电影史话:新生代「其它HD」是由马克·卡曾斯导演的英国纪录片 电影。该影片上映于2021年剧情如下:
曾以巨作《电影史话》漫谈百年影史的马克·卡曾斯,在全球戏院受到疫情影响而冰封之际,以新作回首过往十年的动荡影像革命。抛开编年叙事,改以跳跃的自由联想,将信手拈来的影像,缝缀成灵光闪现的魔幻诗篇。于阿彼查邦的《幻梦墓园》沉睡,在卡拉克斯的《神圣车行》醒来,看见蔡明亮的VR 全景幽灵、 戈达尔的错置3D视角,再从《冷战》的冷冽黑白,倏忽坠入《蜘蛛侠:平行宇宙》的迷幻炫彩……十年彷彿一瞬,电影美好而永恒。 这不只是一部影像纪事,更是探究人类集体意识的哲思冥想,镜头同步凝视疫情下的空荡城市及戏院,在清醒与阖眼之间,带领观众叩问真实、想像未来,更从这些记忆犹新的作品,看见自己追逐大银幕的身影。不仅是前作续篇,更是写给下一轮影迷盛世的备忘录。
张一鸣,管乐,常远,艾伦,包贝尔,张子栋,许诗晨,孙贵权
内野圣阳,市川猿之助,神威乐斗,池胁千鹤,柴本幸,Yamauchi Hayate,千叶真一,贯地谷栞,浅田美代子,金田明夫,龙雷太,高桥一生
威廉·夏特纳,Edward Teller,Frank H. Shelton
内详
苏帕努·洛瀚帕尼,纳塔彭·帕松,塔纳朋·艾恩坤柴,Sailub Hemmawich Khwanamphaiphan,纳里特·普罗葆潘,潘塗瑞,Pop Pataraphol Wanlopsiri,Pooh Krittin Kitjaruwannakul,Michael Kiettisak Vatanavitsakul,Lee Watthana,Ping Obrnithi,Topten
那塔乌·桑亚布,察猜·钦西,Thanadon Buarabat,Nek Naruepol,Phuwanet Seechomphu,蒂提·斯里努亚尔,Siriamol Onkoon
,李丽珍,潘震伟,林伟,邹小花,陈佩珊
凯特·林恩·希尔,斯科特·黑兹,Alex Montaldo
戴燕妮,代高政,向星雨,彭乙航,李佳隆,谭阔阔,林亚冬
凯莉·罗兰,崔凡特·罗兹,肖恩·萨加尔,RonReaco Lee,凯莉·奥马利,香农·桑顿,尼克·萨加,KateLynn E. Newberry,Andzelika Bobrova,Connor Weil,Callie Johnson,Art Newkirk,Angela Robinson,María Gabriela González,Shanita Wilburn,Avery Bigelow,雷·福利,Cory Hardin,Leno L. Bradby Jr.,Ava Hill
电影史话:新生代相关评论
#Cannes2021SpecialScreenings
新思维新创造
A- Cinema.
3.5 章节分的有点乱,但私心给不了论文电影低分
吃饭的时候当专题片看,没什么深度,广度其实也一般,视角而言更像文化学者去审视电影,整体泛泛。
不错的学习材料,影节场合不方便拿手机,回家已经不记得几部了。既有概括性的专业语言旁白,也有直观的镜头对比。//大象席地而坐和豆瓣惊喜出场。
cousins是mulvey所谓的pensive spectator,最精彩的其实是几段早期电影
7.5 啃生肉真的很痛苦,好在大部分都是影片介绍。其实我一直没get到《电影史话》的魅力,我觉得电影就是那样出现了,作为后世,我们没必要去理解为什么会出现,只要不错过它、感受它就好了。
结构差、逻辑乱。
居然惊现了一下豆瓣……很散乱的论文体纪录片,要讲的主题和影片实在太多,而又浅尝辄止,最后只能沦为一份足足160分钟长的影片推荐。当片单还是不错的。
(2021TGHFF)
《电影史话》的结构和选片多少有经典的影史叙述做支撑,而到“新生代”,能否梳理出数字电影和流媒体时代的影史脉络就要考验马克·卡曾斯自己史论能力了。可惜这恰是他在《电影史话》里就已暴露的短处。新生代则进一步放大,最终只交出了一份逻辑孱弱、结构松散、私人口味浓烈的片单。卡曾斯阅片量不小,可惜作为“片单片”,他提及的电影里没有一部给我成功种草,还不如许多豆瓣(91‘30″处提及豆瓣:豆瓣的电影频道每月有5000万次点击)网友的年终总结有启发。第一部分所谓“电影语言的延伸”多是些牵强生硬的比附,第二部分对流媒体和疫情冲击下的电影,徒有叹惋,却无任何有见地的评论与预言。最烦的是触目即是、言过其实的most,greatest,他软绵绵、让人昏昏欲睡的解说需要一部广告法来规范规范。
有词条了!awesome!
