花火「日语正片」是由北野武导演、北野武、岸本加世子、大杉涟、寺岛进、渡边哲、白龙、矢岛健一、芦川诚、大家由祐子、つまみ枝豆、柳忧怜、玉袋筋太郎、北野井子、森下能幸、藤谷美纪、山本圭子、津田宽治、宫松、山上贤治、伊藤淳史主演的日本剧情、爱情、惊悚、犯罪 电影。该影片上映于1997年剧情如下:
西佳敬(北野武饰)是一名警察,几年前女儿不幸死去,现在妻子(岸本加世子饰)患白血病已到晚期。好意让他去探望妻子的搭档堀部(大杉涟饰),则在任务中严重受伤,导致下半身瘫痪,与轮椅为伴。后来西在一次逮捕行动中处理失当,又导致后辈田中(芦川诚饰)丧生。引咎辞职的他,想着供养田中的寡妻(大家由佑子饰),接近并安慰老友堀部,黑社会紧追着他索讨利息,这一切都令西感到不堪重负。他决定铤而走险,做件冒险的事情,将一切做个了结。最后,西陪妻子做一次没有归途的旅行。
高山南,山崎和佳奈,神谷明,山口胜平,林原惠美,岩居由希子,高木涉,大谷育江,堀之纪,立木文彦,茶风林,绪方贤一,井上和彦,松井菜樱子,藤田淑子,渡部猛,久川绫,桥本晃一,小杉十郎太,中岛聪彦,玉川纱己子,千叶一伸,宇垣秀成,菅原淳一,一条和矢,小西克幸,井上隆之,百百麻子,赤木美绘,永井一郎
内田有纪,武田真治,山本太郎,一色纱英,伊崎充则,シューベルト綾,須藤公一
陶冰蓝,陈荣达,肖杨博涵,蒋昀臻,李俊豪
廖凡,张译,杨烁,李晨,吕夏,王黎雯,方慧,赵达,刘天佐,罗京民,倪大红,高子沣,任帅,岳旸,杨烁 Shuo Yang
赵又廷,马东,蔡康永,高晓松,方文山,冯唐,蒋方舟,俞敏洪,龚宇,张德芬,孙冕,左小祖咒,张召忠,冯仑,赵普,武志红,陈晓卿,樊登,郭柯,田朴珺,韩火火,惠若琪,马薇薇,范湉湉,肖骁,颜如晶,姜思达,黄执中,邱晨,樊野,大王
花火相关评论
冷酷极致与炫美尽头,绝对纯粹的北野式男人篇。那个时刻手插裤兜的冷漠大叔,口袋中藏着一对拳头,而拳头里却是花。
暴力美学,冷幽默,对白极少。然而又那么文艺。配上久石让的音乐,真是北野武风格的极致。以暴制暴。沉闷且爽快的片子。结尾也让人回味许久,让我不由得想起中国社会里的一种人群。影片中出现的那些画作也让人非常难忘。想起香港的杜琪峰作品的风格,都是一种极致的、属于男人的浪漫主义。
能自己剪接的導演值得敬佩,敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇,問題是:蒙太奇重建了甚麼?絕非人物內心的具現,而是重建時間本身,重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪,比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者--以蒼白生活來殺死蒼白生活(瘂弦)。
向死而生。这部《花火》几乎是默片,可见北野武功力非比寻常。跟《坏孩子的天空》有异曲同工之妙,尤其是在反类型和类型之间走钢丝,对惯常的电影表现内容及手法完全不屑一顾。花、火二字意味深长,对生与死的探讨从故事本身延续到民族性以至世界性。生得既痛苦又快乐,死得既容易又艰辛,太漂亮了。
完全漫画式的电影,北野武自我意识过剩到惊人,镜头和画作的拼接也有惊喜,但太虚拟的感情打动不了我。
总之一句话:我老婆得了绝症,所以老子可以乱来。你们必须同情我,因为有久石让。
静止的镜头,拉长的时间,漂亮的画面,沉闷的叙事
北野武其实不是真正伟大的导演,但他所有片子里独具特色的镜头、剪辑、儿童式视觉元素的运用、他个人的表演以及久石让的配乐使得他的电影带有浓烈的个人风格。归根结底,他的电影总是表现出愚笨、粗鲁、绝望的外表之下的孩子气、温情、对这个世界的不屑与一种扭曲的乐观,本片也不例外。
好电影经得起无数次复习,意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔,在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓,死得无畏决然。女主只有两句台词,男主不超过20句台词,仅有的寥寥几句,也完全不承载叙事任务。画面中,主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确,一起手就给你做减法,比那些科班出身的导演不知道高几筹,连演技都是浑然天成,这个人身上的维度太奇妙了,横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武,过后再看其他电影总会嫌话多。
如果第一部北野武不是看的花火,那么花火也不过尔尔。疯癫的话,不及双面那部;残忍不及大佬和极恶非道;温情又不及菊次郎。但是,确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜,自制警车的情节也漂亮,暴力的况味缺乏了些吧。当然,片子始终是名声在外,首选不会错,虽然各方面都差了那么一点点
社会我武哥,人狠话不多!是个狼灭!这电影说话比做事要难,直到第31分钟北野武才开口正式说了第一句台词,严重怀疑北野武是不是借自导自演的便利这样就不用背台词了,哈哈。94年的车祸导致面瘫使得他只有一个眼睛会眨眼,饰演这样一个“杀人不眨眼”的角色相当合适哇,赋予了角色额外的独特气质。片中所有的绘画作品都是出自北野武之手,尤其是那些脑袋开花的画儿格外瞩目,曾经在上海当代艺术馆看过北野武的艺术展,正是这些画,相当喜欢。揍起人来也是干脆利索,真是文体两开花。电影的转场剪辑也比较出色,使得各种意象的使用恰到好处,配合久石让的凄美音乐一起食用效果极为出色。北野武骨子里是一个极为浪漫的人,电影里那些饱含个人气质的幽默和温馨都无比触动人心,最后海滩上左右相依的画面美如画,终结于两声枪响,猛男落泪!
