兰心大剧院「国语正片」是由娄烨导演、巩俐、赵又廷、小田切让、帕斯卡尔·格雷戈里、汤姆·弗拉席亚、黄湘丽、中岛步、王传君、张颂文主演的大陆剧情 电影。该影片上映于2019年剧情如下:
电影根据虹影《上海之死》及横光利一《上海》改编。
1941年。著名演员于堇返回孤岛时期的上海,表面上是为了出演她的旧爱执导的话剧《礼拜六小说》。但是她真正的目的是什么?是为了救出她的前夫?为了给盟军搜集情报?为了给养父工作?还是为了和自己的爱人一起逃离战争?她真正的使命是什么?随着她着手执行任务,敌我越来越难以分辨,一个女人的命运被时代紧紧牵引,她又如何做出改变世界格局的选择? 戏里戏外,谁能幸免?
松嵜丽,后藤麻衣,五十岚裕美,巽悠衣子,三泽纱千香
胡一天,张婧仪,吴希泽,卢昱晓,边程,胡杏儿,刘佳,海一天,杨明娜,高雄,田淼,方楚彤,胡春杨,梁芷菁,黄思瑞,王乔熙,陈恒,张舒妍,钟小淇,王丽娜,姚筱筱,殷玥
Donald Pleasence唐纳德·普莱森斯,Stuart Whitman斯图尔特·惠特曼,John Ireland约翰·爱尔兰
皮拉帕·瓦塔纳汕西瑞,萨哈帕·翁拉齐,那瓦·蓬朴提岸,塔纳本·万罗西力侬,普洛伊湘普·素帕莎
间岛里美,古谷彻,平野文,八奈见乘儿,铃木富子,池田昌子,渡边菜生子,森功至
潘粤明,王龙正,梁缘,吕晓霖,尹姝贻,侯雪龙,宋乃刚,王余阳,博超,李胜强,韩烨洲,杨凯迪,马薇,张栋栋,李振涛,李胜荣,张芯宁,岳士涵,吴文璟,刘柏希,黄烁文,孙蛟龙,周军,王政,梁刚,高梓刚,刘辛格,曾子建,刘天蔚,王剑明,张兆忠,张璐,刘宣,陈伟,鹿时源,孙建江,孙乐天,张美琪,国立刚,杨大为,宋永恒,天笑,秦海,杨阳,宁小花,高果,于京京
二宮芽生,本田响矢,高桥洋,宫下加奈子,篠崎彩奈
赵丽颖,王一博,张慧雯,陈若轩,周洁琼,孙坚,张昕宇,冷纪元,车晓,耿乐,董璇,胡兵
金秀贤,车胜元
Cloe Barretto,Quinn Carrillo,Sean De Guzman
兰心大剧院相关评论
这剧情比很多民国主题的剧本杀还要儿戏…
拜托赵又廷真是全场让人出戏,让他跟巩俐搭戏咋想的,导演你要是被绑架了就眨眨眼……感觉娄导也不太适合讲这种风格的故事,搞得过于花里胡哨乱乱的,比较不喜欢的一部了……
华人演员和外国演员仿佛在演的不是同一部戏,法国人和日本人们我都能感受到他们身上冷峻的谍战气息;华人演员们的表现好像都沉浸在戏中戏的话剧中,一个个端着架子,拉着脸皮,说着让人不想听的台词,自我陶醉在烟雾里。尤其是王传君性侵被割屌,巩俐和赵又廷的“不伦母子情”每次看到他们拥抱亲吻,都不得不抱着极大的罪恶感忍耐,配合着晃动的镜头,我最终吐的一地都是。
这是电影,而不只是用影像的形式讲故事,它有属于光与影的野心,重视叙述语言和叙述本身。比《风雨云》要强很多。娄烨最值得钦佩的地方不是反抗,而是在这样一种环境里,努力不把自己依照外界意愿形塑为一个斗士,只把自己当做一个导演,一个正常环境下的导演该怎样,他就怎样,该拍某个年代就去拍,该拍暴露就去拍,该拍类型故事就去拍,有时作品变成禁忌,有时可以讨论,对娄烨而言,这都是副产品和副作用。拍出一部电影才是最重要的事。
戏剧与现实的切换,或者说不切换,密码中藏的爱意,超现实的动人一幕。“Ultimately, it is the desire, not the desired, that we love.” ― Nietzsche
在开那么多枪、死那么多人这件事上,娄烨赢了。《兰心大剧院》比我想象的要狗血和商业,但这不妨碍它透过双面镜计划给观众制造观影障碍。最简单的例子,王传君裤子都没脱,一秒钟黑夜到白天完成了转场。这个转场似乎比之前的剧场排练和现实空间更难辨认,因为枪战高潮来得太直截(“这里很危险!”)娄烨的排练现场并不像是排练,而是现代电影的片中片。这种抽离感,如同置身二战风暴的上海孤岛。每个人都兼具多个身份角色,两个主场景华懋饭店和兰心大剧院,都在上演着催眠入梦的明暗戏码。
用了一个群英汇聚上海滩,最后大决战的大片剧作套路。不过,影片却又是有意弱化类型的。主体仍是大背景下的个人情与欲,虽然有多国角力的谍战背景,让影片似乎成为一部谍战大片。但核心却是角色的个人情感与欲望,包括主角最后的选择,黄湘丽这条线索的引入等等,处理仍是非常娄烨,更关注个体情感的的。结尾一段则继续模糊虚与实。影像上也有多心思,除了依然不变的手持,还有灰蒙蒙的雾雨天。核心必须是巩俐,确实气场强大,非常抢眼。前面还是个演员,后面突然变John Wick,或者叫Jean Wick。这显然不是我最爱的那部分娄烨作品,但仍有其独特之处,期待内地早日上映吧。
