谁能带我回家

谁能带我回家相关评论

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  @巾城 0 有用

  影片前后有情节和镜头上的联系，这点很棒。小女孩不但忘了拔麦，最后还成功回了家——本片能成得益于诸多的巧合，可遇不可求。我觉得伊朗治安挺好的，人也挺好的。我还觉得这其实是一部非常不错的女性主义电影。

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  @我怀念的 0 有用

  放学妈妈没来接,自己搭车回家去,进错男士车厢被骂,小姑娘索性把头巾外套假石膏全扯下来撂下一句大小姐我不拍了我要回家.导演摄像全傻了怎么劝也没用突然意识到她麦克风没取索性同意然后偷拍她怎么回家.构思很有趣,但拖的太慢有点玩过了

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  @云云 1 有用

  日本有“女性专用车厢”，伊朗有“妇女通道”、“妇女车厢”、“妇女包间”。

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  @Spy 0 有用

  #FIFF#形式上有些创新吧，内容上还是贾法帕纳西的老一套，不知道是剧本还是真实的政治话语。

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  @阿廖沙 0 有用

  那孩子太可爱了。德黑兰的交通真是乱阿真是乱。

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  @河原宏 1 有用

  背景音里贯穿全片的足球比赛是什么意思？

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  @bulevelvet 3 有用

  多少年后这个奇葩终于被我找到了，当年以为是电视台放错了

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  @花落花开自有时 5 有用

  虽然阿巴斯早在 橄榄树下的情人 就用过这种混淆电影与现实的手法。但片中小女孩解下石膏板时还是感到好惊艳。电影一度被视为造梦的艺术，但伊朗电影却可以将现实与梦境打通，是苦心经营还是浑然天成？并不重要。片中最喜欢的两段对话，公交车上大婶对子女养老的抱怨以及出租车上夫妇关于男女平权的争论。小女孩最终不想再拍电影的原因，也许和我们每个人都一样，装来装去有意思吗？

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  @艾醒醒 1 有用

  原来电影还可以这样拍 不管真的假的 创意真是无敌了

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  @蝉鸣知了 1 有用

  真与假并不重要。让女孩回不了家的不是导演安排，而是你眼前所见的真实一切。

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  @火娃 4 有用

  6/10。帕纳西独创了一种私密背景下的摄影机角色，后半段浑然不知携带麦克风的女孩成了一个线绳般串起无关人物的焦点，摄影机非目的性、缺少事先安排的漫游城市，与各种各样的人交谈的声音范围，诸如老寡妇、被礼教拆散的年轻恋人和艰难的音乐艺人。借儿童反映成人世界的议题模仿阿巴斯，但更容易看腻。

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  @Clemence 1 有用

  她说有人请她参加生日派对，她妈妈叫她今天早点拍完，这样才能提早走。他们老是叫我哭，让我朋友看到，他们会笑我。他们还让我戴假石膏，好像我笨到会摔断手。我也讨厌这条围巾，看起来像小婴儿一样，我不是一年级了。但这是我的真实人生。他给了我一点钱，不过他有点凶。就是不想。因为不想。我不要。都是你逼我去拍的。你们把她怎么了，她很生气。。。。。这个小演员声音特尖。所以原剧情应该是怎样的，应该很有意思的。这种电影真是第一次见。在修车厂很多很多几十个男的围着她那个镜头有些不舒服。小演员真的是一点消息都没了吗，连张图都没有。

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  @大宸 0 有用

  我最烦人叫那么大声了...

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  @合纥 4 有用

  剧情与纪录之间的杂揉。

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  @䒳 4 有用

  导演在米娜突然罢演的情况下神想法继续拍摄。译名the mirror，镜子是虚构与真实的对照。跟着镜头一路领略伊朗风俗，儿女不愿收留的老人，好心的路人，和司机讨论已婚妇女权利的女人，john wayne的配音。了不起的小姑娘，-为什么不演了-因为不想-演了会有钱喔-我不要。

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  @Woodring 3 有用

  95分钟基本就是一loli在伊朗的大街上跑，然后拉着各种人的衣角说我没迷路，你能告诉我我家怎么走么。。。在电影院看得津津有味的我一定哪里出错了=-=不过说真的，虽然b格不如阿巴斯，但真心比阿巴斯有趣多了，也许是loli的战斗力超越正太么。。。又，看完回家的路上，我总产生一种自己在某部戏中的错觉

