大醉侠

大醉侠相关评论

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  @小斑 5 有用

  胡金铨打架三大圣场——客栈、寺庙、风光秀丽的山水间，全齐活了。直到庙里那场戏都好看。不仅是空间与打斗的相互作用，还有现场第三方的刻画。可惜后面剧情跑偏了，活生生从金燕子救兄变成了丐帮帮主之争。乞丐打大和尚怪没意思的。PS：郑佩佩的脸架子真是太好看了，随便糊个眼睛眉毛上去都会漂亮的，偏偏她还俊眉修目，简单把头发梳起来就是枚英俊的小生了。

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  @黑骨精 0 有用

  酣畅且具有美感的开场，既带出了节奏又抛出了问题，一箭双雕。在胡金铨的武侠电影中格外注重女性形象的刻画，包括之后的《侠女》、《空山灵雨》等影片，都试图将女性形象置于武侠电影中的重要地位，从这一点上来看，胡金铨是要比张彻“开化”一些，情感线也变得更加丰富。

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  @方聿南 1 有用

  情节被压缩到最小，就是正邪双方你来我往，此消彼长的连串打斗，对于武侠世界中神乎其神的技巧展示有划时代的意义，美工和布景在当时十分精良

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  @吉卜赛人 6 有用

  《大醉侠》 胡金铨 1966年 六十年代一部电影能拍到这种程度，太让人惊讶了，老话说的好，一代不如一代呀，豆瓣观影9千人，腾讯视频的弹幕也是寥寥无几，经典的老片都让我们遗忘在角落边了。 整部电影的剧情衔接没有丝毫的拖沓，武打动作直接麻利，演员的脸上有股精气神，一部很好看的武侠片。 这应该是最早期的邵氏商业片了，没有太多含义跟价值传达，完完全全的惩恶扬善。虽然整体剧情有点俗套，不过当爽片一定是合格的。 郑佩佩年轻的时候竟然那么漂亮，太惊艳了。

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  @柯里昂 7 有用

  三星半。基本可以算作胡金铨在邵氏的第一部新式武侠同时也是比较卖座的一部片，借鉴了日本武士片的元素，取景、构图、镜头都颇有讲究，用现在的眼光去挑动作场面的不足当然太过苛刻。可怜郑佩佩前面打得这么辛苦戏份这么多，最后还是成了大醉侠岳华的陪衬。

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  @本味何知 2 有用

  很有记忆点的金燕子，很没记忆点的大醉侠。老胡与邵氏审美差异的生动缩影，此后彻底分道扬镳。

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  @高詩遠 5 有用

  胡金铨邀请京剧方面的韩英杰作为武术指导，所以全片的打斗并不像西方电影那样如此写实，更多地充满了东方式余白的韵味，这对胡金铨来说也是更高的艺术层次。弹床在这部片子当中得到了首次应用，出自韩英杰的主意，让动作戏得以更加丰富多元。在京剧里歹角会用白脸，这个设计也表现在了玉面虎殷中玉的身上，但最大的反派当属刁敬塘，可惜的是对该人物的刻画实在混乱，先是把他的武功铺垫地炉火纯青，到最后他却又需要通过阴谋诡计来对付范大悲，毫无和尚所应该遵守的底线。其中还有很多一本正经的幽默，都通过岳华的演技被很好地演绎出来。郑佩佩太有魅力，酒馆那段英姿飒爽的表演不愧能够成为影史经典，而后的一颦一笑一回眸中有柔情，但更可贵的是骨子里的坚毅。

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  @巴喆 9 有用

  很明显受当时日式剑戟片影响，又有通心粉西部片的影子，呈现人物阴谋诡计，杂糅传统的惩奸除恶侠义观。磅礴的宽银幕构图，京剧化的杂耍动作戏，短镜头快速剪辑，但静态构图又沉稳肃穆，配乐运用很多的中国传统器乐，现在看来，这在那个年代无疑是华语商业片的巨大创新。武指韩英杰，郑佩佩的扮相颇有英姿。胡金铨的《大醉侠》影响了往后数十年的武侠电影，标志着新武侠片的出现。8.3

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  @sirius_flower 6 有用

  客栈一场在龙门里面得到了充分开发 这里还过于简单。胡金铨的男装女侠跟张彻的阳刚猛男形成一对非常奇特的新武侠形象 而胡技艺高超的女侠与阉人似乎在回应才子书生式的男性传统 以一种反转的刚武气质重写雌雄同体的文化意象。而这里岳华的丐帮形象和音乐剧人格丰富了金燕子的性格单调性/佛寺与暴力相随也是胡的一大主题/此片少有地署名金铨/和龙门一样最后结尾很弱 后期要好得多/不得不说胡的片子声音上太吵了

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  @方枪枪 19 有用

  很诗意，很古典武侠，胡金铨拍这片的时候看得出来十分的任性，有些台词甚至笑点很怪，比如“哥哥脱了衣服跟你干！”，然后大醉侠客栈里吟唱的那段很经典，以及刚开场客栈pk戏码精彩。弱点就是打斗节奏太慢，太假，有硬伤。后半段的节奏完全和前半段比起来有点脱节。题外话，那时候的郑佩佩真的好正点。

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  @仙女葙鸲鹆 3 有用

  罄室尽鼠辈，狸奴偏生醉。竹竿轻策勋，金燕又单飞

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  @相对屋檐 6 有用

  戏剧范儿，连打斗都是先亮相，摆好POSS，话说开打就乱劈两下，歹徒纷纷倒地，然后继续亮相，官匪们都喜欢单打独斗，连使飞镖也要知会一声的光明磊落。。只有一个大白脸帅锅，那扇里毒针算是最阴险也算最现代的伎俩了。。那时候的绝顶高手均是手喷真气、指运飞剑，一派神怪电影的遗风。

