大河1951「英语HD中字」是由让·雷诺阿导演、托马斯·E·布林、Suprova Mukerjee、帕特里夏·沃尔特斯、诺拉·斯温伯恩主演的法国剧情、爱情 电影。该影片上映于1951年剧情如下:
根据鲁茂·戈登的原作改编,让·雷诺阿的首部彩色长片,是他和他的侄子摄影师在印度境内拍摄的影片,也是让·雷诺阿的一次感官与视觉之旅。
故事围绕三个年轻女孩的成长忧伤出发,让·雷诺阿以细致的笔触叙述古老孟加拉河流域的传奇故事。影片直接启发了一代印度大师萨蒂亚吉特·雷伊投入电影创作。
伊丽莎·库斯伯特,欧文·马肯,狄龙·菲茨莫里斯·布雷迪,艾比·菲茨,Tara Lee,Michael-David McKernan,Andrew Bennett,Aaron Monaghan,Marie Mullen,Amy Conroy,肖恩·多耶尔,Karl Walsh,Noor Truijens,克里斯·麦克哈利姆,Vivian Drew,斯蒂夫·根恩
李宝英,曹承佑,车善玗,鲁敏宇,金太祐,郑糠云,韩善花,金柳彬,金幼彬,金善英
汤姆·克鲁斯,杰克·尼科尔森,黛米·摩尔,凯文·贝肯,基弗·萨瑟兰,凯文·波拉克
卡罗利娜·克雷申蒂尼,皮埃拉·迪格利·埃斯波斯蒂,安杰拉·菲诺基亚罗
程天赐,江生,鹿峰,徐中菲,李中一,金石,余太平,陈碧凤,王德生,金永祥
Marnie Alton,Mitch Yapko,Bernadette Balagtas,Ty Kamerman,Michael Batts,Bill Black,David Blume,Martie Brown,Robin De Lano,John Kubin,Claude Stuart,Jeffrey Tufaro
Tuncel Kurtiz,Ayse Emel Mesci Kuray,Malik Berrichi
索博尔奇·豪伊杜,Károly Safranek,Éva Rózsáné Zsolnay,Yvette Bozsik,Péter Grószman,泰丽·托尔道伊,Márta Sebestyén,Elzbiéta Sulykó,Attila Poór,Gábor Dióssy,Csilla Orosz,Gábor Kocsó,János Szilágyi
内详
詹姆斯·斯派德,辛西娅·吉布,吉姆·海尼,罗伯特·皮卡多,罗德·卢米斯,Rex Ryon,克里斯·马尔基,Wendell Wright,John Wesley,鲍比·霍希,Danitza Kingsley,安妮·贝坦克特,Diane Erickson,Sis Greenspon,Graham Timbes
全剧进入尾声,即将迎来大结局。为什么说结局反转,看懂宋运辉的这一举动,才知梁父多惨?接手东海商场之后,通过多方考查,杨巡找到了一个扭亏为盈的路子,便是借鉴国外商场的经验,一边推出五花八门的折扣给顾客,...
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大河1951相关评论
简直印度风情画
旁白能去死吗?
跳舞,还有开篇非常典型的印度文化,李安的少年派应该从次片中有所借鉴。
here is the baby and us ,the big river,the whole world and everything...
生命是流动的。残酷、神秘与美妙。
2019.10.26 35mm胶片放映,真是好复古的观影经历。印度风俗人情的展现,在Deepavali看也是很应景。/ 绚烂的色彩流动在银幕上,胶片的魅力哟~婚礼上的那段舞蹈太美了
笔记备忘
欧洲人镜头的下的印度小品,充满猎奇意味的讲述和审美,那一抹蜿蜒而神秘的色调倒是烘托出来了。没有深入过这片土地的苦难,就没有感同身受的深刻领悟,只将异族风情借作疗治现代社会痛楚的后花园。但,一尊花瓶能做得这样精致妖娆,也算是功力毕现,深得我心的了。
The day ends, the end begins.
