重建1970

重建1970相关评论

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  @paradiso 1 有用

  社会新闻派的另一种拍法，我不是很懂，极度催眠的节奏是表现极度衰落的深山小村与居民之空无吗...黑白摄影把枯枝杂叶碎土拍出了封面质感（有一个David Sylvian的封面很像这个）。这村子房子和路都是石头堆的，女主家从墙面屋顶围墙到院落地面都被石片铺满，按说是很费人工的营造但连看不见土的院落感觉谜之不舒适。

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  @十一伏特 0 有用

  传统的奸情人命故事，开始破案时似乎像“罗生门”，但在30分钟后进入散漫的游走，不断打乱时间线顺序。甚至逐渐将关注点从命案转移为乡村田野考察。本可以在一小时内拍完的电影，中间插入大量周边环境，节奏拖慢有些难熬。

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  @西瓜大侠女 1 有用

  2022去年北影节后，资料馆终于在日常安排上了安哲，“西奥·安哲罗普洛斯作品回顾”还多了一部，号称“每部仅一场”。这是首场也是安哲首部长片，映前戴锦华、王垚说了10多分钟。若非看豆瓣简介，这缭乱时间错位的剪辑（今天被很多导演运用），一开始还真没明白怎么回事，还以为唱着民谣远归的丈夫可以和妻子孩子共享天伦、岁月静好。衰败的农庄，不去叙述的案情真相。“重建”的是什么？村庄、社会、人心还是关系？恐怕说是案情，是最无趣的一个答案。的确和安哲后期作品差别很大。戴说很多人说安哲是诗人在她眼里他一直是哲人，王垚说戴是安哲粉头。本来卖了也就一半这两天一公布嘉宾立即售罄。内嵌英字外拍中字。1号厅。我也3年重回18排山顶，兔年100%开放后18排真没法待！热死不说一进去一股污浊之气！左右俩男的都不戴口罩。

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  @高玉宝 1 有用

  安哲的第一部长片，已经建立了他一生的创作逻辑：把悬疑挂起来之前，就先把答案给出来了，然后你就不会纠结于情节和故事，可以踏踏实实欣赏他展现这个悬疑的画面了……

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  @假迷影真胖叔 0 有用

  4.0。12thBJIFF 天幕新彩云巨幕厅。1.安哲长片处女作，后期常用的360°或者旋转长镜头已经初见端倪。2.安哲并无意要拍出谁是真凶，更无意拍罗生门式的戏剧性，而是经由做伪证远行和村落生态推导出悲剧发生的原因，闭塞、贫穷、落后构成安哲对于希腊乡村的观察。3.村妇们围追喊打的不是一个杀害丈夫的凶手，而是对一个与有过长期德国工作生活经验的男子近乎“通奸”的排斥。4.结尾即是杀人事实的还原，屋外的镜头阉割掉屋内杀人的高潮戏，更能说明真凶并不重要。

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  @Mr. Infamous 1 有用

  半世纪前的希腊乡村，萧瑟地对应上我们的当下，随着年青一代舍下贫苦与枯燥，提前宣布乡村乃至传统的死亡，也宣布重建农耕秩序的无力与恢复朴素愉悦的奢望。人心的异变提前杀青，比谋杀案本身可怕。安哲首作，就有了时间线的乱序，多视角的繁复，大诗意的回环，悲凉的况味与超脱的困难，不过对比日后的大将与大师风采，难免显得拖了些，混了些，乏了些。三星半。#北影节12#2，资料馆

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  @mibo lost 2 有用

  五点时美琪厅内准时响起一哈欠笑醒了众生- -希望撒旦探戈也有类似报时服务。。

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  @vivi 3 有用

  2019.6.18 重看。3.5 “给西奥的信”里有一句话“安哲电影里说的就是希腊人的日常生活。” 这不光是希腊人的生活，是人的生活。安哲夫人，即使回答的是被问过好多次的问题，还是哽咽了，感到难过。

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  @芒果夏天 1 有用

  戴锦华、王垚老师映前，本来打算放弃这部安哲的，但是想看戴老师来的，估计许多人和我一样想法，消息一出立马满座了，结果收获了最催眠的观影体验……今晚给我的启示就是——再也不要为了见一个人而看电影！应该只因为对电影本身感兴趣来看电影！要纯粹一点！看得昏昏欲睡，结尾一下精神了，一群村妇殴打女主，但男主却没有人打，非常讽刺，让我想起《西西里的美丽传说》……

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  @stknight 5 有用

  西奥·安哲罗普洛斯的处女长片作，也是他的长片作品中唯一一部黑白电影。影片叙述的是希腊一个“慢慢衰落下去的”农庄中所发生的杀人与侦破杀人案的故事，有两条平行时间轴，一条是查案的过程，另一条则再现出妻子伙同治安官杀人、抛尸、逃逸的全过程。可是最后丈夫又出现在门口，有点让人摸不清头脑。

