流水落花粤语「粤语HD中字」是由贾胜枫导演、郑秀文、陆骏光、谈善言、黄梓乐、李昀蔚、吴祉嶠、赵啟岚、徐嘉谦、曾睿彤、刘朝健、黄梓轩主演的香港剧情、家庭、儿童 电影。该影片上映于2022年剧情如下：
一群离别原生家庭的小孩子，经莫姑娘（谈善言 饰）安排下，遇上天美姨姨（郑秀文 饰）和彬叔叔（陆骏光 饰）这个短暂的幸福中途站，天美姨姨亦因此经历十三年来从聚合到分离；遇上每一个孩子，他们却又再要分散，感受到喜悦也要经历分离的痛。
《流水落花》的故事不够跌宕起伏，也没有曲折离奇。有的仅是娓娓道来，涓涓细流，但剧情做到了很重要的一点——润。如春风般潜入心里，润物细无声，也许不会一下子发现它的好，可当情绪慢慢融进去，有时候连自己也没...
由贾胜枫执导,李嘉慧监制,罗金翡、贾胜枫编剧,郑秀文、陆骏光领衔主演,谈善言主演的电影《流水落花》近日定档9月15日全国公映。影片以中国香港鲜见的寄养家庭为题材,聚焦寄养父母与被寄养孩子间彼此珍爱、共...
当大陆片转向新奇刺激与暴戾，同期的港片却开始变得温和与温文尔雅了（《流水落花》＆《别叫我赌神》）。电影不功不过，但郑秀文演出了那种人来人往看淡每一段感情关系飘零的粲然之感，几次情绪渐变也有层次感，举重若轻，不紧不松，力度刚好。她这次的演技，是衬得上终于拿得金像影后的。
老公蛮好
香港电影该有自己的烟火气，不能这么日式啊。
结尾弱了些，过程浅了些，这题材本就冲着得奖去的。
“汽水加雪糕，吃完就回家”，“你是我认识的大人里面最好的一个”，“抬起头，多笑笑，大家都会喜欢你的”
中规中矩的新人处女作，不喜欢剪辑，太多黑屏反而让故事变得断裂+流水账了。Sammi这个角色其实没什么弧光的，人物内心向内挖得也不太够，诠释起来感觉也没啥难度啊，但还是支持她拿影后！旁边坐了一对香港夫妻，大叔看到最后不停抽纸擦眼泪。我发现今天看的两部港片本地观众都还蛮容易看哭的，能感觉到大家也是很真情实感了！@英皇尖沙咀iSQUARE
地板同眠，榨菜水饺，抬头挺胸叫错名，一家花火两条心，men's talk 星空谈归宿，同行过桥扛米袋，雪糕加汽水，吃完回家……本片可能改编自广东猜拳童谣：何家公鸡何家栖，何家母鸡咯咯咯
#HKAFF2022 典型新导演的眼高手低，电影塞满了故事但最终不知道自己要表达什么，一个个故事之间基本没什么连接，也不知道为什么要拍几个孩子。Sammi很用心演绎，电影本身只是为她登上影后宝座铺路，花姐客串令人意外。
很难想象失去三岁的儿子，是什么感受。等我儿子大了我也可以做寄宿家庭
头发的触感，带着身体的温热，那种存在记忆里的细节，因为时间，因为看到某个画面，就重拾那份感受。导演的影像风格好温和随性，好喜欢。反公路片的设定，寄养家庭总在，身边的孩子们来来去去。时间是流水，我们，是落花。
想到了年初看的《本月公休》和《灯火阑珊》，港台温情片不需要主题、不需要弧光，平凡日常的善意与爱也可以足够动人和闪亮。
完全不施粉黛、收敛了天后的光环与气场的郑秀文，演技毫不做作，情感流露自然，当真是一个稳字了得。从2000年的《孤男寡女》获得影后提名开始（之后则有《瘦身男女》《我左眼见到鬼》《同居蜜友》《钟无艳》《长恨歌》《盲探》《高海拔之恋》《圣何塞谋杀案》《花椒之味》等），sammi一直不矜不伐不负韶华踔厉奋发笃行不怠，此次终获影后桂冠，这才是真·乘风破浪的姐姐的鸿渐之仪。镜头的转换，段落的推进，情绪的交织，情感的延展，整个故事的讲述方式其实是非常日式的风格（《比海更深》《千寻小姐》《如父如子》《小偷家族》等）；细腻、温柔、小清新，情绪迸发既突然又隐忍；人、家庭与社会，独特、治愈与责任。所有人的坚强，都是柔软生的茧。这世界上有很多东西，细小而琐碎，但却在不经意间支撑你栉风沐雨。私以为陈奕迅《落花流水》也很应景。
這本應是一部成在sammi的片（即係其他每一個部分都很差） 卻也敗在了sammi 小朋友們走馬觀花 劇本狗屁不通 然後吧⋯導演應該酬神 再多謝所有crew 更要多謝阿叔
