此感

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  @paradiso 0 有用

  哦哦弗朗兹殿下一派谦谦君子风度演个千古极品虐待狂，回顾最初“一见钟情”时的360度大回转，哎呦妈呀。

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  @saturdaylou 0 有用

  第一次看法斯宾德 还挺恶趣味黑幽默 @berlinale

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  @lucy's sad 0 有用

  「也許你愛這人，是他能給你帶來痛苦之故」。當女主在偶遇男主的那一瞬間，那個令人神迷目眩的環形運鏡，正正隱喻著女主注定避不過這段愛與恨和自毀性的感情的宿命，而最後男主為女主推著輪椅進入電梯，在電梯關上門前的一刻的女主臉上的神情，我們可以肯定她不是在享受著這種被愛與痛所煎熬的感受之中嗎？--環形運鏡(男女主初偶), 隱喻性構圖（家內的擺設-與世隔絕的森林)， 結尾開放，

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  @沁云 0 有用

  时长缩到100分钟以内就更好了，但现在这样也不妨碍我这脑残粉继续喜欢法斯宾德，我心目中的“妇女之友”导演。标签式的舞台剧效果与室内外景别无关，演员一旦出现在法斯宾德的影片里，都会带有强烈的符号感和道具感、为导演所用。本片在很多场景中都有旁观者出现，既表示着导演的存在（他也确实在片尾露了一脸），也代替观众进入了片子所设置的“舞台”。虐恋故事，父权夫权，以此片为媒介，导演与观众之间的施受虐关系也呼之欲出。

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  @scholarschwein 1 有用

  茜茜公主系列中温文尔雅的Franz Josef陛下—Karlheinz Böhm，尽毁我三观的同时，确实成功塑造了一位冷漠无情、疏远克制、控制欲超强、爱玩性虐的可怕丈夫。Carstensen扮演的妻子选择了和父亲一样的丈夫，可谓是俄狄浦斯情结的父女版演绎。新认识一位作曲家Orlando di Lasso，丈夫强硬推荐的曲子很赞

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  @k-pax 0 有用

  要会背诵大坝修建手册里的参数要求，就可以重燃爱情信念？。。。前十几分钟好强大的运镜和构图！主题高度不如导演的其他力作。

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  @Acchan 0 有用

  3.5。 继承斯特劳布的基础上引入并加重情节剧的占比，间离的形式逐步架空玛尔塔的神形，也正好剥夺掉社会惯性反应，剖显出她的不成熟和部分童稚气，往后反复出现的镜子投射/镜像阶段便是对此的进一步刻画，而在镜子之外的特写时刻，玛尔塔便多是空洞和受挫的。 刚开始在镜子里，男人有多靠近前景，则在现实里，就躲藏得有多深，前后景纵深站位也反复提及这一关系。最后玛尔塔被男人入侵自我未完善的镜像阶段，并被挤占掉完整投射的人像占位，相对位置被颠倒，也表明了操偶师来到幕前不再隐藏引线的存在，而瘫痪则意味着玛尔塔彻底的被木偶化。 会让人觉得过多的镜像的应用让拉康化的分析切口过于袒露，好在斯特劳布式的间离对此有所平衡——少经验表演，多作特殊的切面，但即便如此，两者的融合也显得有些直白甚或强行，法斯宾德最终得选一边

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  @冰山李 2 有用

  7.8；婿承父業

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  @一个舞者 0 有用

  布景很精致，人物走位有设计感。 故事是很典型的男性导演眼中的“女性主义故事”，女主角也是很典型的男性导演眼中的女性，而导演给予女主角的结局也恰如父权对女性的惯常处理。（影片中的部分虐女情节甚至能触摸到镜头背后男导演的快感，令人恶寒） 观于德领馆，映后环节女性观众的观点分享非常给人启发。

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  @Nightwing 0 有用

  weirder than "Of human bondage"

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  @snowark 1 有用

  法斯宾德是不是认为基督教是灭绝人性的源头（毕竟同性恋被严厉禁止）女主原生家庭餐厅里的大幅基督受难的油画，和老公一手包办的新家的含泪圣母头像形成对照，暗示从一个魔窟逃往另一个？合着基督教文化是父权男权压抑妇女的帮凶。女主被逼无奈在基督教音乐中学习混凝土水灰比真的喷了。N次出现的温柔弦乐配合女主的心情的同时产生巨大的反差和离间效果是非常牛逼的配乐用法。剧情因为多次“怒其不争”而稍稍无聊。

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  @Syfannn 0 有用

  玛尔塔是男权阴影下的一块伤疤，好不容易摆脱了父亲的精神控制又落入丈夫的圈套中。驯养、虐恋、受难这些元素构成了法斯宾德电影中的爱情观——因为都是他本人喜好的投射，在本片及《柏蒂娜的苦泪》《狐及其友》中尤为明显，恋人之间一方必须强势地驯养另一方，施虐者按照自己的审美塑造受虐者，暴君和奴隶都找到了心理舒适区。他的电影里永远没有平等一说。

