下女1960

下女1960相关评论

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  @燕仰 1 有用

  uncanny. 阶梯构图随处可见《下女》对《寄生虫》的影响。李恩心漂亮、危险、狡黠而又现代，只演了这一部就告别影坛实在是电影界的遗憾。

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  @月半全智贤 0 有用

  卧槽这片子居然给我找到了！原版果然经典

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  @吹风散步 1 有用

  不错哦，三星半。关于老鼠药的问题我也想到了，如果多买几瓶那大家的烦恼就都解决了。至于女人嘛，再抖机灵也必须有个荒唐的结局，最好是个让人哭笑不得的死法，来证明它再怎么机灵也没有跳出佛祖的手掌心。

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  @菜菜MJ 1 有用

  农村下等女努力攀城市上等女，一步步用行为胡搅蛮缠。。。整部影片影象氛围都非常很到位。。为了摆脱身份这种女人很多啊~~不过，影片里的每个人的性格都有各自的弱点。。

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  @cream.cx 0 有用

  颇为惊艳！

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  @Nakadai 3 有用

  前半段进入正题太慢，后半段又用力过猛。以一部批判社会现实的作品来说，本应有更多的现实根基。技术上比较差，好在剧情还算有点意思。

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  @魂 3 有用

  这片子比porn还刺激

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  @翠西 。o 0 O 0 有用

  黑白和彩色真是完全不同的世界呀

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  @Peter Cat 2 有用

  #SIFF2020

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  @不良 2 有用

  底层的珍珠

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  @瑞波恩 6 有用

  #bjiff2020#4k修复版，比起林常树新版，金绮泳的旧版更惊悚诡异，夸张的表现主义无处不在，每个出场人物都处于半疯癫状态，游走在卡夫卡式的怪诞情境中，而对美满婚姻的伪善拷问更猛烈对人性挖掘更深层，且结尾的处理就高明多了，从悲剧中突然跳脱——结果只是夫妇间读一则八卦社会新闻而已，反倒有种“戏中戏”的意犹未尽。新版显然就笨拙多了，大段渲染色情，全度妍的全情献身与自尽段落也没能提升故事层次。这个故事中无人被救赎，归根结底，人性不可信，婚姻不完美，爱情不值得。“下女”之偏执悲苦，亦是人性之残缺与低贱，自作自受。

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  @Mr. Infamous 3 有用

  几乎每个人都在歇斯底里抢一点越来越不值钱的东西，比如变质的感情、粉碎的地位、脏污的名分……后半段太牵强了，于是被贫穷与名声支配的无可奈何，渐渐从可悲变成了可笑，尤其是女主人的抉择，荒唐得让我出戏地数起了究竟男人把女人推倒在地的次数……据说最后部分是当年影院要求补拍的？反而彻头彻尾挽救了这电影一命，大加分。下女瞪人已经很有一套了，结果我被女儿那一瞪给狠狠吓到。三星半。@ 天幕，#北影节#

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  @小A 2 有用

  小三不能没有孩子。搞上之前很莫名其妙，搞上之后情节顺畅些了。丈夫向妻子坦白时楼上的钢琴声、最后丈夫和女儿同框是很精心的设计。狭小二层楼里每个镜头的摆放和推拉都很形式化。人物比较脸谱化。女主颜值一般。林常树也有不少横移，但情节就简单太多了，并且被改成了霸道总裁。李政宰和金振奎有点像。

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  @g9421 5 有用

  老马丁独到的眼光让影史少了一部遗珠之憾。惊艳于纯正的表现主义黑色电影手法，及强烈的社会批判意味。

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  @高詩遠 3 有用

  1960年的韩国电影居然能如此改头换面，相比往日对现实的诠释，该片将注意力转换到两性关系带来的心理恐惧之上，不仅在当时的作品序列当中，而且放到今日来看依旧是毫不过时的佳作。开头翻花绳的长镜头暗示接下来的故事脉络会十分复杂，不断在画外出现的钢琴声和雷暴声始终扰乱着家庭的秩序，中产阶级家庭内部的不安在一系列的死亡中被愈加放大，门框这一意象的反复出现，强化了每个角色在感情与欲望当中无法挣脱的悲惨命运。简简单单的室内戏，却通过偏哥特化的布局以及夸张的背景音乐营造出强大的戏剧张力。女性有支配男人的能力，下女也会越过阶级障碍，对富人发起反抗式的进攻。利用现实舞台重演报纸故事，将落点放在打破第四堵墙的对观众的说教，更显露出其中的阴森意味。李恩心演得真好，可惜这却成了她唯一一部作品。