选材较冷门，情感流向的引导非常巧妙，是通过与寄养儿童的互动来梳理女主的内心，进而铺陈开一个家庭的轨迹和一段人生的选择，哺育原来是双向的。情节上懂得留白是新人导演难得的取舍，辅以通过光线的变化来表现人物的心境转换，视听语言上从平实中打动人心。Sammi的表演很撑场，刚开始觉得她略微神经质，到后来发现这个逐渐松弛的过程才更符合人物的经历，好的演员的成长就是渐进在表演中学会自我控制。HK中这一批新导演逐渐上场，相较于各种大而无当言不及义花哨鸡贼，去年金像奖中我还是最喜欢这一部。3.5.
作为导演处女作来说，完成的还算不错，尤其还是非科班出身。镜头虽然对准的是寄养家庭，但其实还是讲郑秀文这个主角的人生境遇与选择。丧子之痛是否可以经由养育寄养儿童来消解？出轨危机又怎样在时间中慢慢消散？人生短暂如落花，好好活，别后悔。
生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不只是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，只聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。
短短一生，不过流水，这缘起缘灭的段段关系，如花落下，漂走，万般留不住，空了心，蚀了骨，又想起你，留下几多清香，叫我跨过本质的死水与花冢，抬头扬眉。很小的切口，很尖的切割，一刀刀分写与供奉悲欢，很喜欢，很迷恋，很感怀，又很释怀。Sammi再次跨越年月地表演，或者说，生活，举重若轻，细水长流，确实大有不同，所以，希望今晚，实至名归。有一段与生活太过相似，看得心惊动魄，一如回到2019，愿你你我我，都早能跨过深流，归于蝉鸣鸟啼。话说坐着尿尿的陆骏光很长一段都还挺迷人的，又应了一句，再好的男人，又能如何。@ 广州天环
有种煲了锅汤忘记放盐的感觉
赶在mi今晚拿金像奖最佳女主角（纯个人私心内定）之前去看了限定场的#流水落花# 。片段式的叙事，让情绪偶尔被突如其来的剪辑戛然掐断，但仍然被@郑秀文Sammi 饰演的天美姨姨静水流深的表演拥抱了一下，轻轻地，稳稳地。 那天在Podcast里听李心洁说不是只有当了妈妈的人才懂得爱小孩。郑秀文此番的演绎正正给了我这样的感觉，不着痕迹的，发自本能的。收起巨星光芒的郑秀文，与都会女性毫不沾边的天美姨姨，也许不是郑秀文，但也是郑秀文。 祝愿她今晚顺利摘金。
hkaff22 PE场首映 /感觉是没看过的香港电影类型，有一点台湾和日本讲述家庭与社会关系的剧本。发生在很小的场景里，导演编剧很用心的编排其实都感受得到。感觉从浊水漂流之类的电影开始，对于诸多社会议题的探讨是港片的新出路。不过这一部处理起来更偏个人层面的情感表达。令人难受的黑画面转场和几乎没有配乐的剪辑，带来了与主角一样的割裂感和每一个寄养儿童的“戛然而止“观感。每一个细节和人物背景都一点一点透过剧情慢慢渗出，空镜也拍的非常唯美，乡郊的香港好舒服啊！映后问答提到流水与落花究竟谁是谁非，“时间才是流水，而每个人都是落花” 。每个人演技都在线，小演员们都很可爱！感谢编剧和导演带来这么精彩的闭幕电影！！期待最佳导演和女主的大奖！（ps原来是张叔平剪辑指导
蝉鸣和流水，暴雨与暖阳，清淡日常，我蛮喜欢。
静水流深、温暖又心酸。猝不及防的来来走走，人生只能是过客嘛？如果是，何苦何必投入那般温柔…
留白的前提是基底要足够厚重，才能为情绪的余韵创造出延宕的空间。剧作中在对寄养家庭的种种结构性困境上并没有将冲突进一步扩展放大，结果就导致影片整体仅仅呈现出一种岁月如流、感怀伤逝的调调。能理解导演想表达的how to cope with ptsd，但感觉有点舍本逐末了，儿童寄养的社会病症&.如何从过去的阴影中走出来，这根本就是两种矛盾。而导演却选择绕开前者的症结，然后用一种非常令人怀疑的、臆想出来的温情去缝合ptsd。这种对深渊黑暗的回避，极其危险。