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  @思阳 0 有用

  影评 http://www.douban.com/review/1271013/

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  @红喑 1 有用

  匠气重就不要搞什么伪纪录了，前半段重复《白气球》，后半段拙劣模仿《特写》。倒不是说模仿大师不行，但有些人模仿是发扬光大，有些人模仿是拾人牙慧。

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  @又又 3 有用

  就形式上有點創意罷了，內容真的要多無聊有多無聊。PS.小女孩長得挺可愛，也很有個性，就是這聲音真是。。太尖了= =

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  @荒野侦探 2 有用

  无线麦效果这么好啊，小女孩罢工之前，你可以感受到导演做好直准备要讽刺一下伊朗社会，但在导演做出继续跟拍的决定之后，以打破电影虚构的规则，斗转成为记录片，一时间虚虚实实，令人瞠目结舌，这已经让这部片子和其他片子区分开来

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  @安短 0 有用

  来自90年代的“纪录片+伪纪录片”结合的佳作，原本只是一部平平无奇的新现实主义题材作品，但是在女孩直视镜头的那一刻突然拓宽了现实主义的定义，这种震撼不亚于舞台上所谓第四堵墙被首次打破的那一瞬间，并非出于精心设计，而是水到渠成的活的影像史。

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  @粟熙 7 有用

  和德黑兰比起来，原来北京交通状况并不算最混乱的。

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  @RYZ 4 有用

  39分钟起，虚构与现实的界限已经模糊；小女孩眼中的社会就是真实的存在

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  @苏黎世的列车 4 有用

  这种现实主义拍摄手法要求导演对真实的事件有一个提前的预判，并且拍摄要机敏，耳听八方眼观六路，否则很容易成伪纪录片了。

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  @吴邪 4 有用

  摄影机从一双带有conscience的眼睛化为卷入混乱现实的观众的眼睛。难以发现米娜的身影，她的声音则被广告声车流声压过。开头在中段以新的方式重复展开。 要拍的电影里安排了很多障碍，米娜其实不怕过马路，很擅长动员周围的路人帮她，拒绝哭鼻子：“被朋友看到会笑话我”。不得了的小姑娘，后段对她身影的捕捉也是引导观看去发现这样的“不得了”。 结局揭示了大人才是她的障碍：“是你们逼我拍的”，之后的话观众听不见，只看到她忧心忡忡的脸。她用真实的生活反抗被安排，这也更接近导演本来要拍的那一部电影。 一点联想：进进退退难以过马路的老人， 最后留下了往前走的背影；伊朗片里农村小孩多半沉默，城市里的小孩则叽叽喳喳；汽车的封闭和开阔颇有深意，是阿巴斯中意的载体，有点像摄影机的变体；声音的断断续续，特写里的手法

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  @彼得潘耶夫斯基 6 有用

  帕纳西（Panahi）在2006年的一次采访中说，影片的目的是展示“现实与想象力是如何交织在一起的，它们是非常相似的”。 这项狡猾的实验将伊朗革命后的两大主导力量—古朴的新现实主义和浓厚的元电影融合在一起。它成为电影中的一部电影，揭示了制作电影的技巧。通过声音剪辑、遮挡摄影，我们拥有与小孩一样的信息，因为他们的知识和财力有限，对生活的恐惧感也不同于承认。将这个孩子的视角植入观看者后，我们又获得了儿童时期通常会忽略的情境，细节和对话，比如大人们的婚姻、对男女分开乘坐的限制。正在拍摄的米娜象征着男人仍在试图对女人行使权力，以完成自己想要的一切。后半部分成为前半部分的“镜子”，电影制作风格转变为纪录片，完全由特写镜头和跟踪镜头组成，从而使人们在德黑兰的街道上经历了令人难以置信的生动旅程。

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  @老泰瑞 3 有用

  本是普通的儿童电影，却因主角的临时罢演，变成了一部实验性质的影片，它也无意间揭示了电影与纪录片之间的边界——就是演砸了的真人秀；更巧的的是，主角罢演后的心思又与片中迷路小女孩的心境构成一组镜像（对应英文名《镜子》），仿佛化身为正在舞台上撂挑子的挪拉。她想即刻逃离那个虚伪的世界，因为她不忍心看到大众的善意被剧组私自利用。