罗塞塔

罗塞塔相关评论

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  @跑步去流浪 0 有用

  故事毫无疑问是感人的，这一点是达内两兄弟最大的卖点。走现实路线，每一帧画面都是投射的生活，用最真实的手法传达出Rosetta的命途多舛与内心的坚强。不得不说达内兄弟太会选角了。四星半！

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  @AIR 6 有用

  9.0 本片最令人动容的便是真正的塑造出来了一个有生命的人物——罗赛塔。达内的片子总是如此短小精悍，紧凑且精炼，此片的手持更为激烈，就像罗赛塔的性格与对生活不公的态度，也更为对准面孔，罗赛塔如此复杂的情感与其转折都展现的如此合理。看似简单平淡的叙事，其实暗波涌动的情感极为热烈、极具冲突。最后那被压抑的情感终于爆发，悲痛的哭喊，是对这已令人麻木的生活最有力的控诉。

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  @后自愈 5 有用

  坐立难安的焦躁。无法抵抗，无以改变。以性沉醉的母亲和暖肚子的吹风机是生活所逼迫的夹角。从欢闹的歌声和笨拙的舞步中慌乱而逃，生命中没有任何美好可言，现在才认识到这一点是不是太晚了？以最难看的姿态苟活爬行，没有人愿意多看一眼你的绝望。

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  @若汐 5 有用

  沉重，我们却看笑了，看着白羊女将要爆炸出离自己的生活以及与巨蟹男的尴尬友谊……

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  @Hiina Kapsas 2 有用

  开场的塑造有点不讨喜, 那种偏执又癔症式的性格。人物立面很矛盾, 以苟且论, 却坚持做「正经营生」; 以尊严论, 却不惜出卖朋友以谋职。无法理解也无法同情。达内首部风格作品, 中长焦特写的摇晃, 频繁的独处赋予晃动正反打浓重的观察、体验特征, 每一次面向环境的反打都极富主观色彩, 观众无法袖手旁观。这套形式的外壳, 与达内兄弟深入内心的窥探与体察, 可谓严丝合缝, 相得益彰。被这种不太自洽的内心流转搞得有点烦躁, 尽管从内容上没那么喜欢, 但不妨碍形式上的享受。

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  @Muto 3 有用

  当上帝为你关上一扇门，也会为你打开一扇门——有意思的是，透过无数打开又闭合的门，你不知道《罗塞塔》究竟是要从「系统」中逃离，还是要留在「体制」内部忍受剥削——这个从第一幕就扔出来「悬而未决」的问题一直被达内兄弟拖到最后一幕才迎刃而解：遭受生活蹂躏、折磨和玩弄的《罗塞塔》不想「继续」留在这个世界上，但命运却要她在泥泞当中扎下根来。这正是生活和达内兄弟这部「现实主义」杰作残酷又美丽的地方：我们不知道「下一刻」会发生什么——通常「只能」跟着「直觉」走，并要在不确定性的状况下给予「生活」确定性的回应，而少女的表情和表现是如此「坚定」有力，以至于我们必须要为她「坚韧不屈」的个性鼓掌，要为她「步履不停」的行动欢呼。从「女性主义」和女性「胜利者」的角度来讲，本片或是《两天一夜》的姊妹篇。「节选待续」

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  @奥兰少 4 有用

  @百老汇moma。跌宕的手持摄影之于这个故事不只是技巧，也是一种凝练象征。失业就是失去位置，连位置都没有还怎么跳舞谈爱情。赤贫的生活即使身处现代社会，也必须拿出荒野求生的劲力不停奔跑不停碰撞。穷到自杀煤气都不够是怎样绝望的黑色幽默，华夫饼男孩扶起罗塞塔的结尾已经是冰冷现实里我们能奢求的最大温情。

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  @盲忙 6 有用

  一个好导演可以艺术造诣不太深厚，但必定应该是可以静下来观察生活的。达内兄弟在这部仍然是他们热爱的有关底层民众生活的电影中，没有刻意去定位主人公的善与恶，只是最大程度的真实再现生活。P.S.达内太喜欢拍一个人匆匆过马路的镜头了。