Sammi🌹
#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水，是寄养家庭，是时间，是每天跨过同样的小河，是煲水做饭，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃饭时，背景能听到丝丝水声。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的贴在镜子上的笑脸，是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开，孩子们如流水一般从身边经过，反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻，小河会干涸，落花会凋谢，但最后那段走马灯，已经成为了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”这句话，着实十分催泪。内向，懂事，叛逆，成年⋯⋯童年到十八岁的成长，在血缘上看似与自己无关，但爱，可以跨越一切障碍。
看简介还以为是纯纯糖水片，没想到Sammi的角色并非感动中国式正能量人物，而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性，可惜剧作水平不足，人物未能显露真正锋芒，Sammi通过表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人导演试图表达一些结构性困境，例如寄养家庭作为一个中转站，收钱办事，却又不能仅仅为钱；孩子们来去匆匆，寄养父母要付出感情，却又不敢代入父母之角色；丈夫出轨后，明明婚姻已经名存实亡却还要继续，唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处理得温吞，失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病，《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置，却在没有节制的温情中渐渐失焦，滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来，就凭这些微的表达，我们依然有理由期待他们后续的作品。
@hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影诚心诚意十年如一日啊 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了
像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗透出残损的现实与情感。郑秀文的表演，亦是真正的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中暗叹：如今港片能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔断，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。
sammi的表演值得金像影后
很感人，最后是哭着看完的。电影非常日式，从摄影到情节，有些时候我甚至都能当下对应到日本电影中的场景和演员。郑秀文有几镜演得特别好，我相信这个角色交到每一个专业演员身上，她们会用技巧赋予一些更有“性格”的表演，但郑秀文没有，她就是很自然的演到了最后，不用力。所以最后弥留时的走马灯才感人，她演得那么轻，煽情只是仿佛上天给予的“生的奖励”，我喜欢这部电影，虽然它没有那么好，就像天美一样，一直down到底的人生，只是散步走过泥泞闻一闻花香，就倒在了桥上，到了生命最后的阶段，人生啊，没有那么多得偿所愿的事物，李煜有词，流水落花春去也，天上人间，这个天上人间有着不可言传的充满呼号、感慨、疑问的激动的口吻。也正如我感受到的这部电影中，平静中让我发起了对生命的质问。
