盗日者

盗日者相关评论

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  @东北洪常秀 2 有用

  大学教师自制原子弹，拿着原子弹要求政府把电视台黄金档让出来直播棒球赛，前半段研究核武器有理有据，后半段挥洒自如开始写意，整个电影都渗透着日本国民对核武器的恐惧心理，男主和女主抵死的浪漫又让电影显得格外荒诞。 “我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”这句台词实属经典，象征着所有日本国民对终极权力的拷问。 拎着即将爆炸的原子弹行走在东京街头是这部电影的结尾，电影黑幕，巨响传来。欢脱的故事有着沉重的命题，可称杰作。

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  @翟墨子 2 有用

  可不可以把管原文太视为精干版的三船敏郎。同样的社会恐怖分子，不如新干线大爆破好看

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  @燈響塑料 8 有用

  拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗？它连一个城市的日常都无法中止，世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切，核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前，世界末日发生了。而人们，继续活了下去。”

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  @snowark 1 有用

  好生猛啊，前半个小时做炸弹，轻松可爱，跟着萨克斯抖腿，理科男生的浪漫让我有点穿越马特呆萌在火星上搞农业。后半段开始剧情直转而下，各种反套路，最厉害的是海边夕阳西下，波光粼粼中搞强吻，吻完抱起美人反手就给扔海里去了，神转折！男主不能死，要活着守护好炸弹让原爆顺利完成啊

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  @画里 5 有用

  “哥造的不是原子弹，是寂寞”。说不出的寂寞，道不明的人性。小时候记不得哪个卫星电视里看到的日本电影，真的是好有内涵啊。他掉头发的样子印象深刻。。。还有就是他在屋顶边缘锻炼身体和心智的样子印象深刻。。。

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  @陈永仁 9 有用

  这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕，最后一个小时基本我都是直接听的。

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  @风间隼 15 有用

  “一颗原子放出的能量，摧毁了整个城市”，在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子，却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木，看着奥特曼造原子弹的段落酷毙，菅原扮演的清官大概是体制最后的希望，狂人都要向他献媚，可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。

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  @Singin'in rain 0 有用

  牛逼，在家造原子弹，最后还没被抓住。。。日本影史百大佳作

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  @豆友1167238 0 有用

  哈哈哈哈偷太阳的人原来就是自己造原子弹的人啊，厉害的一腿!感觉要重新剪辑一下这片就更摆了...还有啊，怎么把滚石翻译成宝石了哈哈哈哈哈真是搞笑不知道价格而鼻子要不要气歪了

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  @oranges 1 有用

  这部比处女作好看太多了，希望尽快蓝光！ “核能，和太阳一般强大美丽的力量... 原子弹谁都可以做，当你拥有了这太阳般的力量，你所处的世界就会改变” 三个主角都选的很棒，池上季实子很美~ 配乐很棒，之后被《新世纪福音战士新剧场版·破》引用

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  @电个爆炸头 5 有用

  迷人的落日，痛苦的群体，狂想的厌世者，浪漫的毁灭倾向，反体制的步伐，现代文明的失语，在高处旋转对峙时摆脱所有关于错与对的定论的瞬间，再就是一飞冲天的铁臂阿童木，以及唾手可得的自由与死亡。

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  @RS 7 有用

  物理老师没有梦想，和咸鱼有什么分别。79年，男主这个青年末期进入壮年的年龄设定，实际上还是战后太阳一代，都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二，封面强烈的横尾poi，但其实是合画的

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  @欢喜陀 2 有用

  男主角是个摇滚歌手，难怪那段唱鲍勃马利的唱得那么带感。菅原文太肯定是把中枪当成被刀砍在演了，最后天台的那场戏简直就像无仁义之战，非常的武士道，全是意志的胜利。原子弹还是有点佛教大杀器的意思，嘿嘿。

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  @godannar 12 有用

  当年的对手戏，重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗，猫是聪明的好猫，但Julie只有一个，井上堯之也只有一个，正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。

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  @缺德梅 3 有用

  8.3 盗日者必自焚，何况他还是个虚无主义者，往漫画感塑造电影气质，直指一些时代的癫张，很好看。前半段多是男主一个人造原子弹，却也不无聊，毕竟此时的目的就是造出原子弹，造完后，主角反而陷入空虚中，这时候情节可以有无数发展，结果只搞警匪大片就略微有点不够意思了，但仔细想想确实也不知道还能搞什么，前一代日本新浪潮电影青年的迷茫稍微源自理想的破灭，这一代则似乎根本不存在理想。本以为老师和警官能有什么暗涌火花，没想到还是简单地搞对立，菅原文太也太硬了，也不知道是原子弹难造还是他难死。

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  @Rhodesia 12 有用

  沢田研二难道不是染谷将太的亲爸，怎么能长得那么像！

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  @游牧人·芳汀 2 有用

  #720p#谢谢@白月半的團 提供准确中字！ 🇯🇵电影，祖上阔过🚬🚬🚬很喜欢这类无正府主义反射会人格的电影，宣泄了我日常生活中被刻意压抑的阴暗部分。题外话，要是泽田研二拍完这部戏后在盛年时就死去那肯定是无以伦比的超级巨星了，他的脸不适合老去应该永远年轻气盛，现在俨然是个和颜悦色的胖老头，可惜~

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  @墓岛GRAVELAND 22 有用

  荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。

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  @你的益达 8 有用

  挺cult的，那个年代的商业大片。无政府主义者给社会带来了怪诞童话，阿拉丁神灯设定的核威慑装置脑洞颇大，从“军国”、“全共斗”、“赤军”走来的男主是当时青年的隐秘写照。第9号核势力，一个被模糊了人格和政体界线的超人，是为众多政治理论中的定义实体。着迷男主制造浓缩钚的过程，教人犯罪。

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  @火娃 14 有用

  6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核，漫画式的情节幻想，和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思，篇幅太啰嗦，砍掉40分钟不足为惜，作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法，节奏尚需完善，最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。

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  @之晨 12 有用

  7.7 想飞上天和太阳肩并肩 世界等着我去改变 想做的梦看似遥远 一个人在家就能实现 曾经无所畏惧和警察肩并肩 也曾偷了配枪使其失去知觉 亡命驾驶勇敢的大步向前 我就站在舞台中间 我相信我就是九 我相信物理 我相信脱发之后还是长发翩翩 在日落的海边 在热闹的大街 都是我自爆的最佳地点 我相信高空跳下能毫发无伤 我相信打不死就一直开枪 我相信伸手就能碰到天 有弹弹在我身边 让生活更新鲜 每一刻都精彩万分,I do believe

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  @西希弗的石头 26 有用

  一个当代普罗米修斯的故事：核弹被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了复仇或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。

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  @赱馬觀♣ 13 有用

  长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/

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  @内陆飞鱼 7 有用

  一个虚无主义者的自我报复，这部其实有些囧，没长谷川处女作《青春杀人者》好看。

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  @超cute侠 9 有用

  无政府主义者的末日情结，原子弹之于制造者来说就像烈日灼人，在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦，这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比，泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。

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  @Cloud-D-Zoro 41 有用

  无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景，一个是传统文化建筑，另一个是现代都市建筑，立场明了。

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  @空思 58 有用

  我想用原子弹和这个世界谈谈

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  @吞火海峡 49 有用

  这片意义远远超乎于光影表层之上，挟核弹以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】