血色和服「英语HD中字」是由塞缪尔·富勒导演、维多利亚·肖、格伦·考伯特、詹姆斯·繁田主演的美国悬疑、惊悚、黑色电影 电影。该影片上映于1959年剧情如下:
Two detectives seek a stripper's killer in the Japanese quarter of Los Angeles, but a love triangle threatens their friendship.
凯文·克莱恩,苏珊·萨兰登,达科塔·范宁
郭舒贤,沈金星,李美霖
生田斗真,中谷美纪,洼冢洋介,东山纪之,真木阳子,多部未华子,芦名星,莲佛美沙子,室井滋,田中丽奈
理查德·E·格兰特,蕾切尔·沃德,理查德·威尔逊,Jacqueline Tong,约翰·斯拉普内尔,苏珊·伍尔德里奇,米克·福德,杰奎琳·皮尔斯,Christopher Simon,Victor Lucas,戈登·戈斯特洛,皮普·托伦斯,托尼·斯莱特里,罗迪·莫德-罗克斯比,肖恩·宾
哈什瓦汉·拉纳,Nathaly Herrera,Pranay Manchanda
弗洛里安·大卫·菲茨,大卫·克劳斯,德特勒夫·布克,卡尔·马克维斯,杰瑞米·卡彭,卡特琳娜·塔巴赫
孙悦 吴尊 张萌 傅首尔
迈克尔·波伦,埃里克·施洛瑟
山谷初男,大谷义明
李星和,宋旻浩,金海率,尹松,,赵广一
血色和服相关评论
一直在想这该死的种族三角恋(女主真白莲这不是脚踏两条船是啥)还能不能好好破案了!看到结尾其实也迎合了这个杀人案件。这是个爱情片。
一个很能误导人的拉风开场之后是一个有些狗血的爱情故事。两组三角关系的对照让片子最终的message无关种族。
感情线和案件的推进,处理得都很俗气,东方元素也没头没脑
视角奇特的noir,破案和异国三角恋的并行剧情,大量的日本元素--和屋日语对话和服舞蹈剑道对决--营造出浓厚的猎奇氛围
身份认同与意识形态统识。
開場刺激緊張,後半竟是三角戀肥皂劇…雖然各段都拍很好,主題非常有意思,但太拼湊、太仰賴俗氣轉折了。或許受限於B級片片長,如果能多個幾分鐘順一下,會非常精彩。
人家在那时候就勇敢的这种环境下讨论asian-american 的种族女权问题了调调的。
3.5; Standard film-noir, sophisticated portrayal of interracial couples and reverse racism
看过留痕
开篇还以为是个钱德勒式的谋杀推理故事,没想到是个三角感情剧里插入了凶杀案,差点以为最后都不破案了(大雾…(多给一颗星,因为繁田太帅了(感谢拖延症字幕组提供资源 @2019-10-27 17:45:51
打着黑丝幌子的跨种族爱情片
« Crimson Kimono est l'un des deux ou trois plus beaux films de Fuller. Un film inclassable. Cet ancêtre de Godard n'en est alors pas à son premier film mais à son treizième. » (Jean-Claude Biette)
Tasteful dialogues on race and interracial relationships
3.5;破案+三角恋的双线结合较好,在种族问题上踌躇颇多(联想到年份也在意料之中,但日系元素更多是外在视觉装饰);结尾处从凶手行为中投射到自身情感纠葛,为明亮结局提供了比较可靠的逻辑支撑。
☆:3.5-4 意外地非常耳目一新!倒不是因为对东方元素堆砌般的展示,而是情节的“失焦”反而容许了探索的自由度-在本片中是情感与身份-脱离了制片厂范式的“随心所欲”。特写与恋人絮语的呢喃一段非常打动人(繁田太帅了
案件的缘由是一出三角关系,追查案件的过程引出了另一出三角关系,顺便探讨了一下美国的亚裔种族问题,放在50年代末也是一种难得的进步了。最想吐槽的是,女主真是树立了白莲花和绿茶婊的黑白片时代典型,脚踩两只船,抱得好人归。
重看。20201106
跨越种族三角奇恋,案情爱情相互映射。题材争议,视角清奇,塞缪尔富勒的一贯特色。不过感觉或许是受限于剧本贫弱演员能力和预算的压力,这个追凶故事的戏剧能量不足,惊悚匆忙,感情浅淡。导致终镜白/日拥吻那一刻来临之时,画面中明显缺乏与此戏剧高潮地位相匹配的感染观众的情绪力度。我们只是因为很少能在好莱坞电影中见到这样的情景……才记住了它。
Fuller在50年代就有至少两部关于亚洲人的电影,这是第二部:本片日裔主角警探阳性十足、无任何被阉割感,他进入跨种族爱情的惆怅也被真实描述,并跟白人女性有银幕接吻(连成龙、李连杰这些在好莱坞混的好的亚洲人都没有出现过),片子深入地讨论了亚裔男性的处境;此外,他和其他亚裔(除老人外)都说的地地道道的英语、没有被迫使用口音……白人导演Fuller拍出的亚裔主题电影放在今时今日也还是超前的,不知算不算是一种另类的悲哀。 /////// 取景都是洛杉矶实地:这座城市虽然是电影基地,但以真实面目频繁呈现在银幕上其实很晚,在50年代这么拍是很罕见的,从这个意义上看本片也是超前的。
如果说A级片中的明星容易被符号化,那么富勒式B级片的镜头下则生动地赋予了演员以身体性的表现。影片中那位日裔美籍男演员的身姿,就像裸露在镜头面前毫无异国情调意味的夜晚的街景般迷人。这些都发生在制片厂崩溃前夜,正在预示着什么…
請安排我們的兩位警員結婚然後安心破案好嗎
只能说接近黑色电影。破案不是重点,三角恋也不是重点,影片关注的是日裔身份的困惑。难得亚裔形象是正面的,并且戏份占多。有些场景有着鲜明的富勒B级片风格。“小东京”实景、寺庙、剑道等日式元素丰富了本来很单薄的剧情。黑色电影里的亚洲风情通常与神秘和犯罪联系在一起。
我觉得一般,涉及点民族身份认同罢了,这也和好莱坞的种族主义白日梦有很大关系。镜头上倒是蛮有特质的,除了后凯恩那种开始利用纵深空间外,本片有着大量的前遮挡镜头,还出现了像他后面《裸吻》那样大胆的将肢体动作对向银幕观众,拍摄小东京内景还有小津和黑天皇式的构图。精彩的开篇倒是凸显了福勒对视听的追求,三个人人,却通过声音营造了嘈杂的前场后台的环境,以及偷拍式的纪实美学风格。