四百击「法语正片」是由弗朗索瓦·特吕弗导演、让-皮埃尔·利奥德、克莱尔·莫里耶、阿尔贝·雷米、盖·德孔布勒、乔治·弗拉芒、弗朗索瓦·诺谢、塞尔热·莫阿蒂、Luc Andrieux、Christian Brocard、克洛德·芒萨尔、雅克·莫诺、皮埃尔·勒普、亨利·维尔洛热、让-克洛德·布里亚利、让娜·莫罗、菲利普·德·布罗卡、雅克·德米、让·杜歇、让-吕克·戈达尔、Laure Paillette、弗朗索瓦·特吕弗主演的法国剧情、犯罪 电影。该影片上映于1959年剧情如下:
作文课上,安托万(Jean-Pierre Léaud 饰)在同学传来的女人图像上涂鸦,被罚站墙角。下课后,独守教室的安托万在墙上作诗宣泄自己的不满,引得老师(Guy Decomble 饰)更加愤怒。晚上,母亲(Claire Maurier 饰)因安托万没买面粉大发雷霆, 而继父(Albert Rémy 饰)则在安托万的请求下拿出一笔钱让他吃午饭。 第二天,安托万在同桌勒内(Patrick Auffay 饰)的怂恿下逃了学,跑去看电影打游戏,还在街上看到母亲跟一个安托万不认识的男人亲吻。 第三天,安托万回到学校,慌乱中谎称母亲去世,获得了老师的原谅和疼惜。不想继父获知了他逃学的事,与母亲一起赶到学校,戳穿了他的谎言,还当着全班同学打了他两耳光。 安托万决定留下一封信离家出走。可是小小年纪的他能去哪呢?巴黎那么大,法国那么大,哪里才是他的安身之处呢?
Sienna Miller,James Franco,David Carradine
布丽奇·门德勒,雷·艾琳·贝克,杰森·多雷
林赛·琼斯,卡拉·埃伯利,艾伦·泽克,巴尔巴拉·邓克尔尔曼,迈尔斯·卢纳,萨曼莎·艾尔兰,维克·米格诺纳
阿诺,樊樊
史蒂夫·卡瑞尔,法尔克·亨特切尔,马特·欧莱瑞,尼古莱·维切尔,帕特里克·罗卡斯,亚历克斯·洛韦,艾莎·冈萨雷斯,莱斯利·泽米吉斯,梅里特·韦弗,格温多兰·克里斯蒂,加奈儿·梦奈,莱斯利·曼恩,尼尔·杰克逊,西沃恩·威廉姆斯,黛安·克鲁格,埃里克·李塞德,康拉德·科茨,薇娜·苏德,帕特里克·萨邦圭,弗雷泽·艾奇逊,杰夫·桑卡,特雷弗·琼斯,莎伦·克兰德尔
四百击相关评论
被流放的少年啊,这城市既是乐园,也是囚笼;给你蜜糖,亦给你砒霜。
分不清是看似轻松愉悦的表象下涌动着无力的绝望,还是枯燥沉重的现实中也有一些让人得以喘息的愉悦瞬间。
能在北影节大银幕上欣赏新浪潮的开山之作会有一种朝圣的感觉,电影也并非那种以为的艰深晦涩难懂,反而比较简单有趣诙谐,影厅里时不时传来一阵阵笑声。学生特吕弗用老师巴赞传授的电影理论与审美根据自己的童年往事拍摄了一部开创新浪潮的自传性电影,确实是一段不朽的电影佳话了,令人羡慕和赞叹。不知道未来电影语言的革新能否还会出现类似的故事吗?电影艺术终究是需要不断探索和颠覆的,在我们回顾当年这些产生深远影响的代表作时,总希望自己所处的年代也能涌现出一批未来可以彪炳史册的作品,我也想和伟大共处一个时代。
法国电影新浪潮开山之作,这片真的不文艺。
这种苦闷不被理解的孩童电影从来就容易打动我,何况是特吕弗如此细致体察。一次次逃离与被抓的循环是困兽之斗,每一个体都不被理解,每一个体都追逐自由,而他者的自由是自己的桎梏。特吕弗的半自传体电影,可以看到他对电影的热爱,片中出现多次安托万看电影、木偶戏的场景。
最后一个长镜头才是高潮
叛逆的少年,禁锢不住的自由心。面朝大海,背后才是更无边无际的困牢。巴黎美景、接连长镜、悦动配乐,新浪潮...