+0.5 大型种草片 放在戛纳第一场 很合适
新生代的电影不好做,这部更像是一份迷影片单,听着他的声音像回到了之前看电影史话的时候,但这次在床上看睡了两三次,史论不够精准和选择的角度做得也普通。
#TGHFF#
挂一漏万,但情有可原。描述新生代电影一定是费力不讨好的,尤其是在这个资源爆炸人人都有获取电影的权力的时代。电影无穷无尽,分类的方法也无穷无尽,电影史书写肯定需要更加细致、详尽、周密,只有如此才能更有说服力,从而逃脱出被榨成一张片单的宿命。卡曾斯能在160分钟里做的事情十分有限,也许可以称之为一次深情的回眸,一次晚近的怀旧,就像合上棺盖前对被粉饰的面容的最后一次凝望,你期待这具躯体死而复生,甚至某个瞬间还在它脸上看到一抹微笑。
几乎是视频论文集锦。但仍然动人极了。Cousins轻柔地说每一个cinema,舌尖触碰牙齿的口水声音反复。“We creatures of the dark……”眼睛一酸。如今影院都不开了。夜行动物也做不成。
975|71/100 虽说观点很散,但是都提供了新的角度。解读略显粗暴,很适合新手入门。苏格兰口音偶尔会让我出戏一下下。
时光悠悠过,幻梦虚实间~ 新生代,电影在新媒体的“挟持”下,越来越多元、复杂、音画极致、技术繁复,然而,人,人的进化与“眼”的可能性,却“进化”有限——我们依然热爱故事,喜欢沉浸,但世间喧嚣,注意力的不可避免涣散让我们更多被光影驱赶,焦虑、疏离、神经质,陷在现实的“梦里”,不能醒!
既然片名明显指向了前作《电影史话》,那就不免的要求以历史的角度来评价本片,但一个“新生代”中的“新”似乎成为唯一的维度,区别于以往历史中的作品,单纯以类型、技术、身体呈现与社会关怀整合作一个简单的三分类,怎么也难能瞥见电影史维度,而在率先声明去除国别之后,又坠入了抹除差异进而走向欧美主导的评论脉络之中。更像私人的评价分析,用几十部电影的简短评论根据简单主题组接而成的影像论文,而非做了具体的结构与设计以此分析的作品。越到后面越倾向于人文式的内容评论,时间也渐进到了20年,反倒可以看出马克·卡曾斯的制作原因,被疫情按下暂停键的世界激发了他对于电影的种种忧虑,又提供了一次粗略划分时代的机会,因此一个饱含热爱又尽力驱逐悲观,可作品质量却难以高评的作品就此诞生了,归根结底这是一次情绪驱动的创造。
#LFF#加长版的第十放映室感,甚至有些冷幽默我脑内都自动转化成了十放的旁白。本以为是给影迷的情书,其实真就一片影像论文,但这论文又过于散点。多一星给导演还不错的品味吧。怪可爱的,映后直接展示了他用来打结构的一沓手稿。
【3.0】对《电影史话》的颇多观点尽管无法苟同,但仍旧觉得那是一部可以当做工具书来翻阅的纪录片,而这部《新生代》的问题就在于,它不再那么“工具书化”。马克·卡曾斯为了连贯而优美的旁白叙述和画面过渡,放弃了辐射范围更广的新生代电影史阐述,结果是影像的诗意有余而文献性不足,作为一部偏向于回顾性论文的纪录片,略显得不伦不类。
给我启发的作品都值得五颗星。
#2021/58th金马:请列入电影学科入门必备清单
过年了
# 74 Cannes # 从阿彼察邦到侯孝贤,从Lulu Wang到胡波,亚洲电影已经成为世界电影史最重要的一部分了
我们重新来看看这个世界 我们就是电影的家
好像在听李迅老师讲课(误
这十年的电影发展,还在不断突破禁锢,越来越多的视角和主题正在涌现,尤其是在第三世界国家。总体来看,它们或者是像阿彼察邦柯南伯格那样,在梦里进一步摸索,亦或是像纪录片一样,更纯粹地关注现实当下,两条路径,本质都是在逃离。