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  @阿朽 2 有用

  某个榜单前十名里唯一没看过的片子，也没听过。白描的DV手法我却更有距离感，不是菜。印象深的镜头是她妈妈用吹风机吹肚子，出现两次。

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  @连锁六号 4 有用

  达内的手持是有引导性、紧迫性的，驱使观众聚焦人物、生活的细微，试图减少无关信息的影响，令观众与人物的状态“共振”，与人物亲历事态的崩坏。片中两个完全相同的俯角机位，前者是罗塞塔入睡前的自我鼓励，“我找到工作”、“我有一位朋友”、“我过正常的生活”、“我不会一成不变”，而后者则是罗塞塔试图自尽的场景，前后心境的差异反映一个女孩从窘迫困境到另一个更窘迫的困境，其生之条件与生之希望均已失去，则死的体验变成必经的成人礼。罗塞塔眼见着落水的朋友沉没，是否只是想到自己将能替代他的工作？也许更会想起酒鬼母亲对自己的见死不救，死去如此简单，活着为何更加艰难？罗塞塔与朋友若隐若现的感情线被二人对工作、生活的争执掩盖，芳华正茂的年纪却无法拥有性、爱情与自由，贫困、家人的缺席就像那频发的经痛，胡搅蛮缠、无法摆脱。

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  @牛腩羊耳朵 10 有用

  没有技巧的达内兄弟让之前我所有的电影评价手段全部失效，然后我才发现正是这些评价手段的放下让我更进入电影的核心——生活。

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  @7级残废 3 有用

  达内兄弟将手持摄影的特点演绎到了极致，从头到尾晃动的跟拍镜头将罗塞塔穷困潮湿脏乱的生存环境事无巨细的展现出来，极强的代入感和真实触感让人如坐针毡，屏气凝神。达内兄弟用情节渲染情绪的功力是顶级的，尤其是在加入了道德困境元素的情况下，让达内兄弟的影片在讲述底层人困苦生活的同时更是散发出比恐怖片更让人坐立不安的未知恐惧感，一种通过共情和道德焦虑产生的恐惧感，因为在观影的过程中，你和角色共同陷入了生存难题中，观众通过情绪的渲染和代入从第三人称视角变成了第一人称视角，每个人都是罗塞塔，每个人都想逆天改命。

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  @嘟嘟熊之父 15 有用

  不过是几天内发生的事，却好像看着她走完了一生。所谓无解的人生，就真的是彻头彻尾的无解。

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  @掉线 5 有用

  【B】可怜之人必有可恨之处，讨厌罗塞塔

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  @柯里昂 1 有用

  女主处女作呀，厉害，这老练成熟、收放自如的表演都把那步步紧逼的手持比的一文不值了。

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  @xīn 9 有用

  用吹风机一次次烫向的肚子，有着难以言说的疼痛。背负着这样的母亲（安于在男权结构里沉沦的女性们），坚强的Rosetta到底有没有出路呢，她迎向生活、迎向不公平的就业市场、甚至利用唯一给她一点帮助的人，只为成为真正的人，但注定不能，她还要拼劲全力的去死。怎么能不伤心呢！摄影太棒。

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  @火娃 6 有用

  8/10。罗塞塔想要正常的工作和尊严，钓到小鱼放生、推朋友下河又救起来表现她的良知，生存压力激发了告密的自保本能。遭受了无故辞退、母亲冲突时摄影机像安慰般悄悄绕过她身边，与男友狭路相逢那股凶狠的冲撞推搡、引擎响动，起念自杀前安静吃鸡蛋、头深埋进草地释放情感的客观结合主观手法深得我心。

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  @🌞娘卷卷🌙 16 有用

  一个有生命的人物, 始终难忘. 她叫Rosetta, 她有一个朋友, 她就是想找份工作, 她撬了朋友的工作, 她把名字绣在白围裙上. 她只想过普通的生活, 就那么难, 想死, 煤气罐又那么重..超16mm, 手持, 销魂地疯狂跟拍, Alain Marcoen. 红色的衣服, 蓝色的煤气罐

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  @Strndhal 1 有用

  这是真左翼电影，不关心观众对主角是否同情，纯粹展示底层，连罗塞塔怎么失去工作都是浅浅略过（但很有代表性）。为什么达内的手持这么有生命力，因为主角一直在动。属于各方面都很好，但没法吸引我的那类电影。

