女孩和蜘蛛

女孩和蜘蛛相关评论

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  @不留痕迹 1 有用

  到底谁爱谁

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  @电个爆炸头 0 有用

  （豆瓣真空期补标9月末-12月）实在没看明白要表达什么，几度睡着。

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  @十万 1 有用

  在喵咪的空间还能勉强做个人的话，在被狗子充满的房间你就只能做外星人了 ，太懂了！！人与人之间的关系收缩开合蜘蛛来去重新爬一爬，一种群居生活，constellation星群式各自运行有什么不可以呢，有时候滑进你的近地轨道就像进入你的取景框，每个人的表情都好像ai生成的 大雾－－ 想起赫尔佐格拍玻璃精灵，把每个人都先催眠了

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  @GIVIND 4 有用

  话说本片导演如果去拍伍尔芙或者普鲁斯特肯定也是上佳人选。。/在平淡的日常留心那些即逝而无用的画面，用微小的躁动刺破空气里沉闷而单调的隔膜；你看到了谁，谁又凝视着你，才让嘴角上扬的弧度，代替了浅薄的言语；时间，静默的存在，自由的流淌，偶尔从周而复始中，萃取出若有所得的哲理，或者关联起本不相干的事物，编织成一首诗歌。

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  @小A 3 有用

  惊艳的影像。诗意的台词，隐秘的情感流动，窥见和被窥见，观众知而角色不知，万物互为铺垫和结果，丰富的人际关系交叉回旋的一切都发生在这几套小公寓里，前面剧情提到的道具，后面用静物画面补回来，很工整，蜘蛛把女主的情感寄托外化出来。在日常中发掘悬念让我想起《白丝带》，对情感不确定性的把握让我想起《夜以继日》，配乐Eugen Doga创作的圆舞曲带来抽离感，有肖斯塔科维奇圆舞曲之于《大开眼戒》的意境。如果下一部能搭配宏观社会关系展示的话可以继续5星。但是瑞士人生活太富足了应该不会有必须要讲的家国大背景。画面很漂亮，女主角好好看。下次去戛纳吧。

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  @七月在野歪 1 有用

  文本上信息的丰富性看起来能支撑起120分钟电影的体量，声音调度和镜头调度都是出色的，色彩运用得也极大胆。最有意思的是某些近景镜头中，人物的关键性动作（互动）被排斥在景框之外，某种程度上却又加深了凝视感。

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  @KID Y 1 有用

  7.8 平面设计图一般的电影，通过声音的远近建构出空间，通过特写的逻辑连接起人物，奇妙地营造出了生活中诡异而又寻常的不确定性，即便有一些破坏节奏的时刻。

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  @Muyan 0 有用

  avecc

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  @苏黎世的列车 1 有用

  几乎全程都采用了同一种景别和焦段，没有任何起承转合，没有任何人物关系的构建，在一个幽闭的空间内感受气若游丝的情绪和内心戏。素描/裁纸刀/平面设计图/破裂的PDF/水龙头/蓝色假发/咖啡渍/疱疹/划痕/红酒/盆栽/手卷烟/苍蝇/快捷键/幽灵/噩梦/线缆/羽毛/......很特别的电影，脑海中几乎联想不到任何类似气息的，一开始觉得应该归类到新柏林学院派，但还是差别很大。人物每一次的凝视就像是在读取过去的某种镜像，虽然这些残缺不全的美好记忆都无法恢复到原来的模样，只能在看似不起眼的角落里任由其一点点变化一点点失控，最终迷失在这个搬家空间里人物编织的蛛网中。（想看这部电影很久了，之前的资源画质差而且还有广告，今天终于等到了高清种子，bgm和《六号车厢》一样）【NOGRP/5.6GB/德语英字】

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  @同志亦凡人中文站 10 有用

  有趣的色彩和布景，谁能想到搬家竟然搬出了一部电影？微妙的人际关系如网，忙里忙外+对话不绝，而无声的暗涌最让人心悸。全室内近镜头带来日常的惊恐，总觉得下一秒这故事就会走向超现实主义...

