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不夜城相关评论

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  @韩梦想 1 有用

  后半段开始走“正路”，然而，最后一幕信息量又过大！打扮好了，戴上了面具，粉饰了，穿上扮演的衣服了，大家笑哈哈欢天喜地，不得不说怎的很高能！

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  @мая 1 有用

  7.5，还挺不错的，17年时期非常少的主角非正面而是灰色人物，资本家的两面性表现得相当不错，虽然是政宣电影，但丰富的生活细节和时代特性还是体现了主创的用心程度，算是汤晓丹被低估的名作

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  @月亮还没睡 1 有用

  超清修复彩色画质好赞。精妙还原30-60年代的上海资本家的生活。张伯韩身上有着典型的民族资产家的气息，爱国底线坚定、但共产主义觉悟不足，经历抗战前夕、抗日、解放战争、建国初期到公私合营，作为工厂经理经历了动荡与混乱，最终在具有共产主义觉悟的人（女儿、女工）等人的影响下，得到改造和进步。 可以看到一些时代细节，比如在瞿海生手受伤在家养病时，背后墙壁上的“王先生奇侠传”等字就是30年代中国电影的缩影。 可以看到上海作为大都市的繁华：日料店、舞会、party、洋装、皮鞋、汽车、洋房等，视觉上的现代性呈现。 影片中的女儿珍珍是共青团员，作为一个拯救者，使父亲的资产阶级思想得到改造。最终逃往香港的妹妹、妹夫回到上海投奔伯韩，出走的女儿原谅了父亲，全家团聚，是中国传统叙事的结尾方式，它预示一种政治意识形态胜利

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  @次等水货 4 有用

  共产党来了，能吃到大闸蟹了！

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  @我们在一九八四 4 有用

  211222电影资料馆。映前访谈，请来了此片导演汤晓丹和剪辑蓝为洁的次子汤沐海与主持人共同简单谈了谈汤晓丹日常的一些小事，以及这片是在80年才放映的；主持人还预告了22年会有汤晓丹电影展的放映活动。居然放的是未修复的黑白版，我有时候就觉得电影资料馆大概是有那个大病，明明彩色版很漂亮，为什么放那个到处都是划痕的未修复的黑白版本。这片的观点很暧昧，其实对民族资本家是不利的，把他们一部分人的真实想法和做法彻底的暴露出来，是不利于团结最广大人群共同建设socialism的，也会增加普通民众对于民族资本家的反感。但作为一部反映人真实想法的电影，又是很有价值，其大胆程度又是值得后来人学习和借鉴的。并且最后六位资本家及配偶一起戴玩偶面具，有点彩衣娱亲的感觉。

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  @云雾敛 1 有用

  作为“资改”任务片，无疑按照官方既定历史脉络叙述的，因此历史呈现凸显出立场下的评判意味，但依旧可以寻到历史中的民族商业发展路线，从家族企业起家，到外资争抢市场，再到建国后的历次“改造”，最终到叙述时的公司合营，以上海民生企业引申出的轻工业的发展叙述，有趣的是跳过了上海经济战。在具体书写中更可贵的保存住了民族资本家的两面性，这一人物半阴影（打光设计）成为最好的一面，也尽力的形势变动中做最大艺术追求。同时，作为情感推动力之一的家庭戏份难得的保存住了团圆，双线叙述下，不是因身份划分的界限，而是意喻突破的阻隔（片尾），这一点在十七年普遍政治大于亲情的剧作中极为亮眼。但电影也因此坎坷无比，与《武训传》一起成为批判最厉害的两部电影，当结尾万人欢庆会叠加到67年十万人对本片批斗会的时候，无不令人感到魔幻。

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  @踢迩达 4 有用

  第一次看这种充满意识形态指导的电影，很新鲜的一种电影形态，也是新中国一种特色的艺术形态。带有浓厚话剧色彩的老电影。看它的时候更多想到了是它背后的大时代，以及我们现处的时代反衬。

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  @Mango 2 有用

  人物完全不行.上海也是虛的.結尾大亮,超級后現代.

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  @十一伏特 6 有用

  总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常逼真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是八九十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有时代局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。 1）抗战初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对抗日本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人翻身当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃面具载歌载舞，恐怕别有所指。 本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。

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  @左胸上的吸盘 3 有用

  十七年时期还能拍拍资本家，当然主题免不了搬演他们被新社会改造的过程。和《林家铺子》的林老板一样，孙道临饰演的张伯韩同样有些资本家的恶习，这里主要是不顾工人生产安全，以及在建国后利用政策漏洞压低成本。但总的来说，张伯韩抵抗日资也好、炒美国棉赔钱也好，后来在家人和工人影响下改弦易辙也好，他这些民族气节、唯利是图、幡然悔悟都基本还是个模板化的角色表达。剧情大体分抗战、美资、建国三大段，每段的过渡都显得突兀，核心事件的渲染也不足，比如日本人逼他们家族让出民族品牌，他们不让，然后这事就莫名其妙完了？对四十至五十年代民族资本家的经营状况有一定描写，尤其是刚建国时公私经营并存的状态，这点是有史料价值的。这时的工人阶级被表现的有礼有节，颇有理想化面貌，难以想象几年后的疾风骤雨

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  @脆弱社畜晴阳阳 7 有用

  时代性真强。台词有充分的“XXX继续，XXX倒置”之感。最后一段热烈庆祝上海全部公私合营走进社会主义的镜头之后转到一个万国建筑群加黄浦江的镜头，如今万国建筑群已经全部是外资投行银行了。。。

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  @阿依达 12 有用

  商战、股票细节满满，感觉像是出自懂行人之手，比现在所谓商战片科学多了，像是部家族企业的史诗。只是后半部分显然是要拍新政权的马屁。总的来说一部新政权电影，居然没有把资本家脸谱化，居然拍得像个人一样、有人的纠结、爱憎、自尊和无奈，而新政权首领也是宏大而关怀的。但这显然不像新政权希望得那样坚决—资本家怎么能算人呢，铲除的力度不够坚决，马屁拍到了马腿上，后来导演果然遭了批斗。另外，我本来是在网上找金城武的《不夜城》，不知道为什么出来的是这部电影，也就误打误撞地看了下去。。。

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  @violet hill 2 有用

  以当年的眼光来看，它还是一部烂片。

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  @合纥 4 有用

  片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现无产阶级的“宽大”，无奈本片正是完成于社会主义公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到文革资本家的悲惨就大不一样了。

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  @甘草披萨 12 有用

  现在也许能以较为超脱视角来看待这类电影了，戏里戏外和电影本身皆有历史价值，一家纺织厂浓缩了一段时期的经济史，展现民族工业性质变迁，愚园路老洋房，外滩当年实景的珍贵记录；可以体会到影片背后暗含的辛酸，舍不得轻看了本片

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  @平行碱基萌太奇 9 有用

  确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受社会主义改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以获取新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观各种因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，老二和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。

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  @Kyle 1 有用

  我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = =

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  @Kiyoko 8 有用

  2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以服务意识形态为主 终于看到了彩色的上海不夜城。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻进入十七年氛围，z的宣传力量我最服，无处不渗透。细节非常准确，人物们服装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。

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  @晚不安 5 有用

  主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的革命话语是时代烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，奶油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。

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  @炎夏 3 有用

  118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑时代的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。