有一种……如果戈达尔拍低俗小说的感觉。演员两两之间的对手戏很迷人,但整体就还是那个“你在朋友家洗澡调水温”的比喻可以形容的。
这戏吧 和巩俐的演出一样无精打采
巩俐拥抱赵又廷,确实会有种母亲搂着傻儿子的感觉。
于瑾在戏院干掉一票敌对赶往酒馆之后,看到谭纳两个人的争执,猜到楼上有什么,然后在车里叹了一口气。这是电影最打动我的地方,即使已经厌烦到无奈了,依然要面对…我之所以一直在期待娄烨的电影,大概也是因为这些,即使他不再拍边缘的人物故事,但他依然会关注那些角落的情绪…
和《南方车站的聚会》有点类似,都是空有黑色电影的形式。但娄烨这部更差,有点像是空有粗粝现场感营造的学生作业。巩俐演的核心人物形象高度苍白空洞化太致命了。如此复杂多重的身份-人物关系组合(理论上是奔着黑色电影蛇蝎美人去的),最终出来的形象却依然如此空洞(连些许的神秘感都谈不上),有点不可思议。 2.5
娄烨民国三部曲都扣着谍战这个主题,也不知道是不是巧合。开场前还在想,我大概是少数几个03年也在戛纳《紫蝴蝶》首映现场的人。当年确实喜欢不起来《紫蝴蝶》,今非昔比,倒是真的沉醉在了娄式氤氲感里。Saturday Fiction,点其实在“fiction”。舞台剧也好,黑白影像也好,戏中戏也罢,其实都是虚实角力两种运动情态,但情态背后欲望是实体,也是娄烨电影里一切动作原发力。恐怕称之为近几年最美的华语电影也不为过。希望《人的境遇》上映时候,还能碰巧在首映现场。
女皇不仅神枪手,还男女通吃!
娄烨的电影总是阴性的,母性的,淋淋漓漓的,黏黏糊糊的,就好像下雨天来月经,潮水涌来,危险四伏,即使没有子宫,也可以用相近频率,一起痛苦共振。
我真的很不喜欢看王传君演戏 模板 演的都一个型 还自以为清高的不得了 俩男主的演技都尴尬 虽然我很吃赵又廷的颜值
千疮百孔却在死前翻过身来遮住了大雨中妻子的遗像,但好像全片也只有他一个人的感情是真的
casting、design和情节的问题好大啊。1,巩俐不像一个谋杀菲林,艳压四方的大明星,那凌乱的刘海更像《骆驼祥子》里虎妞,或者《红高粱》里的童养媳。这造型,这苦大仇深的表情无法让我相信小田切让会对她一见钟情。2,赵又廷不像搞艺术的director,像富姐包养的小奶狗,跟巩俐对戏分分钟气场被碾压;3,如果讲故事还得靠字幕时时刻刻提醒时间线,那这故事就是失败了。看了一个小时,我也真没看出到底要讲什么。4,全片亮点是小田切让的副官,人物动机、形象彻底立住了,大杀四方的样子倒是全场最佳。
这是一场独角戏
这么说吧,赵又廷于《兰心大剧院》,相当于当年的王力宏之于《色,戒》。另外,巩俐都可以做赵又廷阿姨了吧,有种丈母娘在和女婿谈恋爱的错乱,还挺考验人的。
潇洒倒车走人的结局不好吗。
比较神奇的是巩俐和赵又廷之间居然毫无化学反应,巩俐和烟和波波头女二号之间都的张力都更强。
娄烨那么一个有类型旨趣的导演,实在是应该找个有类型技巧的编剧润色下剧作结构和核心剧作点,否则每到关键处就有点幼稚可笑学生作业意味。后半段枪战其实拍的不错,但《兰心》最大遗憾是所有人物的情感都太空中楼阁。
首先要赞许娄烨商业转型效率之快,其以往用于作者表达的手持镜头,极为精准的在《兰心大剧院》里找到其全新定位。并在重场追捕戏中,起到了极为重要氛围营造作用。但脱离“奇情剧”之后,娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗。室内空间感的凌乱,戏中戏设定与谍战故事的牵强附会,作者特征在情感戏表达上的冗余,甚至黑白影像下对于光影的单调设计。这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中,可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中,戏剧性成为叙事核心,这些元素恰恰是其表达的重要途径。导演也企图通过巩俐的大女主人物,来规整情感脉络。但《兰心大剧院》毕竟是类型故事。当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时,就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效。对于娄烨的商业转型,虽然值得期待,但确实也还有很长的路要走。