危情羔羊

危情羔羊相关评论

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  @汽车大师 1 有用

  原来老帕九十年代还是拍过部希区电影;我多爱他这种梦幻俗滥软色情melodrama元素啊，很想知道那个长镜头电梯摄影机影子是怎么消的，跑上来pov镜头用电视当镜子也亏他敢用的

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  @迷蟲朋克 0 有用

  不熟悉导演，但这个邪性的运镜太熟悉了。最炫的就是模仿希胖万花筒式的运镜，还有最后多重视角的慢镜头。差之毫厘，剧情走向全部打乱，《魔女嘉莉》就领教过，看得特别带劲儿。结局甚好，他这种爱玩弄视角盲区的喜好也对我胃口。

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  @缺德梅 1 有用

  8.2 前段故事承接《剃刀边缘》，本以为是割裂又顾此失彼的剧情，却被一段运动谈话长镜头串了起来。这个结局并没有什么惊艳，食之无味弃之可惜还显多余，反到是高潮慢镜，多线巧合交汇，后启《蛇蝎美人》，接下小女孩，浑身一震。这个故事，换个人拍，恐怕就是只适合录像带的大烂片了。

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  @Vash 0 有用

  对于年代来说这部片子还是有点小惊艳的. 叙事的铺垫相当有可圈可点之处. 虽然男主角感觉是一般. 对镜头的处理和多重人格转换的设计也很不错. 感觉比实际拍摄年代要后现代不少.

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  @科林 4 有用

  《惊魂记》by 希区柯克 《神探》by 杜琪峰 《分裂》by 沙马兰

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  @谢谢你们的鱼 1 有用

  德帕尔马到了90年代还是以自己之前的思维拍摄电影，牛逼的长镜头，适度的慢镜，夸张但又恰到好处的配乐，浓郁的希区柯克式悬疑氛围，只可惜同样的东西玩多了，就烂了。

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  @左胸上的吸盘 1 有用

  像希区柯克么？更像林奇。非线性叙事啊长镜头啊（假发女医生的那个长镜头更多是剧组玩了一把的感觉）是标配，但最显眼的是电视剧质感下的诸多特写跟泛红色调的呈现，一种廉价粗糙的B级片美学。男主演的好

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  @nicman 0 有用

  前半段更有意思，可时间线剪的这么错乱，实在是让观众困惑。

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  @Mr.Graceless 0 有用

  可能是连拍了两三部并不擅长的题材，帕尔玛本作中短暂回归他赖以成名的，带有色情与暴力元素的B级悬疑片，他甚至再次把偷窥视角的录像带作为重要的叙事元素。只是这个「多重人格的变态心理学家绑架各种儿童，原来只是为了给更变态的亲爹做变态实验，而变态心理学家的变态，原来只是因为更变态的亲爹小时候故意通过各种变态行为给他整变态了」的故事确实有点……变态。而且我究竟还要看多少次帕尔玛拍《惊魂记》？尽管他在本作中加入了从多重梦境中反复醒来的梦魇式段落和令人悚然的开放式结局，整体氛围与调色也很接近粗粝的B级片美学，但还是乏味无聊，90分钟的戏令人昏昏欲睡。中段三人边走边聊的运动长镜头复刻前作《虚荣的篝火》，但难度更低，也似乎单纯只是为了炫技。利斯戈的表演出彩，但这个呈现方式（多个扮相的自我对话）实在是无聊透顶。

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  @Jiajiachan 0 有用

  《精神病人》新瓶装旧酒。像是用来练手的习作，帕尔玛的导演烙印很重，但没办法，谁让人是帕尔玛呢

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  @大宸 0 有用

  技巧很棒，不过影片整体还是很囧...

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  @Uncle Sam 0 有用

  又是一部希区柯克衍生品，帕老爷洗牌洗出瘾来了，Pino Donaggio的弦乐又是狂轰滥炸得烘托，故事套路、惊悚桥段虽然cliche，但确是标准的希区-帕尔玛式。我就是好这一口，我爱帕尔玛。

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  @Ducan COX 1 有用

  7.1分。虽然电影的剧本经不起推敲，但是为了德·帕尔玛的技法还是愿意加分。纵观这么多部作品，这一部简直要把“希胖粉丝”四个大字写在脸上了，处处都可见《惊魂记》的踪影，又混了点自己的《剃刀杀人》。 牛逼的长镜头调度和裂焦镜头，夸张的色彩和光影，恰到好处的暴力和情色元素。你能期望在德·帕尔玛电影里看到的，这里都有。只不过……也只有这些了。 很好奇，如果98版《惊魂记》请布莱恩·德·帕尔玛来掌镜而非格斯·范·桑特，又会呈现出什么样的故事呢？

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  @黑色的伯劳 0 有用

  帕尔玛喜欢重述希区柯克关于精神病的数个主题，却从来不能营造那种梦境般的氛围和与之匹敌的心理压力。亮点很多，不过连刷帕尔玛是件很累的事。

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  @赱馬觀♣ 2 有用

  蓝光画质与导演剪辑版合体依旧没法挽救对此片的负面观感。欲炙而欠魅的主人公们、杂乱无度的梦境嵌套、失控夸张的多重人格具象化、严重缺乏情绪铺陈与节奏调剂而显得过于匆忙的粗糙剧情又塞进了太多的希区经典母题，使得此片一点都不像拍在功成名就高度成熟的1992，而更像是导演六十年代刚出道时生涩稚嫩的迷影习作。

