柏林谍影「英语HD中字」是由马丁·里特导演、理查德·伯顿、克莱尔·布鲁姆、奥斯卡·威内尔、萨姆·沃纳梅克主演的英国剧情、惊悚 电影。该影片上映于1965年剧情如下：
1960年代冷战期间，英国间谍阿列克·利马斯（理查德·伯顿 Richard Burton 饰）长年驻守在西柏林从事间谍业务。然而在目睹了潜伏在东德的同事被东德边防军射杀后，阿列克回到了英国秘密情报局总部，接受机密的终极任务。为了混入东德，阿列克故意暴露出自己的弱点，甚至是堕落的一面，以便离间东德情报机构的头目穆恩特（彼得·范·埃克 Peter van Eyck 饰）与手下菲德勒（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）的关系，瓦解其势力。然而在扑朔迷离的双面间谍面具下，阿列克渐渐发现自己不过是一枚微不足道的棋子，内心的道德审判和日渐模糊的善恶之分也让阿列克备受折磨。
本片改编自1963年出版的同名谍报小说。本片共获奖6次，提名4次，男主角理查德·伯顿更凭借此片荣获1966年第38届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。
正片7.3分 全度妍,薛景求,文晶熙,闵庆珍,陈熙琼
HD3.4分 徐甲淑 Kap-sook Seo,基姆纳莫 Kim Nam-o,房重贤,Bang Joong-hyun
正片6.5分 麦家琪,陳明君,周嘉茹
正片6.4分 유유김민주도모세최영빈
1-30集完结6.0分 戚砚笛,李卓扬,王嘉丽,蓝城,曹妃妃
HD中字9.0分
柏林谍影相关评论
在007大获商业成功的年代推出这样一部电影就像是故意冷峻打脸的，如果说007是给MI5征兵招工的广告，那这一部就是劝退的。真实的特工确实如此，不可能让你知道全盘计划，要防止你万一变节了怎么办，所以你知道的只是你那一part的任务该怎么执行，都是棋子。就像东德那场庭审的女法官跟Nancy说的话，你不需要知道目的，这跟你要回答的问题不相干，知道太多了还会影响你作答的公证。唯一就是作为老特工，男主的职业素养能猜出蒙特是友军，却遗漏了作为敌方党员的Nancy又知道了蒙特这个王中王卧底，怎么可能不被灭口啊，大意了。
没有看过原著，总觉得伯顿的爱情来得太突然，不过，这是一部好片。
从男女主角坐上那辆开往柏林墙的小汽车时，命运就已经注定了。。。“社会主义、资本主义，最后总是平民无辜受害。。。”最后的结尾再一次印证了这句话。。。PS一本很精彩的约翰.勒卡雷小说改编成了一部很棒的电影
许多年后，当卡拉走过桥的那一刻，不知道史迈利是否想起了当年死在墙另一侧的利马斯。
好遗憾那个时候他们没办法拍到勃兰登堡门。“他们安全穿过边界，克劳斯和妻子团聚了。那天夜里，这对年轻的夫妇在奥地利边界的社区散步，在去西德之前他们将在那里过夜。他们享用了获得新生后的第一顿饭，并且抓住机会看了第一场西方电影。那周，在那个城镇上映的电影是约翰·勒卡雷的《柏林谍影》。”
困的时候千万别看它，尽管半梦半醒之间依然感觉，它的韵味其实不让雷诺阿。
竟然如此苍凉，国之冷战，人之寒心。黑白影像与音效无一处不压抑。他们的爱情——对他来说这爱情可能是临死前的仓促追认，但毕竟也是爱情——在东德特工满口马列人民民主，和英国特工满口自由仁义道德下，是仅存的微暗之火。有些价值恒久珍贵，可一旦沾上利益和争斗，立刻显出一种虚伪的残忍。
全片都笼罩在一片阴冷的气氛中 完美的诠释了冷战期间的紧张气氛政治斗争的残酷和人性的冷漠与扭曲
张爱玲在《色戒》随笔中称赞这部电影“心理描写很深刻”，事实确实如此。真实的中年间谍生活和真实的幻灭，柏林墙分开了东西方，但双方对于个体命运的漠视却是不分主义的。国家在上，铁幕在下，没有道德。
跟Nancy一起云端同看，博顿太面瘫了我get不到，妹子在庭审那里演得真好，书里好多东西没体现出来（原著粉的cliche），我多么希望是12C来演这个啊……（可以写一个AU）
结尾的改编貌似另类的“大团圆”，"what is love"--"只叫人生死相许"
You are a pawn in the plot.....little men, drunkards, queers, henpecked husbands...