HD中字7.3分 
流水落花粤语相关评论
当大陆片转向新奇刺激与暴戾，同期的港片却开始变得温和与温文尔雅了（《流水落花》＆《别叫我赌神》）。电影不功不过，但郑秀文演出了那种人来人往看淡每一段感情关系飘零的粲然之感，几次情绪渐变也有层次感，举重若轻，不紧不松，力度刚好。她这次的演技，是衬得上终于拿得金像影后的。
老公蛮好
香港电影该有自己的烟火气，不能这么日式啊。
结尾弱了些，过程浅了些，这题材本就冲着得奖去的。
“汽水加雪糕，吃完就回家”，“你是我认识的大人里面最好的一个”，“抬起头，多笑笑，大家都会喜欢你的”
中规中矩的新人处女作，不喜欢剪辑，太多黑屏反而让故事变得断裂+流水账了。Sammi这个角色其实没什么弧光的，人物内心向内挖得也不太够，诠释起来感觉也没啥难度啊，但还是支持她拿影后！旁边坐了一对香港夫妻，大叔看到最后不停抽纸擦眼泪。我发现今天看的两部港片本地观众都还蛮容易看哭的，能感觉到大家也是很真情实感了！@英皇尖沙咀iSQUARE
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#HKAFF2022 典型新导演的眼高手低，电影塞满了故事但最终不知道自己要表达什么，一个个故事之间基本没什么连接，也不知道为什么要拍几个孩子。Sammi很用心演绎，电影本身只是为她登上影后宝座铺路，花姐客串令人意外。
很难想象失去三岁的儿子，是什么感受。等我儿子大了我也可以做寄宿家庭
头发的触感，带着身体的温热，那种存在记忆里的细节，因为时间，因为看到某个画面，就重拾那份感受。导演的影像风格好温和随性，好喜欢。反公路片的设定，寄养家庭总在，身边的孩子们来来去去。时间是流水，我们，是落花。
想到了年初看的《本月公休》和《灯火阑珊》，港台温情片不需要主题、不需要弧光，平凡日常的善意与爱也可以足够动人和闪亮。
完全不施粉黛、收敛了天后的光环与气场的郑秀文，演技毫不做作，情感流露自然，当真是一个稳字了得。从2000年的《孤男寡女》获得影后提名开始（之后则有《瘦身男女》《我左眼见到鬼》《同居蜜友》《钟无艳》《长恨歌》《盲探》《高海拔之恋》《圣何塞谋杀案》《花椒之味》等），sammi一直不矜不伐不负韶华踔厉奋发笃行不怠，此次终获影后桂冠，这才是真·乘风破浪的姐姐的鸿渐之仪。镜头的转换，段落的推进，情绪的交织，情感的延展，整个故事的讲述方式其实是非常日式的风格（《比海更深》《千寻小姐》《如父如子》《小偷家族》等）；细腻、温柔、小清新，情绪迸发既突然又隐忍；人、家庭与社会，独特、治愈与责任。所有人的坚强，都是柔软生的茧。这世界上有很多东西，细小而琐碎，但却在不经意间支撑你栉风沐雨。私以为陈奕迅《落花流水》也很应景。
這本應是一部成在sammi的片（即係其他每一個部分都很差） 卻也敗在了sammi 小朋友們走馬觀花 劇本狗屁不通 然後吧⋯導演應該酬神 再多謝所有crew 更要多謝阿叔
选材较冷门，情感流向的引导非常巧妙，是通过与寄养儿童的互动来梳理女主的内心，进而铺陈开一个家庭的轨迹和一段人生的选择，哺育原来是双向的。情节上懂得留白是新人导演难得的取舍，辅以通过光线的变化来表现人物的心境转换，视听语言上从平实中打动人心。Sammi的表演很撑场，刚开始觉得她略微神经质，到后来发现这个逐渐松弛的过程才更符合人物的经历，好的演员的成长就是渐进在表演中学会自我控制。HK中这一批新导演逐渐上场，相较于各种大而无当言不及义花哨鸡贼，去年金像奖中我还是最喜欢这一部。3.5.