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  @如影随行 0 有用

  6.8/10

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  @萝卜特别圆 0 有用

  德帕尔玛的镜头调度依旧无可挑剔，可惜剧本实在是烂透了，多重人格也是希区柯克早就玩过的老梗，总体上还是差强人意。

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  @第三个人 0 有用

  帕尔玛二流作品。多重人格谋杀案，最后小女孩从楼上坠下那一组镜头调度很精彩。故事太扯了，一个儿童心理学家居然让儿子人格分裂，使其猎杀妇女绑架儿童供自己做实验，令人匪夷所思。7.0

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  @花地 0 有用

  实在很难再忍受帕尔玛的慢镜了，同一空间内分镜无限度的切分，靠着又长又臭的80年代风主题旋律配乐强行牵引着整个段落不崩掉，并没有感到很揪心好吗…只觉得像是被低压电流点了好久好久好久……

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  @[已注销] 1 有用

  镜头调度依然很霸道

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  @杰洛 1 有用

  个人评分8.1/10【A-】 果然帕尔玛的电影就是要有恐怖感才能将观众的观影情绪调动到极致啊，尤其是这部《危情羔羊》，无论是正派和反派都要遭受因偷情/犯罪而导致的“跳杀”和“危机时刻”，调度带来的愉悦又回归了70年代的那份邪气和猛劲，可以说是惊喜了。在某种意义上也确实拯救了这个注重悬疑感但不够注重故事的剧作，故事本身和角色所带来的恐怖（男主）和讽刺（女主）才是重中之重。本质仍然是《惊魂记》的变体，但是最后一镜的惊吓确实有趣－－理清第三幕男主动机的同时讽刺女主的“渣”，只是如果加上男主拿刀刺女主的瞬间，那会不会更有意思？

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  @幽灵不会哭 1 有用

  与其说德·帕尔玛致敬了希区柯克，不如说他致敬了自己，结尾高潮戏中的婴儿车和阶梯是再熟悉不过的元素，而百叶窗般的阴影也显然让人感到熟悉，在一个多重人格的杀人犯罪电影中德·帕尔玛剖析了这种人格的产生的原因，在与人类对自我认知的过度痴迷，我们成为了动物，成为了实验品，心理分析走火入魔的根源在与控制的的欲望和不受限制的权力，这是理性主义的疯狂，是人类丧失人性的罪恶之路的影射，所以说它的故事看似幼稚和可笑，但背后仍然是德·帕尔玛对被剥夺的自由的恐惧，电影中许多的恐怖元素都来自于对私人空间的侵犯，不管是在车中还是家中，观众能时刻感受到一种压迫感，长镜头与快速剪辑的运用也是驾轻就熟，充满设计感本就是德·帕尔玛的标签，噩梦与现实的来回切换中，那些太过巧合的剧情也能够被忽略了，因为宿命才是永恒的悲剧

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  @大奇特(Grinch) 2 有用

  初衷是好的，但帕尔玛这次讲故事能力下滑得太厉害了，老套路，老手段……可惜了约翰.李斯戈这么优秀的演员。

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  @我改名啦 0 有用

  约翰.李斯戈没有凭借此片获得任何表演方面的奖项也是离谱。完全影帝级的表演。帕尔马非常精彩的一部作品（其实是影迷救了他。初剪很一般）。通过时空乱序和闪回手法来隐藏/引出关键信息.杂乱无度的梦境嵌套不仅不会 让人感觉失控反而在看多很多其他片子会觉得这种乱剪非常新奇。好看真好看！技巧也是达到了魔女嘉莉和铁面无私时期。帕尔马的炫技就是看起来爽

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  @過客 0 有用

  白賴恩迪龐馬失準的作品。

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  @长袜子 0 有用

  看重剪版，得益于非线性的安排，一惊一乍却不至于令人厌恶。楼梯长镜头单纯是炫，片子最后动作场面慢动作设计在后来《蛇蝎美人》有类似的呈现，结尾的惊吓镜头也是帕尔玛日常套路了

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  @Clyde 5 有用

  一部由“影迷”赋以“重生”的“邪典”。多重人格、汽车沉尸、约翰·利思戈“神经质”的表演等，处处可见《惊魂记》的影子，《危情羔羊》应该是布莱恩·德·帕尔玛导演的最希区柯克的影片。与《惊魂记》成为影史经典不同，《危情羔羊》是一部不够严谨、缜密的悬疑、惊悚片，它的不少剧情细节是经不起推敲的，它离经典确实还有很大的差距。但也正因如此，再加上影片比较夸张的表现力，使得它更加靠近B级片，因而成为了少数影迷津津乐道的“邪典”。

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  @SydneyCarton 1 有用

  多重人格+多重梦境，利特高表演超群。

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  @Granite_花花 0 有用

  帕尔玛在本片中依旧注入了希区柯克的成分，氛围营造和运镜都很不错。但情节有硬伤和巧合之处。约翰利特高演技爆棚~

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  @paradiso 0 有用

  难得John Lithgow有部主演还是多重人格秀演技，可惜剧情纯粹秀转折没深度人物也勾不起感情，女主角不太讨喜（设定为智慧独立女医但样貌不聪明还通篇只顾恋爱）春梦/噩梦亦真亦假那段和高潮段多楼层镜头调度非常炫技