这种宗主国中二直女转基因田园牧歌小悲欢 稍稍一用力就过猛了
法国导演去了美国之后拍的一部印度片,这本身就有些尴尬。看起来雷诺阿也显得笨拙,一边是烂大街的爱情和青春故事,一边又念念不舍印度风情和民族传统,两相抗衡,反而彼此削弱。倒是婚礼舞蹈那段很有意思。
當初還以為是鄉村一天的印度版,是談女孩初戀的美好與痛苦。原來走到異國,他要直視生命的本質。生命與死亡最甜蜜的一刻,眾人在美麗的夏日午睡時,誰知死神就靜靜地奪走了年輕的生命,生之喜悅,死之哀鳴,大河還是不止地流動,Renoir已經做到了,他的後來者RAY和ABBAS做得更好。
和《小城之春》一样以战后心灵废墟的重建为背景,同样因一位风华正茂的叔的到来激起阖家女眷花枝乱颤,女主的旁白设置也是同曲同工,不同的是费老的调性暧昧困顿,雷叔的已经明亮开阔
重温!雷诺阿这部电影中的每一个画面就像是对他父亲的致敬,大量纪录片式的生活镜头缓缓叙说着西孟加拉的普通生活图景,四个主人公对自我的认同,虽然难以避免带有后殖民色彩,但通过男孩的笛子与神话中黑天的笛子的物件对比,将影片从现实带入神话,那段小而精的婚礼独舞真是百看不厌呀
欧洲人拍印度的最好作品
6。主线故事太蹩脚,相比之罗西里尼的《印度》就自如很多
少女情怀总是诗,片子的情绪真合适,停留在文艺伤感和自然的生活流之间,可以感受到文字和影像创作者真挚的热爱和怀念。特艺色彩记录下的印度,真是漂亮,跟少女们的红发碧眸相比,都丝毫不逊色,好想去看看。雷诺阿的镜头就像纪录片,另外开头的音乐和阿普的到底什么关系...
3.5 电影头尾的配乐就像流动不停的大河一样律动,印度关于河流的解读和崇拜,想起《悉达多》。电影的白人成长故事被嵌套在强大的印度文化里,色彩景象很夺目,表演和演员则感觉很“好莱坞”,有点突兀。“拉达”的那段独舞跳得真美好。
英国女作家的诗情,法国大导演的画意,印度人萨蒂亚吉特雷伊的电影美学启蒙,被美国人马丁斯科塞斯与红菱艳并称为影史上最好的两部彩色电影……只是这个三凰求凤和生命轮回的故事,嗯,有点单薄了。
让·雷诺阿的首部彩色影片。 让·雷诺阿不愧是 让·雷诺阿的儿子,影片的画面充满油画感,色彩也做到了同时代的最高水准。一部散文化的影片,关于青春、初恋、成长,有“你好,忧愁”的味道。印度风情,貌似是略为美化了的——与雷伊的印度有较大的不同,多了诗情画意。
1.雷诺阿首部彩色片,色彩搭配丰富而不俗艳,老马丁认为本片与[红菱艳]是有史以来最美的两部彩色电影。2.故事核心是英国殖民者庄园中的三位少女与一名独腿退伍老兵间的暧昧情愫,副线是类似纪录片的印度生活与文化远观,还有少女讲述的故事中的故事。最年轻的少女的旁白贯穿始终。影片自然没能摆脱西方殖民者视角,对印度人的生活、节庆、宗教哲学的展示也有点接近于东方主义式的奇观想象和慰藉诉求。隐含背景是1946年,正好是印度独立前一年。3.不过,静缓而诗意的格调的确让人着迷,局外人男主与混血的梅兰妮的苦楚,身体与心灵的出生、成长、死亡与重生,流淌不息的大河……4.我们应该高兴,孩子死去时仍是孩童...真实的世界是属于孩子的...他们知道何事重要 | 你要么渐渐死去,要么获得重生 | -谁是你生命中的贵人呢?-大家都是。(8.5/10)
雷诺阿较平庸作品,流露造作和别扭;尽管是他首部彩色片,作了很多色彩实验,包括染草地,试图达到马蒂斯绘画的绚丽。在印度长大的原作者Rumer Godden本身的局限,强烈东方主义色彩,以英国殖民者视角叙述(尽管看似无辜的女孩旁白),印度人和印度文化被原始化、神秘化和奇观化。战争创伤也欧美中心。