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  @荆棘鸟 12 有用

  罗塞塔，就是一把美好的琴，心底藏着美丽的旋律。

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  @双晚 2 有用

  B+. 一边是冷峻克制的“极简写实”，一边又爱用如此直白的象征符号：生存和道德的重担就像拎不动的煤气罐，而人只能在无法解决（求生不得）又无法解脱（求死不能）的夹缝里字面意义上地窒息。至于所谓引发“可怜之人必有可恨之处”的“助纣为虐”，反倒觉得它更像面镜子：看到“可怜”还是“可恨”，说到底都是观者自己内心温度的映像；而之于我，底层无可奈何相互倾轧的“可悲”，永远比非黑即白的宣教与指控更有力量。2023.1.14 百美汇

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  @西瓜大侠女 2 有用

  达内兄弟的电影啊……真是要把人心揉碎，还喘不过气来。看得我现在夜色中站在MOMA水边儿透气，好在他们的片子都不长。倔犟、顽强、渴求正常的生活，写满了少女的眼神、面容和身体，她真的是太难了，摊上这样一个酗酒成瘾无可救药的母亲，连放弃求死都要遭到生活无情的嘲弄。上一场《一诺千金》达内兄弟映后交流时提到罗塞塔和男孩吃饭那10分钟是表达爱意在心中萌生滋长，看的时候我就觉得哪儿有啊！后面都差点儿杀了他还告了密。看完看了下豆瓣，也许这正是表明在生存与贫穷之下，感情根本不值一提。你说人性可以最美，也可以最丑恶，达内兄弟老哥俩儿啊，你们到底看了些什么要写尽、拍尽这人生赤裸裸的无情。结尾又戛然而止。女孩其实很好看。“无法逃遁，这就是我——比利时达内兄弟电影回顾展”百老汇电影中心1号厅。售罄。

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  @喻鸣 9 有用

  苦难的人生，无处可逃。并不排斥近距离手持跟拍，也不排斥重复的日常，唯一不解的是罗塞塔前期对一份工作的执念、以及后期的自杀转变，或许能推测出是道德煎熬、对生活无望，但达内对女主的心理、前史到底还是太淡化了，以致很难理解并认同她的几个关键抉择。

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  @57 37 有用

  原来达内兄弟这么坚持地拍底层命运啊！基本模式就是全程的绝望和结尾的零星曙光。城市里的树林、河岸频繁地出现，那里藏着穷人的宝贝、赃物和所剩无几的秘密。把一句台词改写成罗塞塔之问：这样的状况会一成不变吗？

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  @米粒 51 有用

  无愧金棕榈（以及最佳女主），生活的痛和命运的玩笑啊，都在这里面了。最后她的哭就像紧绷了一个半小时的弦，突然断掉

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  @mecca 6 有用

  妈妈，（生活）全是泥巴。（一千个连贯动词的达内）无限低压手持跟拍强迫性进入观看。最后一段画外嘶嘶轰轰声响contrasting人物沉默的绝望加剧紧张，风干出凝练生动的人物白描。（未曾有类似尝试者不足以感慨底层青春云云）

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  @Lies and lies 2 有用

  全片第一个镜头是背跟Rosetta，《儿子》也一样，甚至全片有一半的时间我们都在看“超级玛丽大叔”宽广的背。然而，《孩子》的第一个镜头是正面跟随，达内兄弟的策略由“跟从”变为“面对面”，无疑使情感更为稠密。

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  @白斬糖 11 有用

  社会性的缺失究竟是好还是不好？现实主义电影真是太难了，既要以此号召观众的关注和行动，又无权向观众给出任何确切的指向，不然就是政治话语和绑架，因此现实主义创作的信条本身就是矛盾的…达内大概就是卡在矛盾中的讨巧兄弟

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  @文淇 32 有用

  厉害！

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  @神仙鱼 5 有用

  不断看到希望，又不断落空，就像看达内的电影，每次收尾重现曙光，下一部又坠入另一个困局，循环往复。连寻死都要使尽力气重换一罐瓦斯，这就是生活。对于人的精准观察和真实刻画浓缩于落水后救与不救之间迟疑的长度。不断的痛经在刚硬中生出脆弱以及复杂甚至感受到一丝神性的存在。以温柔抚触倔强，又是一个干脆果断而余味悠长的收尾。｜以身体动作反应精神活动及其变化、与肯洛奇及其他类似关注底层现实的电影的区别，启发：https://mp.weixin.qq.com/s/Un4sn_bjBuONF4-uiMHkLQ