作为导演处女作来说，完成的还算不错，尤其还是非科班出身。镜头虽然对准的是寄养家庭，但其实还是讲郑秀文这个主角的人生境遇与选择。丧子之痛是否可以经由养育寄养儿童来消解？出轨危机又怎样在时间中慢慢消散？人生短暂如落花，好好活，别后悔。
生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不只是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，只聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。
短短一生，不过流水，这缘起缘灭的段段关系，如花落下，漂走，万般留不住，空了心，蚀了骨，又想起你，留下几多清香，叫我跨过本质的死水与花冢，抬头扬眉。很小的切口，很尖的切割，一刀刀分写与供奉悲欢，很喜欢，很迷恋，很感怀，又很释怀。Sammi再次跨越年月地表演，或者说，生活，举重若轻，细水长流，确实大有不同，所以，希望今晚，实至名归。有一段与生活太过相似，看得心惊动魄，一如回到2019，愿你你我我，都早能跨过深流，归于蝉鸣鸟啼。话说坐着尿尿的陆骏光很长一段都还挺迷人的，又应了一句，再好的男人，又能如何。@ 广州天环
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赶在mi今晚拿金像奖最佳女主角（纯个人私心内定）之前去看了限定场的#流水落花# 。片段式的叙事，让情绪偶尔被突如其来的剪辑戛然掐断，但仍然被@郑秀文Sammi 饰演的天美姨姨静水流深的表演拥抱了一下，轻轻地，稳稳地。 那天在Podcast里听李心洁说不是只有当了妈妈的人才懂得爱小孩。郑秀文此番的演绎正正给了我这样的感觉，不着痕迹的，发自本能的。收起巨星光芒的郑秀文，与都会女性毫不沾边的天美姨姨，也许不是郑秀文，但也是郑秀文。 祝愿她今晚顺利摘金。
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蝉鸣和流水，暴雨与暖阳，清淡日常，我蛮喜欢。
静水流深、温暖又心酸。猝不及防的来来走走，人生只能是过客嘛？如果是，何苦何必投入那般温柔…
留白的前提是基底要足够厚重，才能为情绪的余韵创造出延宕的空间。剧作中在对寄养家庭的种种结构性困境上并没有将冲突进一步扩展放大，结果就导致影片整体仅仅呈现出一种岁月如流、感怀伤逝的调调。能理解导演想表达的how to cope with ptsd，但感觉有点舍本逐末了，儿童寄养的社会病症&.如何从过去的阴影中走出来，这根本就是两种矛盾。而导演却选择绕开前者的症结，然后用一种非常令人怀疑的、臆想出来的温情去缝合ptsd。这种对深渊黑暗的回避，极其危险。
Sammi🌹
#BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水，是寄养家庭，是时间，是每天跨过同样的小河，是煲水做饭，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃饭时，背景能听到丝丝水声。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的贴在镜子上的笑脸，是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开，孩子们如流水一般从身边经过，反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻，小河会干涸，落花会凋谢，但最后那段走马灯，已经成为了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”这句话，着实十分催泪。内向，懂事，叛逆，成年⋯⋯童年到十八岁的成长，在血缘上看似与自己无关，但爱，可以跨越一切障碍。
看简介还以为是纯纯糖水片，没想到Sammi的角色并非感动中国式正能量人物，而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性，可惜剧作水平不足，人物未能显露真正锋芒，Sammi通过表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人导演试图表达一些结构性困境，例如寄养家庭作为一个中转站，收钱办事，却又不能仅仅为钱；孩子们来去匆匆，寄养父母要付出感情，却又不敢代入父母之角色；丈夫出轨后，明明婚姻已经名存实亡却还要继续，唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处理得温吞，失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病，《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置，却在没有节制的温情中渐渐失焦，滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来，就凭这些微的表达，我们依然有理由期待他们后续的作品。
@hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影诚心诚意十年如一日啊 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了
像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗透出残损的现实与情感。郑秀文的表演，亦是真正的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中暗叹：如今港片能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔断，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。
sammi的表演值得金像影后
很感人，最后是哭着看完的。电影非常日式，从摄影到情节，有些时候我甚至都能当下对应到日本电影中的场景和演员。郑秀文有几镜演得特别好，我相信这个角色交到每一个专业演员身上，她们会用技巧赋予一些更有“性格”的表演，但郑秀文没有，她就是很自然的演到了最后，不用力。所以最后弥留时的走马灯才感人，她演得那么轻，煽情只是仿佛上天给予的“生的奖励”，我喜欢这部电影，虽然它没有那么好，就像天美一样，一直down到底的人生，只是散步走过泥泞闻一闻花香，就倒在了桥上，到了生命最后的阶段，人生啊，没有那么多得偿所愿的事物，李煜有词，流水落花春去也，天上人间，这个天上人间有着不可言传的充满呼号、感慨、疑问的激动的口吻。也正如我感受到的这部电影中，平静中让我发起了对生命的质问。