母亲2020「日语HD中字」是由大森立嗣导演、长泽雅美、奥平大兼、阿部隆史、郡司翔、夏帆、皆川猿时、仲野太贺、木野花、土村芳、荒卷全纪、大西信满、浅田芭路主演的日本惊悚 电影。该影片上映于2020年剧情如下:
本片是根据实际发生的「少年杀害了祖父母事件」的构思而改编成电影的崭新故事。长泽扮演懒散奔放的母亲·秋子,挑战堕入了社会黑暗面的女人,而阿部サダヲ则饰演与秋子没有结婚登记而同居的丈夫·遼,影片将重点刻画秋子和她年幼的儿子·周平(郡司翔)之间所展开的关系。
内详
Fawzia Mirza,莎巴娜·阿兹米,Sari Sanchez,Audrey Francis,Charin Alvarez,Molly Brennan,Mark Hood
风间俊介,鹤野刚士,松冈茉优,内田淳子
杨立山,赵群
约瑟夫·摩根,丹尼尔·吉里斯,丹妮尔·坎贝尔,查尔斯·迈克尔·戴维斯,丽亚·派普斯,菲比·汤金,莱利·沃克,梅丽莎·乐爱伦
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母亲2020相关评论
日本男演员烦人榜前三名必有阿部隆史一席之地
剧情很拖沓
套路化的流水线日式残酷人伦剥削大悲剧,展现了一个儿子对母亲的“绝对服从”,结合某些真实案例来思考,这里面大概隐藏着日本人的精神密码。长泽雅美演恶母和阿部贞夫演牛郎都没啥说服力,倒是小演员内卷式的方法演技一鸣惊人。
活成这样还不如死了算了
时间跨度太多了,导致节奏很差,就算是根据真事改编也无法共情,难以理解人物逻辑。
这斯德哥尔摩也太严重了!
很丧。完全就是人渣的故事。儿子对母亲的爱是至亲无价的,母亲对儿子的控制和利用是深不见底的,填上这两个深渊的,是一个又接一个的悲剧。确实有点像是枝裕和的《无人知晓》和《小偷家族》,但没有一点灵气,好似一潭让人绝望的死水。
大森立嗣找错演员,长泽雅美挑错剧本,最重要的是,这个真实事件被港岳彦和大森立嗣改编得太过流水线,些许《无人知晓》,些许《小偷家族》,甚至些许《第三度嫌疑人》(结尾的探监戏),得到的结果就是大森立嗣跟是枝裕和差了得有十万八千里。
戏应该在儿子身上,不是在妈身上,但是儿子演技又不行,这就尴尬。麻酱演这个戏就有点硬撅,特别后半段。
真的很一般....最超现实的一点是长泽雅美的皮肤了
废话连篇,又臭又长,真的是日式苦命集锦,时间线分段又讲了个啥,过于想讨观众的同情心,却适得其反,越往后看共情力越少,作死又没大脑的女人,真值得一头撞死,那么可爱的子女和漂亮的脸蛋,却专攻丑男和渣男深入,活的像个没灵魂的荡妇,下半身思考,心肠歹毒的有违伦常,把血缘关系推入地狱,最后啥也没捞着,角色可以没文化,但不能没脑子,不切实际,脱离现实的厉害,简直是过于极致夸张的底层描绘,而且影片年复一年又堆叠繁琐的阐述,完全可以精简的去讲好故事,无非是爱与不够爱的议题,父母因为女儿的堕落可以断绝关系,儿子因为深爱着母亲可以以身试法,都是病态的关系剖解,看到最后,观众可能把原先预备好的同理心变成愤怒的抨击了,真是让人心理不适的变态故事,跟《小偷家族》的温情脉脉比,这部是触目惊心的底层自甘堕落cult大拼盘
长泽雅美的气质还不够堕落。情感突兀了点,塑造母亲的过多。
最后两场对话是败笔,感觉有点太想把意思表达清,就少了点美感和意蕴。
#Cannes20 无人知晓之复仇
借由藐视、伤害对方达到控制对方的目的,而这一切就是所谓的爱,是畸形的依存关系,不仅秋子对周平如此,辽对秋子亦是如此,这种恶性的循环,像没有腿的鸟,没有地方可以停下,永无止境的走下去,而这些悲伤通过电影冷峻的、克制的表达出来,结局是惨烈的,但只能如此……
如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格,及对儿子的剥削与控制,或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”,那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性,他最感兴趣的压根不是社会学解剖,而是玩味人性的黑洞,像采集人性样本一样,他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前,搬弄各种行为逻辑企图给以解释,是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说,“我爱妈妈,不想离开她”。是啊,普通人代入正常逻辑,用所谓“动机论”,想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”,就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时,孩子并不会停止爱母亲,他只会停止爱自己。至于长泽雅美,能看到努力,但看不到演技。
一无所有长大成人,仅靠爱着她而支撑到现在,请不要连我最后这点爱人的权力也否定掉。《乞爱者》主题再现。但成年人的自私已从泄愤毒打进化到要挟杀人,太苦了
★★★☆ 说的是母亲,其实是一个儿子试图拯救母亲最后无能为力的故事
去查了原事件,比电影更惊人。多少明白导演想要表达的:究竟谁才是加害人?他是怎么一步一步走到这里的?但我还是觉得,对于少年的心声有更多描述就好了。唉。
女人的子宫道德不是要你遵从国家意愿,男人意愿去生孩子,去打掉女胎,而是当你自己都不能够过活的时侯,你不要使用你的子宫,你要避孕。孩子太无辜了。这个女人涉及的问题,不仅仅是女性贫困问题,她自己完全放弃了自己。
大森最近就总拍这种片,又不能不看,看完又难受的要命。长泽雅美是真好看。结尾太拖拉了减一星。3+
“我不想从这里出去,只要我留在这里,我就能按时吃饭,可以看书,我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任,甚至不惜走向犯罪,或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里,那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖,但是《母亲》里,他有血缘上的母亲,却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人,或许有“社会化抚养”,但这个群体并不能因此消灭。(PS:麻将颠覆性的演出有被震撼到,但是演技似乎还有待锤炼。)
立了两个极其复杂的人物,但所有的动机都没有给清楚。于是就像麻酱表示出演时不能很好地代入角色一样,观看时对母子二人也不能完全共鸣。母子之间以及母亲的原家庭间,这两处关系再多给哪怕一点点,都可能会有很大的帮助。 / 不过还是很高兴麻酱接了这样的角色,坐等以后每年在甜心和扭曲间反复横跳!
从电影来说,不错,有很多可以讨论的话题点。 从长泽雅美来说,真的不容易,从颜值派完全变成演技派,值得去拿一个表演的奖项。 故事很压抑,不太适合商业观众观看,观众看完会不舒服。 中国应该很难过审,buyer们洗洗睡睡吧。
秋子真是PUA的一把好手!!!
这个角色简直像从安藤樱的指缝里漏的细沙,给长泽雅美演,真的是多努力也有云泥之别。前40分钟不错,中间开始就莫名地混乱疲软。好在冰冷到底了。
能跟长泽雅美演激情戏,上辈子是不是拯救过银河系啊?
《论如何在失业流浪过程中进行良好的皮肤管理》