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  @塔塔君Minkun 2 有用

  #siff23#演得好，调度好，但就只是一部看不到对“下”的同情还啰里吧嗦的纯类型片。

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  @CICI 0 有用

  看的是无字幕的，晕倒

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  @小斑 4 有用

  这片看得人太分裂了。一方面光影讲究惊悚气氛布置得极到位，嵌套结构巧趣，间中的几个trick及其铺垫深思熟虑，在极小一个空间里折腾得跌宕起伏（女仆抱着男主的大腿大头朝下被拖下台阶的场景高亮）。另一方面人物动机不足导致情节有些神展开，其中一节堪称鬼打墙，表演程式化台词生硬

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  @Paper Planes 6 有用

  最后那一个镜头有点雷，不过也是时代所限必须要有这么一个镜头吧。“韩国版《小城之春》“真是给韩国电影打下了暴力、变态、畸形、压抑的好底子。

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  @圓心 1 有用

  3.5，幾乎每個國家都流行過這種苦情大悲劇的影片，聽說女主角李恩心因為演出這個蛇蠍女角色招致觀眾怨恨就退出影壇了? 有這麼嚴重?!，2018.09.08

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  @遙遠 3 有用

  除了表演都好

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  @柯里昂妮 4 有用

  伦理惊悚片，跟社会现实扯不上太大关系，因为大多数剧情都是室内戏，外部世界只是作为一个背景交代。“鸠占鹊巢”的伦理故事体现出来的更多是一种对“权力”的争夺，对男权社会的暴虐性打击，第一层故事里的女性身份仍然只是作为男性的附庸，要么妖艳贱货要么贤妻良母，都紧紧围绕在男人身边，而男人却表现出无辜、怜悯、被动的姿态，对比之下更显示出权力欲、控制欲以及伦理对女性的摧残，她们的身体是被男权社会所规训的产物，也是唯一的武器。第二层甚至直接来了一场180度的反转，重申了男性权力的强大与不可剥夺性，这段下层女性向男权世界的夺权被当做了一次报纸中的逸事，供以男人茶余饭后的消遣，再一次宣告了叙事的虚假性，连同被撕裂的权力争夺，都只是一次理念对现实的意淫。

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  @张晚禾 4 有用

  4.5 表现主义，小空间调度极其厉害

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  @找了很久找不到 1 有用

  被誉为韩国电影no.1

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  @不会飞的无脚鸟 2 有用

  情节一般啊，室内戏拍得好看

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  @seabisuit 6 有用

  金绮泳果然韩国类型片的祖师爷，随后的导演都有继承与发扬，奉俊昊《寄生虫》朴赞郁《蝙蝠》林常树甚至重拍了一部。男主只有在最后对着镜头警告观众里的男人时是一个绝对的放松状态，也太悲催了，而那个可恨的小男孩就是安圣基演的吧。女主又是一位仅有一部作品就隐退的，这样的例子在世界影坛里还真不少。上影节23曹杨。

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  @大奇特(Grinch) 23 有用

  戏剧张力在家庭剧和两性对峙之间展开，但是演员的表演还是太差了。那个结尾我没看出有何高明。女主角真像李勤勤……

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  @梅林 8 有用

  1960年的棒子，应该没有整容吧

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  @希尼莫 2 有用

  妈的，是个教育片。。。结尾太骚了。。。好看呃！

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  @热带素描 1 有用

  SIFF2020 韩式恐怖伦理，从社会到家庭内部，权力伦理关系都在动态扭曲中变形。