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  @欢乐分裂 3 有用

  #重看#3.5；表象是一则案子侦破的过程呈现出来，内里是古希腊模式悲剧的再现。虽为处女长片，拍摄手法和作品母题基本已形成，打乱时间线的处理和导演拍摄的插入，让这个本身具有现实意义的事件罩上一层近乎魔幻的外衣，如果尽情脑补最后一个长镜的框外故事，堪称惊悚。荒凉山村的破落，人心的毁损，封闭社会的秩序被破坏及重建。

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  @黑桃生 4 有用

  妈的看到一小时还没认清角色…最后依然不知是看漏了还是bug还是另有深意，为什么杀夫线抛了尸查案线警察却还用白线画出了伏尸形状，一会说失踪一会说谁弄的绳子也很晕，明明自称丈夫去德国了又是谁报的失踪…最尾一幕长镜头是很有趣的拍法，可也没那么…绝无仅有吧。另，好久没去Moko被冻哭了

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  @啾啾 1 有用

  20230217小西天安哲电影展，戴锦华老师参加映前交流，和戴老师同看一场电影🎬。电影故事本身不复杂，但是导演把故事讲得冗长，黑白长镜头，前面部分我努力没有睡着；看了半个小时才明白是一种乱序，现实和过去交叉进行，故事脉络在我脑子里才清晰起来；苍茫的山区，矮旧的石头房子，被留下的老人妇女儿童，和中国曾经的农村相似；印象很深的两幕，第一幕妻子被带上警车，村里的女人们冲上来围攻她，第二幕是最后镜头固定在屋外，凶杀案就发生在里面，我们却无法得知真相到底如何，就在这里戛然而止，很妙。

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  @U 兔 0 有用

  安哲的第一部长片，很多元素已经初见端倪——雨、乡村、沉默、传统伦理的统治，尤其是归家的父亲，陌生的重要人物，似乎像是闯入生活一样“回归”，打破平淡，带来惊喜和不安，还以为一开始父亲回家的段落是一个单独的短片，很完整也很有戏剧张力。没想到后面居然是这样一个故事，案情被一次又一次重现，却“罗生门”了，真相已经无力，而是那种压抑的情绪和小村命运的无情让人印象更为深刻。其实安哲想拍的也不是一场多么离奇的命案，而是聚焦在跟中国一样农村劳动力的转移和消失，对这个地方的关系和结构的潜移默化。也有对媒体人表现出的冷漠和只求新闻和素材的冷酷的暗暗讽刺。确实是一个很有担当关注实事的人。看过安哲之后的作品，这时看这片儿已经能感觉到特有的安哲节奏了，所以应该是个恰当的时机看到的恰当的片子。SiffU2019

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  @更深的白色 3 有用

  镜头风格还未成熟，小的技术瑕疵很多。叙事上是以后都未曾见过的复杂手法，故事讲得足够冷峻，最后的静止长镜头极具张力。原来一直寻找的父亲，从一开始的回归就死了。

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  @铁松 1 有用

  安哲的处女长片，《阿伽门农王》的希腊悲剧被安哲嫁接到现代的一个小村庄里。简单的杀人案件随着长镜头和远景画面空间的拓展让我一点也不觉得沉闷，本片并没有他后来的作品那样有深厚的意蕴，但诗意的感觉已经在镜头的光晕中弥漫开来。

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  @胤祥 1 有用

  [初看2012-03-31-五星]神剧作啊（阿伽门农故事新浪潮手法的重述），乍一看是部[罗生门]，其实是诺兰的神剪叙事法啊。安哲一直关心电影的媒介自反。不过此后安哲不再玩拼智力的作品了。最后一个镜头（4分钟固定长镜）真是达到了惊悚的极致。[重看2023-02-17] 重看还是觉得得扣点分……还有不少生硬和没拍清楚之处，不过作为首作可谓是安哲后来一系列影片的线索，“归来的父亲”这个意象贯穿安哲整个生涯，“父亲在德国”显然跟后面的《雾中风景》相联系；这个山村也很像后来《亚历山大大帝》的山村……军人和检察官又联系《36年岁月》；“重述神话”的结构非常厉害也延续到后来大量作品中。

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  @mongolialong 1 有用

  与《雾中风景》一样美的片子。那种令人身心俱焚的美。可惜手中的套装这部片子声画不对位，希望碟商再洗一下。

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  @喜西西 5 有用

  12th北影节No.2。三星半。她犯下罪行，她承担全部责任，整个村庄的女人也希望如此。没有人问为什么，两个“要么”划定了她的一生。她被打，然后成为一个恶女人，之后再次被打。他脱口而出“索菲娅”，然后三次以孩子起誓。间杂了对凋敝村庄和衰老土地的表现，但与主干情节脱节而断裂突兀。走进现实题材的安哲显得有些举轻若重，不过作为第一部长片还是做到了严肃完整成熟。罪与罚的复仇母题，重建作为人的古老意义。