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  @字母君 0 有用

  维持看不见地面的景别，更多诡异转场段落、更多反向视线匹配、更多“吵闹”的细小声音、更多对空间的字面强调，越来越招摇，像是对前作的机械重复升级，完全失去了《奇怪的猫咪》“美而不自知”的灵动。

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  @陀螺凡达可 11 有用

  出色的室内空间调度，由凝视和细语构成的群戏形成暗涌的情节剧，静物空镜用作转场和呼吸，充满了生活的真实细节和神秘情感。

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  @嵇澹 7 有用

  有一天我要用红铅笔钻开地表，堵住所有径流，扯开每件羽绒制品让飞絮变成自由的鸟灵。因为你离去而积蓄的眼泪汩汩漫过标记过往的锚点地图，海洋变得鲜红，房间大得可以容纳整片夜晚的声音，又小到为了一声虫鸣开裂崩塌。我们在过道里穿行，在擦身的碰触中晕开蛛网般的隐形系带，映照出你的话音的镜面和凝视着我的你的面孔川流而舟行。微观的周旋，情感的景观，恋物的画像，失焦的街景，被驻足观看窃听的眼神对白。纸张饮下血液，穿孔滴漏泪水，打碎的关系或失衡的恋慕似乎顷刻会被磁力驱散摇坠的忧虑继续远航。我所见的你就像颜色的文化符号编织满眼意义，在分离的不详痛楚中缠绕成一片无序的汪洋。指尖找到了气味，蜘蛛回归出神缝隙幽微的巢穴。流淌的奏鸣中你望向我，光影梦幻的想象虚空曲终散场，消散人潮。

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  @欢乐分裂 7 有用

  在有限的空间内能有如此出色的调度，真是太会拍了！一个搬家事件，串联起如许多的人物来往，如蛛网般箍住期间的每个人，细细密密，隐隐绰绰，每个结头都是一个隐含故事的呈现，信息纷呈，然而气息却极为轻盈；人物进出画框的站位形成有深意的构图，每个角色的退出或进场都重构成新的情绪场景，微妙的气韵流动着、呼吸着，大量过肩镜头让一方的言语被直接消融在另一方的“空白”接收里，景深处的窸窣声响、光线变换、人影游移，都宛如不同平行世界的展开。 空镜太美了，每个景物的特写凝视蕴藉着动态事件的余味，他们的欲望、嫉妒、怀疑、不甘均被收纳折叠于各房间的辗转；杯上堵住的洞与下巴上的洞对照，物与人此刻达到某种平衡。

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  @迷宫中的站起来 5 有用

  -.

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  @何阿嵐 3 有用

  最讓煩惱的嫉妒是來至可能發生的想像，而不是為了那些確實發生的事而來，Robbe-Grillet說「『嫉妒』是可以用釐米來衡量的：我在房間裡，一個女人在陽台上，一位朋友在這個女人的旁邊。如果他離她五十釐米遠，我毫不嫉妒，三十釐米遠，我開始不安，兩釐米遠，我簡直瘋了。」結構嚴密又狡黠如讓觀眾拋擲到迷宮遊戲裡，觀察角色一舉一動，視線的防護與注視，謝絕一切詮釋，卻一股勁兒要塞進我們眼皮底下，放縱的情慾想像在密室中流動，嫉妒裡頭滲著的惡意竟如此迷人，矯揉造作又過度壓制風格，讓無動機的破壞沒有邏輯、沒有高潮、沒有原因的純粹體驗，每一個場景都是傷害與破壞後的痕跡。當斷裂、細小的碎片重複整合後，只看見土崩瓦解後的世界，拋棄深度，瓦解的是人際關係。Waltz果然是表現關係崩壞前的協奏曲，《Eyes Wide Shut》如是，這一部也如是。

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  @Persona 1 有用

  布景颜色声音一看就是精心设计编排，两次搬家人物逐一登场，构建起复杂的关系网，非常特别的体验，可惜人际关系下的暗涌是我不感兴趣也不想看到的，摊手

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  @Olafisaac 6 有用

  maybe Berliner FalSchule… 佐尔彻似乎并不试图建构回归日常的存在，而是在有限的景别里（所以对于声音的体验很神奇，但在某些时刻也感到有些冗余），通过细微的时刻侵入。或许问题正是在于它面向完美且过于精确，折损了与观众之间可能的暧昧性，但如果能转变视角，摆脱自然主义的生活性和日常性的预设，观感便会有所提升。

