大地在波动

大地在波动相关评论

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  @焚紙樓 3 有用

  「應該盡全力為群眾工作，但不要指望從他們那裡得到什麼。群眾是我們工作的對象，但只要他們一天象現在這樣渾渾噩噩，他們就一天不能成為我們的同志，」（托爾斯泰《復活》）

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  @巅峰Futurama迷 1 有用

  维斯康蒂就是那种精致中带着简约的代表。环境与人物的对立，以及第一视角镜头用得是炉火纯青。

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  @颜颜 0 有用

  意识形态过重、偏颇 不过是历史原因啦 影像非常美 很有生活质感 有力量

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  @snowark 0 有用

  理想主义者的陨落，很穿越《我的天才女友》，面孔与愤怒都很相似，家庭的兴衰史和小镇史诗，不同的是新现实主义VS Netflix 流媒体剧,以及完全被动的女性角色VS 完全的双女性主角。剧情简单，大荧幕看两个多小时不累，但容易走神

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  @U 兔 1 有用

  7分，不难看就是太长了，感觉剪掉少说三分之一会更好。一窥意大利早年农村的苦境，很多实景呈现够惊人的。可是一味地受苦、倒霉会让人会失去同情心，就跟一江春水一样，可能是我也对这样苦情戏不感冒的缘故。角色有种坏人不太坏好人不太好的感觉，正是这样才现实主义吧。女人演的比男人好。6.18新衡山

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  @持人的摄影机 1 有用

  8.5/10。生活艰难贫苦的渔民们试图反抗剥削他们的鱼贩和船主却最终失败心灰意冷的故事。影片既想做新现实主义电影（通过深焦镜头、实景拍摄、非职演、极少特写、去戏剧化的叙事等可看出）又想做诗意的传统故事片（从精美的摄影、不少丝滑优美的（高水平）运镜/场面调度、传统故事片式的剪辑/叙事节奏等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。

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  @Futurismus 1 有用

  放到我国30年代左翼电影运动中毫无违和感，与夏衍的《春蚕》一起都是无产阶级共产主义电影，维斯康蒂受葛兰西影响，把目光投向意大利南部的贫苦渔民，描绘了一场反资本剥削的尝试，最后虽然失败又蕴含着新的希望——即海边遇到的小孩，是把阶级整合起来作为反抗的团体而不是家庭。很典型的左翼电影，就像林道静在结尾发现知识分子的小资本情怀行不通，要奔向党领导的|| 奥逊威尔斯抱怨维斯康蒂把这些渔民拍得都如时装模特一样，这是维斯康蒂把低下阶层高贵化的举动

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  @Sarah 2 有用

  #意大利电影课#题材是肯定出彩的，这些是素人不是演员的赶脚，旁白是不是有点太多了，愚昧的人肯定不会希望有人来叫醒他。维斯康蒂的电影一个比一个长，好歹这个没什么狗血桥段，人物也算出彩，但对他这个导演也不必要吹太高，不是不可缺失的存在，冗长了点，稍微流水账了。

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  @粟熙 2 有用

  导演上略微失控了点点

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  @思考的猫 2 有用

  无产阶级团结起来没那么容易，常常还是一盘散沙啊。导演充满了人文关怀，非专业演员的表演朴实中更透着真实，戏剧冲突也很有看头，无愧经典。

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  @合纥 4 有用

  天灾人祸，苦难之深和西西里的历史一样。被打败时继续赤贫，打不败时继续划行。渔民的本色出演，新现实主义的强烈现场感，使之带有点记录的色彩。这部电影就像维斯康蒂和罗西花了两个半小时，你一捶我一打，一起打造出来的“利器”一样。

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  @有心打扰 0 有用

  1.意大利新现实主义作品；2.底层人民的苦难生活，企图改变，却依旧被命运扼住了喉咙，无力改变，仿佛一个死循环；3.前一个多小时，观感很好，后半段开始显得乏味，不过这可能更能让观众体会底层生活的悲惨、煎熬吧。【联合国教科文组织】 意大利影史十五佳NO.08

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  @大宸 9 有用

  维斯康蒂的新现实主义我看还是算了吧...

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  @刘小黛 4 有用

  穷人不能幻想改变翻身，走了好运就会有风来扑倒，最终还是得回归被剥削的巢穴。

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  @踢你小腿骨 6 有用

  巴贊以探討故事的藝術表現和戲劇性折衷的角度上，認為這故事似乎過於內斂缺乏激情遠離了觀眾。但我認為，能夠這樣生活化的宣揚社會主義是極為強而有力的

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  @欢乐分裂 13 有用

  #重看#siff@新衡山；“四海无闲田，农夫犹饿死”，除了无法逾越的阶级对立，亦有长幼有序的伦常秩序，挑战既定道德与游戏规则的人，往往要付出惨重代价；典型新现实主义风格，饱含深沉的同情，苦难的大海，载不动许多愁。

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  @索里提亚 8 有用

  第一部维斯康蒂：一个来自戏剧背景信奉共产主义的贵族来到一个穷山恶水的地方拍了一部纪录片式夹杂一点诗意的戏剧性现实主义长片。在 1948 年那个时候，这种类型的确在美学和叙事上还算优秀，但也只能居于二流：在法国给雷诺阿打下手的维斯康蒂学到了景深镜头；戏剧出身的他使得指导非职业演员绰绰有余；剧本缺点明显：角色脸谱化，不够立体，很戏剧，可能也跟家庭背景有关：毕竟贵族和渔民这两个阶级差了多少个中产，再加上基于个性，可能导致了巴赞评价其“缺乏内在激情”的诟病——不是真正信社会主义，能力再好也拍不出爱森斯坦的那种震撼力和感染力。除阶级对立外，还展现了家族伦理，可能与维斯康蒂的个人经历和偏好有关。

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  @一只麦麦 18 有用

  新现实主义唯美派，演员全部是真实渔民。团结并非轻而易举，最终难逃剥削牢笼。几乎全由镜头段落组成，中近景，景深镜头，连续横摇，把握事件整体性，客观展现血泪生活。《天堂电影院》里银幕上放的片之一

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  @米粒 23 有用

  维斯康蒂不论是拍没落贵族还是挣扎的底层都这么好。主角是受过进步思潮影响的青年渔民，他本想通过抗争与改革，来改善被压迫的境地，但未能成功的根本原因是他的改革方式是小资产阶级的，如何抗得过大资产阶级呢... 大海吞噬一切，结局看似悲剧，却也用它指出这条路的行不通；最后的镜头悲怆但光明

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  @谨珍生命远傻比 0 有用

  电影拍法需要尝试。。。。结果你妈灾难。。。人物动作巨慢镜头拖沓。。。还是德国人聪明你妈剪掉一个小时