不难看出《花火》对《那年夏天,宁静的海》的延续与发展,跳脱出爱情与梦想,走向暴戾中的温柔。主人公仍是沉默地生活着,最后都是大海见证、承载着死亡——从“再见,你好”到“多谢你,对不起”,内在是难以撼动的沉静和良善。 北野武酷就酷在几乎不用表情传达人物情感,而借助第一幕打破常规的剪辑,借助特写下惊艳的画作,借助久石让愁怨婉转的配乐,借助短暂迅猛的拳头与子弹。易逝的花火与永恒的图案并置,动与静在设计下达成高度的平衡。尽管我知道他不过在用技巧弥补面瘫的缺陷,但他抽搐的脸上真是写满了对世界无奈的抵抗。
第一次看这片时候没啥感觉,重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起,还有在潮汐声中知道最后的结局,真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看,再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星,再一次证明有时对公认的好片无感,其实原因只是没在电影院看而已。
A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放,人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失,成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。
缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了,几次都要昏睡过去。
平成年代,基本上就是北野武的电影年代,难怪黑泽明说,以后日本电影就靠你了!要看纯爱,暴力,黑帮,亲情,友情,搞怪,冷酷、温情……你要的一切,他都能完整给你!所谓暴力美学、北野蓝调,也许是排解寂寞和焦虑的方式,这部算是一个巅峰。
哥們兒就這麼暴力,哥們兒就這麼美學……
1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲,暴力与温情的别样并置,契如菊与刀,花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。(9.0/10)
一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱,其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住!北野武也知道自己怎样是最帅:见面不用说话(他好像在进入后半段前一共就三句台词)直接把人咣当了。
#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇,无望荒诞与心碎温柔的嵌合,数度泪目,又屡次忍俊不禁;人生的底色是荒凉,在悲伤与虚无之间我选择虚无;最爱三幕:大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念,突然响起的钟声在午后光线里凝结,结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声,所有戏剧场景在喑哑中达成。
很好。不說話就打人。
“强烈北野武式风格的最初集大成作”,这个讲法很虚。但当他的各种元素,暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐,所有标签都要加个“北野武式”当前缀后,他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后,他的电影形式会不会还能保持这样的力度,但在这里,他运用得极好
【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”,因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围,突如其来的暴力和贯穿始终的沉默,都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了,无论是猝不及防的枪战与死亡,还是深植内心的孤独与自责,都出奇一致。但很显然,相比较与《白日焰火》里的“纠缠”,《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁,而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合,搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然,电影最令我印象深刻的还是北野武的画技,也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。
男猪脚北野武加起来不到20句台词,女主角没有台词。久石让配乐,但有好几个地方故意用了静音,效果反而更好。 北野武式的温柔和浪漫,还有一点点他惯有的小玩笑。 有些血腥,姑娘们慎重。但是里边的画都好看。
心有猛虎,细嗅蔷薇。