安娜和狼「其它HD中字」是由卡洛斯·绍拉导演、杰拉丁·卓别林、费尔南多·费尔南·戈麦斯、何塞·马里亚·普拉达主演的西班牙剧情 电影。该影片上映于1973年剧情如下:
来自英国的家庭教师安娜来到西班牙马德里的一户富贵人家,家中有老夫人、三个儿子以及二儿子的妻女。老夫人精神失常,噩梦连连;大儿子何塞权力欲强,掌管家事,痴迷军人形象;二儿子胡安沉溺女色,与家中女仆私通;三儿子费尔南多寡言少语,在洞穴中苦修。安娜的到来打破了一家人看似平静的生活,家中三个男人都想把安娜占为己有但不得手,结局最终导向将安娜驱逐出门,三兄弟趁机拿她补偿各自的欲念。
中川雅也,斋藤工,伊藤沙莉,細野晴臣,笕美和子,SWAY,三仓茉奈,安藤ニコ,白石和弥,JOY
李泰兰,金承洙,池贤宇
穆罕默德·阿里,马尔科姆·X
Song Eun-chae (송은채),Yoo Jang-yeong (유장영),Jang Ha-ram (장하람),Kim Joo-hwan-II (김주환)
内详
安娜和狼相关评论
男性对女性的剥削与掠夺从甜蜜和顺从开始,最后以食腐结束,在标准的女性主义观点下又何止仅限于男女关系。
结尾吓到我了 男权下的女性主义险境和独裁下的民主困境
《妈妈一百岁》姊妹篇。1.影片讲述来自英国的家庭教师安娜来到西班牙一户人家应职,安娜的到来打破了一家人看似平静的生活,家中三个男人都想把安娜占为己有却无法得手,最终将其驱逐出门、并拿她补偿各自的欲念。导演借由安娜的外来人视角(西方新进势力),切入一个“普通”中产阶级家庭的内核(佛朗哥独裁时期的西班牙),传达于特殊时境下群体迷失与信仰异化的沉思。2.符号化角色设置:何塞(蛮横专制的军统组织)、胡安(迂腐龌龊的愚昧民众)、费尔南多(顽固保守的宗教派别),母亲则是纵容淫威毫无作为的虚设王权。3.圣巴斯蒂安油画、情色骚扰信、漂浮隐士、军装藏物馆、被糟蹋的娃娃(埋葬纯洁与美好,亦是末尾构思的重要铺垫)。4.“死亡之中,我望见自己缓缓升起”。5.原来80年之前的绍拉电影都是为杰拉丁而拍。(8.5/10)
三个儿子集齐了各种要素,战争狂热/控制欲/恋母情结/极强的性欲/性侵/宗教迷恋/剪女人头发的古怪癖好…安娜前期的表现太勇了,一种无知无畏自以为是的莽撞。洋娃娃的下场暗示了安娜悲惨的结局。可怕的事情是,还会有下一个新的洋娃娃的到来。
毁灭即美。
布努埃尔上身
女主角作为一种破坏旧有系统的导火线,最后被固有势力联合杀死。片子的价值导向超出了普通商业片的范畴,情节也超出常规电影,很难做出中肯的评价。
安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。
历史,空想,客套。迷惑,自如,假设。伪装,浮夸,温柔。虚伪,病态,做作。伪装,奇怪,梦魇。小孩,男的,女的。白色,着迷,厌倦。热诚,空置,霸占。热情,积极,冷漠。金钱,色相,命运。心灰,肉身,死亡。
地处远郊的家庭即是弗朗哥统治下的西班牙,孱弱的老夫人象征日渐倾颓的政权,三兄弟作为军权父权和神权的隐喻也不要太明显。所以看到安娜把三个男人兜底玩得团团转、几乎要全身而退的时候我差点以为这是顺直版的帕索里尼《定理》了……当然结局还是一如既往的惊人有力:赶出了外来的革命者之后,国家再一次关上了她的大门
女家庭教师的悲惨遭遇
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四星半。三个男人分别代表权利、金钱和虚伪的宗教,绍拉近乎刽子手一般砍掉了男性社会伪善的头颅,安娜这个小妖精一样的角色像是欧容的小白鼠一样,掀起了赤裸裸的欲望上覆盖的华美面罩,不过欧容更加狠,他连女人档下的遮羞布也一并揭掉了。
赤裸冷峻的政治隱喻。
同《饲养乌鸦》相似的隐喻,基调相对轻松,故事更富戏剧性
我记得ccav6播过
在威权、世俗、宗教的联手绞杀下,知性、纯洁、活力的洋娃娃被戕害埋葬。这个象征立意固然是好的,但绍拉对电影的操控没能实现自然圆润的状态。话说卓别林的面相长在女儿脸上,还真有一种惊悚的意味。【8】
超现实与弗朗哥
女仆日记
没有比这更凄惨的结局了。。。
关于男人的神话故事。“这里没有狼,人类才是最邪恶的”
bleak 。。。宗教 强权与性 埋于泥土中的娃娃
命运的控制,肉体的控制和意志的控制
19114 绍拉可以把惊悚骇人拍得平和轻盈
太意外了。整个影片都处于一种轻松、明快的氛围中,没想到。。。