当你过分探讨它所传递的内涵时,实际上它真的只是特吕弗的自白。 当教育无法了解到孩子的内心世界,那么教育就是一种伤害。没有哪一种叛逆是无缘无故的,家庭和学校,当这里的教育变了味儿,叛逆是显而易见的。 法国谚语说:孩子要打四百下才会变乖。 而奔向大海是不愿变乖的特吕弗最后的归宿。
他们看见涂鸦的白墙看不见墙上的文字,他们看见失火看不见献祭给巴尔扎克的蜡烛,他们看见偷窃看不见归还,他们看见顽劣的孩子看不见孩子哭泣的脸庞。他们可以击打孩子四百下,却连一个拥抱也不肯施舍。
忘不了那撕纸的娃
不知道为什么就看不下去
晨跑、偷牛奶、奔向大海,几段跟踪长镜都令人记忆深刻。个体淹没于群体,个性屈服于强权,毫不留情揭露了当时僵化保守的社会环境。挨过四百击的孩子不一定会成为健康听话的儿童,但一定会埋下阴影的种子。
每个诗人的生命中总有一刻,他挣脱了他的母亲,开始逃亡
特吕弗的13岁,一段不得不撑过的艰苦岁月。最后大海边的一个回眸,就开启了法国电影的新浪潮时代。好久没看到这样泪流满面的作品了,就像被一根尖锐的针扎出了成长痛...
即使逃向大海,也没有出路。/200118AF 只记得那两场戏,再看也是只有那两场戏
影像的质感不像上世纪五六十年代反而靠近二十一世纪(想知道原因)。藏着太多令人感叹的细节。配乐用得极其巧妙。除了那个奔逃的结尾还被一家三口一起去看电影的段落打动。故事在开头的铁塔就已说清,我们远望、我们靠近、然后逃离。青春片的世界实在是比自己想象中大太多。
瞧,你要有本事来讲自己少年时的故事,才能美化成这个样子。你要是没本事自己讲,让别人来讲很可能就是某期法制节目的失足少年忏悔心声了
第一部特吕弗。观感像清水一样干净澄澈,回味却浓烈如醇酒。中国问题少年闯的祸不会比这少,受的委屈也更加普遍和残酷,而有趣的是,他们之中也没有人在成长过后像特吕弗一样,为曾经的自己、更多重蹈自己经历的人,书写一个释放的故事。没有任何一件叛逆之事,是为了叛逆。→20.1.18 时隔五年重温。年前在北京的最后一天,告别资料馆的旧椅。记忆里留存的一直都是面向大海的他,这一次才把最后被定格的彷徨刻入脑海。可能因为那时我还没远走,而如今远走的我依旧彷徨吧。©资料馆。
安德烈·巴赞、簿本弄脏撕了又撕的孩子、多面镜子前模仿母亲化妆的动作、离心转轴游乐场、体育课上越来越短的队伍、巴尔扎克、明明已经注意到他脚的好友父亲、小红帽与大灰狼、幼童们的笑声、牢笼、泪水、自卷烟、被囚禁的孩子们、奔跑的长镜头、大海……
如果这也算残酷,那法国少年们的神经未免太脆弱了吧
当我们无法去尝试了解孩子的内心,“教育”就是一种伤害。
最厉害的少年电影。逃课路上看到妈妈和陌生男子接吻,对老师谎称妈妈重病将死,偷打字机跑过鸽群,在囚车上无声泪流,供述自己的经历是神来之笔,逃出少管所跑过一个又一个场景,在从没有见过的大海面前止步,露出茫然神情。电影不去讲少年成长,它只是真实地再现最顽强少年的不被理解的最孤独的时光。
三个一组的长镜头,简洁干净。巴黎街景。小孩子在抄写,写错了撕掉一页,墨水污了再撕掉,越焦虑越出错。罚站,撒谎,逃课,偷东西,Antoine。孤独或者迷惘。要命的长跑,摆脱掉追他的人,一路奔跑,朝着大海的方向。浪潮来袭,但除了海再看不到其他的了。也许,争取自由的代价,就是失去自由。