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  @十一伏特 22 有用

  打斗风格很像日本剑戟片的感觉，精髓在于持剑对视时间要长，真正兵器相交时剪辑要骤然提速，一张一弛之间方显功夫。音效风格也恰如其分。 年轻的郑佩佩眉目清秀，又有英侠之气，真是耐看。 故事简单化，重点在营造出几场打戏，能百看不厌，紧张刺激。可惜很多参演演员的力道不行，稍欠火候，只能靠剪辑弥补。渲染的师兄弟最终对决，前面都互抬到炉火纯青之境，可真打起来有些失望，袖底喷气表现的似乎是真气，放到全片武打风格里看有些走样。

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  @mecca 6 有用

  并非胡导首执导筒，但的确可以看出些审美雏形。重点是郑佩佩的英姿，男扮女相皆有风骨，赞。打戏的调度和剪辑也颇可笔记，尤其后来常被挑出来的客栈场。恶人善讹，侠者有瑕，台词有趣也略囧。

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  @浮生若夢 7 有用

  客栈一段是精华所在，调度和剪辑有新意，但故事发展到后半段，已经完全滑坡跑偏了，最后的打斗设计不行。据说是剧情被干扰，且12天拍完，辛苦了

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  @火娃 34 有用

  7/10。胡导最会拍客栈段落，匪帮投酒坛、甩铜钱、砸凳子的试探和折筷子表谈判破裂这些道具的精妙设计，端酒管闲事的醉侠突然闯入打破僵局，一动一静结合足显场面调度和情节铺排的功力，此时已形成省略一些动作流程的抽格手法，却未摆脱正义靠武力较量战胜邪恶的类型俗套。屋檐追逐戏先行于[卧虎藏龙]。

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  @柯里昂妮 32 有用

  1、和张彻的《独臂刀》一起开启了新一代武侠浪潮，直到74年许氏兄弟的喜剧《鬼马双星》打破武侠电影和黄梅调电影在香港电影的统治地位。 2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配音和武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。 3、打斗甚至有些神怪意味，刀剑动作多次想起日本的剑戟片（主要是黑泽明），我甚至怀疑《侠女》的竹林移动飘逸镜头很大程度上是借鉴了《罗生门》。 4、本片的暴力程度完全可以媲美张彻的阳刚美学，还好胡金铨后来跳脱了血脉喷张的纯暴力场面，进入禅宗玄学之境，方能流传后世。

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  @Hey Johnny 47 有用

  岳华居然演了这样一个大隐隐于市的糊涂侠士，真是出人意料；郑佩佩英气非凡，实在巾帼不让须眉。（本来我国英音轨来回切换着看就够喜感了，那句“好，哥哥脱了衣服跟你干”当时真是喷了出来。

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  @汪金卫 23 有用

  【北京电影节展映】修复版胶片。郑佩佩那英姿飒爽的女侠造型与上官灵凤、徐枫比也毫不逊色啊。只是一些台词实在雷人（比如酷似石隽的玉面书生对金燕子道：哥哥脱了衣服和你干！），全场笑翻。前半部极好。结尾失控，片尾几场武打很是敷衍。虎头蛇尾。应该是胡金铨离开邵氏的缘由。三星半

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  @Obtson 30 有用

  只喜欢前三分之一，随着演进故事不断被弱化，完场前很多线索已经快收不住了，真是可惜。郑佩佩英气十足，眉宇间都透着剑气；水塘小筑的搭景别有用心，借水花出禅意，料想应是胡金铨的美学所在了。

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  @shininglove 87 有用

  好，哥哥脱了衣服跟你干

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  @赱馬觀♣ 42 有用

  一点一横长，一撇到南洋，十字对十字，日头对月亮……廟不可言。

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  @木卫二 86 有用

  陈鸿烈：好，哥哥脱了衣服跟你干。了空大师：“他的功夫已经到了登峰造极的境界（顿了顿话），不过，跟我比起来……哼，还差那么一点”，全场笑翻。早期胡金铨风格，压轴的打斗，反而没有客栈以及寺庙里的抢眼，有几段看得出后来的影子，不过郑佩佩说12天拍完的，够可以啦。

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  @粟熙 130 有用

  难怪胡金铨的片京韵实足，闹了半天是北京人，主演郑佩佩，岳华，陈鸿烈都是上海人，京沪搭配在香港居然造就了传奇。可惜邵逸夫不懂欣赏胡大师心中的武侠世界，强行干预剧情，导致整个片子前后两段青红不接，前半段极好，看得出之后的龙门客栈承袭精华，众乞丐娃中还有少年成龙，但人数众多实在无从辨认

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  @木木三又二 0 有用

  胡金铨客栈三部曲第一部，开创了新派武侠。之前的武侠片多以神怪武侠为主，而本片则更加写实。重新设计了武侠片的打斗动作戏，胡金铨从京剧中汲取灵感，将京剧中的动作美感带入武侠片中，并学习日本剑戟片的打斗风格，融入西方西部片的叙事框架。用跳帧剪辑（隔一剪一）来展现动作戏的畅快淋漓。影片制景，构图，摄影颇为讲究。女主角女扮男装的侠女形象对后世的武侠片影响深远，已成为武侠片中角色的模板之一。开创性的屋顶追逐戏也成为后世武侠片标配。而客栈也成为日后武侠片的重要地点元素。影片前半段可称之为完美，但结尾很仓促。原本胡金铨设计好的结局要拍15天，但邵老六就给三天，拍不完就烧掉胶片。这三天还是邹文怀求情得来的。并且在本片之前拍了两个星期的《丁一山》也被邵老六叫停，底片全烧。这也为后来胡金铨出走台湾埋下伏笔。9分。