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  @枫林挽秋 4 有用

  凋敝衰亡的乡村，在第一个镜头就给人带来荒凉的废墟感，这里26年间（1939-1965）人口锐减1165人，只剩85人。历史过往不在，无情的遗弃和破败的贫穷正在摧毁它的存在与秩序。谋杀引来了外界关注，对案件的后设重构再现乡村现状本身，媒介的参与极具黑色质感。片尾360度长镜头及回归案件起初颇值得玩味。

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  @黑伞 5 有用

  阴冷，混乱，坚硬的希腊，所有的镜头都很压抑，有距离感，还会出现环视的镜头。内容表面上是一起联合奸夫谋杀亲夫的凶杀案，实际上导演根本没有还原凶案的过程。片中女主伊莱妮的一句话人让我印象深刻：事情就是这样发生了。阿伽门农式的悲剧以必然的方式在我们看不到（镜头以外）的地方上演，但警方和调查者的眼睛却永远也无法触及那个真正的“动机”。法律，道德，习俗都无法深入案发的现场，于是镜头（或者我们所有人的观看）都只能处在外部。黑暗的心如此封闭又绝对，事情就是这样发生了。结局的处理太棒，高潮来得猝不及防。安哲的作品简单来说就仿佛是一个被挖去了核的桃子，倾尽人类所有的智慧，所有的观察，理解和表现，那个核心仍是被挖空了的。然而，如果仅从外部去观看，这个桃又在努力地达致完美。凝视，其实是一种迷惘。

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  @冰山李 6 有用

  7.6；故事只可能有一個結局，它早已在之前發生

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  @河原宏 5 有用

  安哲的影像世界——《重建》开头与结尾 http://www.pmovie.com/thread-15787-1-1.html

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  @lcsun 8 有用

  安哲的處女長片，罪案題材。命案背後，安哲更多地帶觀眾看到了當時那個處於衰敗時期的希臘，家庭倫理的喪失，經濟的萎靡，人口大量遷徙，“父親”的缺失。名為“重建”不僅是他電影生涯的開始，也是對希臘今後的美好願望吧。

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  @汪金卫 3 有用

  安哲罗普洛斯长片处女作。长镜头已经颇具安哲的风格。实在晦涩难懂。以为是希腊版《罗生门》，查找了一下资料，原来是《阿伽门农王》的故事被安哲嫁接到小村庄里。最后一个镜头哪是什么奇幻啊虚假啊，而是杀人情形的再现！很惊悚啊！可惜看的版本音画不同步，痛苦……三星半

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  @Novan 9 有用

  一大半精力花在辨认角色上，故事讲得不够好，手法不够成熟，最后的off-screen也是生手。

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  @沙里寨的沙里飞 12 有用

  电影好闷，导演通过叙述对一件谋杀案的调查展现了一个希腊贫穷村庄的社会生态，男人们都远去德国工作赚钱，很像我们的中西部地区，留守的残缺的家庭暴露出种种社会问题。

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  @云安 7 有用

  电影资料馆暖气开得又足，镜头又摇晃，人物又沉默，戏剧性又弱化，叙述时序又稍显复杂，叫人很难不睡着。但也正是剧中台词点醒了我："没有原因，它就是发生了"，恰恰是对影片前大部分的最好概括。最后的二十分钟却异常令人印象深刻，当男女主角被押送出去，围观的人全部都是女性，导演给了一个大环视，随后女人们蜂拥上来，恰恰是被压抑群体对她们当中的异己分子的审判，犹如西西里的美丽传说中拉扯女主头发的女人们。再有是最后拍房屋的固定镜头，丈夫把象征自己死亡的锄头扔到镜头前，进入了幽黑的门，无人知晓到底发生了什么。 城市化与发展不均衡下人口大量流出的农村永远是全世界的痼疾，田园不再是陶渊明们向往之处，而是妇女儿童老人们忍受贫穷、劳累、孤立和压抑的地方，罪恶与秘密常常藏隐其中。 安哲客串记者，同时表现出记录者的残酷。

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  @神仙鱼 10 有用

  长片处女作，拍得有些闷但语义丰富。SIFF与《放送》同场连映，都带有半纪录的意味。离乡多年的男人返家，被妻子和情人杀害，案情一早就已明示（虽然剪辑开始会让人有点迷糊），意甚至不在追究直接动机（没有谁错发生了就是发生了），但背后深层次的原因值得探究玩味。被抛弃的破落山村，人们都知外面生活更幸福，但留守女人的情欲困境没人在意（烧衣服镜头小小身躯与背景大山的强烈对比）。结尾长镜在屋外凝视发生命案的屋子，没人真正了解到底“发生”了什么。

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  @把噗 7 有用

  处女作，已见大师雏形。1，典型的安哲：长镜头、360°全景镜头、画外空间，远景等。2，双线交叉叙述，现：明亮晴朗，过：阴雨昏暗。3，城市里男女情感描摹似安东尼奥尼。4，多视角，镜头的凝视一如后来。5，真相不存在，最末的长镜头展现的画外空间。6，希腊山村的贫困现状。7，整体略显凌乱，依然美