录影带谋杀案「英语正片」是由大卫·柯南伯格导演、詹姆斯·伍兹、索尼娅·史密茨、黛布拉·哈里、彼得·德沃斯基、莱斯利·卡尔森、Jack Creley、Lynne Gorman、朱莉·卡纳、Lally Cadeau、Kay Hawtrey主演的加拿大科幻、悬疑、惊悚、恐怖 电影。该影片上映于1983年剧情如下:
马克思(James Woods 饰)是一家小型电视台的台长,为提高收视率,马克思四处搜罗带有色情或暴力内容的剧集。马克思的下属哈兰盗用卫星信号,获取了一档名为影视场的节目,内容为写实粗糙的暴力虐待场面,马克思看过这套节目后无法忘怀,对其他剧集丧失了兴趣。电台主播尼奇(Deborah Harry 饰)与马克思相识不久,这名有受虐倾向的女子也被影视场吸引,奔赴节目可能的产地匹兹堡欲参与制作。马克思经人指点拜访影视场的创始人布莱恩教授却没有见到真人,教授寄来的以尼奇为主角的录像让马克思产生了幻觉,马克思再度拜访始知布莱恩早已被杀死,现在的影视场节目由惊人视力公司的巴里负责,马克思一步步落入了巴里设计好的圈套,在巴里与布莱恩两种力量间越陷越深……
本片获1984年加拿大吉尼奖最佳导演奖。
张兆辉,周俊伟,李梓宸,蔡瀚亿,邵音音,潘绍聪,陈颖欣,蔡明芳,赵慧珊,许雅婷,陈志健,周家怡,龚慈恩,廖子妤,林芊妤,吳佩孚
Ethan Taylor 罗伯特·奈尔恩 Lucy-Jane Quinlan Philip Ridout Darrie Gardner Simon Balfour 斯泰西·琳恩·克罗 William Frazer
布鲁斯·斯普林斯汀
内详
乔纳森·莱斯·梅耶斯,弗莱迪·海默,罗宾·威廉姆斯,凯丽·拉塞尔,泰伦斯·霍华德
勒内·阿尔瓦拉多,梅若·利尔,杰西卡·卡马乔,Mauricio Mendoza,大卫·巴雷亚,Joe Chacon
大卫·哈雷伍德,Wisdom
梁家辉,关之琳,胡枫,陈雅伦,周文健,梅小惠,郑丹瑞,黎彼得,张坚庭
David Suzuki,Jenny Duffy
松米特拉·查特吉,桑迪娅·罗伊,Chitra Banerjee,Paritosh Banerjee,Sachin Chakraborty,Govinda Chakravarti,Shrikumar Dutta,Subal Dutta,Tapan Dutta,Anil Ganguly,Noni Ganguly,Debatosh Ghosh,Gobardhan Ghosh,Dalim Guha
录影带谋杀案相关评论
说是媒体控制思想,毋宁说是人性本身的堕落——人性自身就包含有暴力色情因素。即使放到当时也不新鲜的主题和表现形式,没有太多可说。
“男主是否比他在其他电影里都性感”是考察一部柯能堡电影成功与否的重要标准。这部电影里的许多事物随着年代推近已经越来越不像科幻了。奥布莱恩教授的原型是麦克卢汉
eXistenZ 的导演在1983年自编自导的电影,影片以虚拟暴力、媒体控制、情色商品等等为切入点上演了超现实主义。午夜凶铃的恐怖是钻出电视机,本片的恐怖是钻入电视机。看到影片中的电视吧我就震惊了,那个时代对电视的担忧等同于这个时代对电脑(网络)的担忧。挺cyberpunk。
这厮的片原来风格都差不多啊,从录像带到裸体午餐再到感官游戏和魔蛛,我想我不必理解你的哲学逻辑和风格了
太TM弹!腹肌裂口进化出绞肉功能,这跟NL里面会说话的蠕动肛门玩儿的是一路特效啊,那个年代拿给药丸泡大的导演都喜欢磕了LSD然后创作出让videonerd死宅扑街的高能加特林么哈哈哈。低俗色情暴力娱乐最终会反噬,台长们全都死了……影视场必死,新肌体万岁
4星半,如同《欲望号快车》的科技语境的暴力情色以及《裸体午餐》的神秘主义视效【但个人观感不如此两者】,柯南伯格以幻觉一般的极端怪诞的影像对“媒介即隐喻”这一观念进行独特的注解以及对于“新野蛮时代“的担忧。大众文化暴力色情的变态本质,被异化的媒体完全控制并作为施暴工具的人
这则关于表与里的故事放在如今触摸屏当道的时代或许更有说服力:即便无数次爱抚电子产品的表面,"舔屏"真正渴望的却是虚幻的更深处,正如眼睛是影像入口,但快感不来自眼球而通往五脏六腑.何谓Videodrome vs. New Flesh?前者提示肉体-机械同等的物质性,让它们进入彼此;后者则更激进地强调二者互渗的精神性,要求人-机创造对方.站在自然进化而非人道的角度来看,我们得将区分遗落在后面,成为食蒌陀果的人,须记得教授的名字是:Oblivion.