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  @杭城月 0 有用

  不小心晒伤的女人。 奇怪而无趣的丈夫。 有个变态的丈夫是多么可怕。 丈夫不让她生孩子，不让她出门，不让她养猫，要她看堤坝混凝土的书，还性虐她，不停地给她种草莓。 面对着上帝的决定，人类是无能为力的。

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  @Pincent 0 有用

  78/100 人物和情节上不免相对单向度，更像是一种类似于《玩偶之家》或《海达高布乐》等类型的戏剧女性文本，或者更象征性的德国战后被殖民的隐喻（如一些像玛利亚·布劳恩等法斯宾德其他作品）。好在有水平非常稳固的镜头审美、摄影上的高度控制：批判继承表现主义的色彩，限制性的构图、特写与变焦等。待补一些赛克。

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  @糖罐子. 2 有用

  第40部法斯宾德，康奈尔·乌尔里奇原著改编。1.父权社会对于女性的专制压迫实在让人窒息，罗马阶梯上的意外死亡导致父位伴随金钱的丢失而短暂缺席，然男权之怖却是不容置疑的。法斯宾德在玛尔塔与赫尔穆特初次相逢的时候，便透过一组炫目的360度运动镜头，将命运的无形锁链借由回转的反向力道授予其身，并在此后的数次对峙中愈渐激化。值得注意的是，玛尔塔和赫尔穆特的关系并非只是单纯的施虐/受虐，二者间应存在更为复杂的、相互依赖的病态追求，法斯宾德想呈现的亦是两性之中自私残酷的欲望本质。2.晒伤交媾；弑母亵父；电梯门闭合的刹那惊惧。3.“生活就像过山车”。4.卡斯滕森的特写专场。较比许古拉，前者更善以身体官能的情绪外化表达游离于绝望边缘的歇斯底里，令人深感折服。

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  @brennteiskalt 2 有用

  一直觉得希区柯克和塞克在美学和主题上是相通的，这不在法斯宾德惊悚的《玛塔》里就得到了极好的融合，再加上法氏情节剧里的间离和解构，成就了一出关于市民阶级婚姻中男女关系的及其恶意和黑暗的讽刺剧。女主角在女孩的独立任性与人妻的唯唯诺诺之间挣扎，最终蜕变成为完全的婚姻俘虏，心甘情愿地钻进丈夫/父权的牢笼里。

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  @蜜獾 5 有用

  初遇可以拍得更好，依旧觉得有些不流畅。施虐与受虐，父权归属下的女性，精神失控的女性。玛吉特·卡斯滕森演得流于形式，太戏剧，太fake了。

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  @小熊QQ 4 有用

  人是很容易从一个牢笼跌入另一个牢笼的。家庭，学校，工作，婚姻，离开一个盒子迅速进去入另一个盒子，蓝天大海高山星空，短暂的逃离之后又让人无所适从。

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  @Zoe Mars 1 有用

  形式戏剧化在线 内容扁平 德领馆女性主义放映会 认识了好多很棒的姐姐 交锋与共同体太棒啦 又开心地在大街上跑 我爱女性！

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  @气急败坏女疯子 3 有用

  男的就一虚伪的施虐狂，把虚伪包装成表象的优雅，实质却是残忍个冷酷的流氓，像残暴的纳粹，人面兽心，心术邪恶，沉迷于女性充满恐惧的服从。女的就一自我欺骗的受虐狂且心智不全，疯了的可怜的神经病。

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  @alfredo 1 有用

  瑪塔在父親死亡後投入一段恐怖的婚姻牢籠，她被丈夫訓練操控，肉體和心靈都被囚禁，激烈的性與愛竟帶給她死亡般的恐懼。女主角對父權的依賴迷戀和對抗的矛盾，雖然駭人，但總讓我覺得有點疏離難以投入。法斯賓達總是用固定的演員，這個女主角已經連看了三部。

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  @蔡鸟 0 有用

  Jesus Christ.....舞台剧，过于stereotype,和50年代歌唱祖国山河一片红的电影有啥区别！

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  @SAMMAX 15 有用

  那個360度的迴旋鏡頭實在是太威了...

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  @我到和林格尔来 1 有用

  父权亡于神圣的罗马阶梯，钱包丢失是脱离父亲控制后的经济障碍。随之而来的是绝妙的一见钟情场景调度：360°旋转，神似行星旋转，实则为无形牢笼。法斯宾德在此片的色调，构图，镜头调度的设计感很强，支配着角色之间的关系。结局回转又似恐怖片终身无法逃出牢笼。基督象征雕像多部影片可见，伪善的信徒，虚伪的信仰都是虐待狂。

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  @Sour1900 4 有用

  德国人不需要《罗斯玛丽的婴儿》，他们有《玛尔塔》