第38届奥斯卡金像奖最佳男主角提名
原著也就那德性，电影也不会好到哪儿去。开场的两分半长镜头，没啥意思。Richard Burton右眼下的阴影很容易错看成泪珠。爱情戏份占了三分之一，分明是剧本弱智。死卖力大叔形似但无神。
看这些拍主角群的镜头，感觉越来越来越长，世界操控了他，只有摄影机关心了他。在这个孤独的世界里，谎言和背叛纷至沓来，理查德伯顿表现的间谍阿列克利马斯阴郁悲观，他的表演和角色合二为一，因为间谍是一个戏中戏的角色类型，但他没有刻意的演哪一面，而是在做我对于这样的生活的一个反映，实则告诉了我们一个真实的活着的人，看人如何而活，不是看她积极的一面，而是看他处于被动时世界在他身上的反映，某方面来说，抛开间谍类型，这部电影也非常高超的表现了这一点。
真正的间谍活动，并不像视效大片那么高光，终生与秘密对抗骗局为伍，即使本性仁慈，也不得不比对手更无情，更不道德。开弓没有回头箭，茫然难以摆脱，拿适者生存慰藉自我，却始终被肮脏折磨，宿命感让人打寒颤。
原本是陷害锄敌，到头来成了补丁掩护。柏林墙下冤魂多啊
间谍工作真实的模样，就是这么不近人情和相互利用，而最惨的莫过于当间谍尽心尽力完成重要任务的时候，末了发现自己不过是另一个计划里的小小棋子一枚，身不由己也无力抗争。一直觉得黑白摄影非常适合勒卡雷笔下的故事，冷硬、克制、伤感、无力。
我这智力，看个间谍片都会被搞晕，便更不能胜任间谍这样的职业，我也没有为各种主义站台、奉献的意愿。自由、散漫、崇尚个人，排斥群体。这个双面间谍到后来也后悔了吧！
黑白摄影和音乐真的很漂亮，让这个谍战夹杂爱情的故事（噢，它同时可比007深刻多了。。。）虽然有可预料的发展，也能够透出残忍的凄美，多处场景令人印象深刻。理查德伯顿虽然老是板着脸，可不得不说他老适合这个角色了。。。
啊！！！！！！！！！我心都碎了！你妈妈的！政治就是一场套一场的阴谋论！在权利和国家利益上没有什么善良可言。在这个最高级别的游戏里你只不过是个棋子！整部影片相当克制！冷硬到了极致！镜头调度真是没话讲！
1.生锈的零件，破旧的棋子，也要残忍地物尽其用。最真实的面具是一个人的本来面目，但个人情感在舞台落幕后是不被允许的。间谍不是一份工作，而是绝症晚期或终身残疾，即便上了岸也只能任其荒废锈驳的泊船。同伴和敌人随时变换，对立的主义彼此同化共生，一样的无耻阴险，活得久的适者皆为冷血的懦夫。2.谍战阴谋的重点是让主体对他们行为的主要及真实目的保持无知，不经意间作为非意图性结果创造出来。保护蒙特、扳倒菲德勒是主角以扳倒蒙特为目的的行动的副产品，意识形态态度一往无前的纯粹形式又是这些行为更深层的副产品。这种逻辑放在自我操纵的层面便是科幻设定，如《全面回忆》和《死亡笔记》，主角为达目的不择手段，乃至包括这样的手段，即在一开始忘记那个最终的重要的目的，以其它目的驱动自己，才能迂回地接近最终的那个作为副产品的目的。
真·冷硬。比起后来通用的译名《柏林谍影》，更喜欢早期的《寒风孤谍》。
妈的。真他妈的好极了啊。太有味道了。那摄影，黑白画面...只想到大俗的“经典”二字，至于故事，氛围，音乐，Richard Burton，真是每项都把我拿住。结尾我又呼吸急促颤栗着声泪俱下（有病！）。这种味道是上白个007，碟中碟或十几罗汉也抵不了的。（另，促使我看这片的原因是wes而不是tinker...）
柏林谍影片中有云，间谍这个行当，充满了叛徒，酒鬼，施虐狂和虚荣的傻瓜。那么既然小说作者约翰·勒·卡雷本人就曾经是间谍，他自己是否也符合这样的形象描述呢？“……这就是我的创作困境。间谍是我所专攻的类型。我努力想要使这个幽灵世界去神秘化和去浪漫化。但同时仍需将其装配成为一个好故事。就像有人曾经说过，天才的定义（当然天才不是指我）就是能把两种冲突理念集于同一主题之上，而这正是我的毕生追求。有时它被叫作模糊，我则称之为——缺乏解决之道。”