难以分辨现实、影像、幻想,把“电视异类人”刻画得如此恐怖,现在的电影人是不是对电脑太nice了。
1、制造影像,贩卖影像,最终变成影像的一部分。大卫·柯南伯格对于八十年代流行的录影带文化、以及媒介本身的暴力与欲望的极端思索。 2、性、暴力、SM、猎奇、快感、死亡,将影像对人的入侵表现得几乎像是邪教传教一般。“舔屏”、搏动的电视机、录影带——影像的诱惑;被幻想打开的肉体、“枪+人”的合体——影像的入侵。屏幕构成幻想,幻想即欲望,人沉溺欲望,然后成为欲望的一部分。(想到贞子何从电视中爬出,和这里影像将人拽进电视,一个是恐惧,一个是欲望。) 3、结尾的“自我凝视”象征着自我(肉体)的毁灭,最后成为影像本身。如同观看屏幕前的我们,不得不说是一则未来预言,放到现在,可以把电视机换成任何被凝视被渴望的幻想。
8.2 界线的模糊。本以为的幻象竟成了身体器官,视觉具象化传媒妖魔,但最后好像不知如何结尾。和其他在银幕表现血腥暴力性爱的导演一样,柯南伯格受到的指责定不少,于是这部【录像带谋杀案】对我来说更像在说:我的哲学心理恐怖片和外面那些纯粹消费刺激的廉价暴力色情毒瘤不一样。没想到会喜欢。
诡异骇人的柯南伯格。1.对暴力影像的超前反思,后启[铁男][死亡论文]。2.冲击力极强的血腥特效,人体异化与视像肉体化:"手"枪+腹部阴户+颤抖娇喘的电视。3.难以拆分幻真虚实=大众传媒操控威力,想及麦克卢汉。4.詹姆斯伍兹的角色名"Max"同[美国往事]。5.涌动的性虐情欲,对东方异域的YY。(9.0/10)
"Long live the new flesh"。好適合文化研究者較(ㄏ)真(ㄌ)的一部片啊⋯
都是幻觉?有点像裸体午餐~
6.0/10 分。2018.08.18,第一次看,箭影英版原盘。脑洞大开的剧情,诡异荒诞的画面,看得人莫名其妙又毛骨悚然。。。普通观众放弃吧,还是留给专业人士看好了。。。我感觉有点像大卫·林奇的《双峰镇》那种风格。。。
【4.5】在普适的类型语汇(身体恐怖+黑色电影)发展下却走向常规媒介反思题材的反面:物质性被着重强调,将观看的幻觉塑造为闪烁的软体,在反复的触摸或象征性的交媾动作中激活欲望,枪-菲勒斯的寻常隐喻也被转化,和身体一同异变,直至存活于一种“新真实”。在短视频时代观看好像更显振聋发聩,还顺便预言了触摸屏的诞生(笑
大卫一贯的风格,一定要先从视觉上恶心死你,其实他的一系列片子看下来,你会发现里面的特效化妆是有很大关联的,拟人拟物感很强,这片子没中文,试听上练了练不一定全能明白,邪恶詹先生当年真是美男一枚,大卫好像很喜欢玩这种影视,游戏对人的影响,放在1983年很大胆很骇人!
对不起,但是真的太色了!!男主肚子上长出一个黏糊糊的巨型阴道然后一直整个手往里塞各种路人一直往里插这插那然后一插他还一脸好受不了欲拒还迎妖风四起是怎么回事,这狂劲程度直接可以片段传pornhub。但我看得好开心,在我看来往男主肚子里插录像带、录像的双向影响力等等概念就说明影像暴力使男性也逐渐脆弱也变成被看者,影像暴力里被操的可不只是女性,这完全符合我的兴奋点,以至于片子其他莫名其妙的地方都有一些可爱了(…?
能在上世纪八十年代以这种“惊世骇俗”的形式展现“科技危机”,可见大卫·柯南伯格强大的脑洞和勇气,不仅在艺术表现上颇具述求,对cult亚文化直白的展现也让本片科幻味十足的同时充满另类色彩。
“珍爱生命 远离电视”CULT版公益宣传片。。。
不得不服!科技媒体阴谋论放在现在只有更合适不过!好玩的东西真多:东方情色猎奇、虐杀录像带、肉欲电视机、男子腹部开阴道、阴道内部有手雷,想都不敢!有些想法真的超前:电视吧和videodrome不就是二十一世纪网吧和暗网录像。柯南伯格对人类的悲观态度:原始难以根除的性欲、对暴力的崇尚和轻易被煽动被操纵的盲从都表现地极端又先锋。人说到底在娱乐致死的年代就像一滩血肉腌臢,迟早在电视机里玩完。
有點晦澀,但是好像帶點預言性,是否將來我們的世界就會產生這樣的情況?
想法和观点是真的超前,核心观点就是影像传播大众娱乐操控人的意识和生死,但电影的特效和剧情走向太过猎奇以致于观念和故事割裂不成章法,后半段完全是自我放飞除了猎奇别无可言。如今大众传媒早已成为操控民意的工具,上到意识形态,下到广告代言,人类已经被驯化成4A广告公司和“权威辟谣”的奴隶,这可比皮鞭枪炮高效多了。
【B】《灵婴》与《夺命凶灵》的设定对于观众来说仍然是和谐的,是直观易懂的。但《录影带谋杀案》的设定实在是太过晦涩难懂,现实与幻觉的交织让电影几乎完全失去了参考系,只能被动的跟随导演去批判电视媒介。媒体是如何杀人的?让性爱常规化,让杀戮娱乐化,让男性躯体的腹部长出女阴器官。「人」开始异化,而「物」却被赋予人格,柯南伯格将这层意象清晰点出,伴随着标志性的特效化妆/道具,将心理不适的感觉植入我们对电视媒体的印象之中。只可惜后半段的说教让电影再度落入俗套,本该理顺逻辑,却只是让电影本身愈发难懂。但结尾的设计真是妙绝,马克斯在屏幕的那头举枪自杀,而你,又在用什么样的屏幕去观看这部电影?
《娱乐至死》+午夜凶铃+裸体午餐+苍蝇人=3.5,主要是前面行,后面俗了。
最后一幕应该是血肉横飞出屏幕喷溅到我的脸上,所幸没有,因为我是用电脑看的,而不是电视,虚惊一场。