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  @Alain 0 有用

  圈圈圆圆圈圈，天天年年天天。

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  @Jeannels 0 有用

  声响成为绝对主角，如蛛网般占据时间线，男性女性日常的交织与流动，在一次次排演中，终于僵死。

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  @奥兰少 8 有用

  1.全用固定机位中近景，捕捉人与人在逼仄空间的相遇、交错与凝视，然而逼近的镜头却没有带来亲密和确定。人物关系始终若即若离，角色心绪令人捉摸不定。2.白日装修和搬家的场景，人们进出来往，镜头停留越久，越觉难以透气，需要音乐将对白驱散，环境音拓成替代性远景，空镜作一口呼吸。导演对换气的控制极为精确，如戏剧换幕，诗歌分节。3.人与人因共享空间产生交集，因爱与欲望产生粘性。困于生活的蛛网，蜘蛛固然是神秘危险的象征，但苍蝇却是日常的烦闷。任谁去选，大概也是轻抚蜘蛛，拍死苍蝇。

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  @亵渎电影 6 有用

  从搬家到搬完家的过程，时间很紧凑，十几个人物在公寓里进进出出，从人物的视线和对白中一点点交代他们之间的关系，让观众去察觉一开始看似和谐的背后的不正常，导演一直在设计人物所处环境的空间感，声音，门窗，景深等一切都是有效的手段。这种多个人物在同一空间的戏，很考验导演的调度能力，他有这个意识，还在尝试用服装，道具，场景的颜色来外化人物的内心，最后用蜘蛛和蜘蛛网的故事来点出主题，他给自己制造了很大的难度，完成度可圈可点。

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  @Oasiis 0 有用

  三星半。逻辑上和梦相近，靠近又自动远离，说着不搭边的话，眼神可以代替言语。所有人都是工具人，冰冷得像攀爬在墙上的蜘蛛。设计上看起来很漂亮，对偏爱故事性的观众不太友好。

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  @bloom 5 有用

  女孩走了，留下网。所有访客和活动都牵动网，留下破洞和遗迹。

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  @醉梦·聊生 0 有用

  丽莎的房间由PDF简图的打印纸不断添加人与物获得充实，嘈杂的公寓里，总能分出相近的两人，落在不乐意的另外的视线里，小孩、猫狗、凌乱的细节在其中交织，稀有的乱码相对故意的十字架重复，这些人被困在一艘船上，摇摇晃晃，感受着散文里透出的气韵。

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  @唐小万 1 有用

  原来是《奇怪的猫咪》的导演，还是那个味道。他会拍外景戏吗

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  @南悠一 7 有用

  3.5。女主的脸好耐看啊，想谈恋爱。

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  @薯本华 0 有用

  她们在干嘛？看得我幽闭恐惧了

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  @TWY 11 有用

  特写镜头意味着想象，是沃霍尔的立场：每个人都有自己的四分钟，这段时间内在特写镜头前的人就必然是主角，也必然滑入到她们的想象，独属于自己的虚构梦幻中——因此她们或许会突然走神，因此并不存在任何故事，只有特写中展示的那洞穴底部的微光。

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  @鲍勃粥 6 有用

  9.4/10 #MIFF 一种介于“破”与“立”之间的力量拉扯着这部真正意义上的女性电影，女性群像之间的互动与凝视成为了一种“自成世界”的大观，她们的关系与身份都是相对不明的，也就允许最大程度的性别流动性，一顶蓝色的假发，那些羽毛，可以任意地被任何人所穿戴，无论老少。影片是极为动人的，同时也是极为“暴力”的，但是正如反复出现的打钻画面一般，这是一种“为了建造而进行的破坏”，伤口，螺丝刀割桌面，被酒泼的衣服等等，人物行为的残余物时常被展示，进而激活了那张本扁平化的平面图，成为了有机呼吸的单元，在这些个房间所组成的空间中，观众却感到了最大化的自由，最多元的梦幻，与最真切的情感，极为动人。