智齿

智齿相关评论

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  @南悠一 49 有用

  3.5。智齿的萌生代表成熟，但是智齿若是被打掉了呢？郑保瑞扒开一座城市的血污，暴雨如注，空间偪仄，暴力随处可见，人人面色肃杀，粗糙的影像在灰色的缝隙里蔓延，彩色失去意义，黑白便是最好的呈现。 某种程度上，改自内地小说，它还是没能和香港完全相融，至少在架构上依然语焉不详。在表演上，它和《影》之苦痛如出一辙，戏剧设计则像非极致版《哭声》，只是后者让人惊悚的巫术变成前者不受约束的血浆，大BOSS同样都讲着日语，仿佛又是日战殖民阴影的回魂。

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  @阿尔伐 23 有用

  虐女性癖，女性死亡的色情化，随处可见和漫长的对女性暴力的展现，可能是年度最恶心吧。

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  @灰狼 90 有用

  100岁 长智齿 正青春 却也是个分尸切割肉体的斩手（首）时代 为啥斩左手 因为斩了左手证明你们都是该死的右 左手的力量只属于那个妖怪都市里行走的怪物 这尺度绝对荡气回肠 应了导演的名字本意 时刻保持ZZ上的锐利

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  @白斬糖 166 有用

  如果世界已经不再有伦理，那么电影的存在就不该再是用工业机器和美学借口毫无理智地重现它，而是应该与其对视，为悲剧追根溯源，为人性找到位置。然而这些被美名曰风格之极致的华语电影，除了美术，究竟还有哪条思路在兢兢业业地推陈出新？若是有了视觉便能无所谓下限，其制作本质又和广告有何区别？

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  @frozenmoon 58 有用

  一部真真正正的电影，不理解“电影感”的人可以看看，才能明白什么叫“作品”。美术、摄影、道具、音乐和整体氛围设置实在太棒了。人如蝼蚁。但故事和人物确实过于薄弱了，一切都缺乏动机和理由，从这个角度讲这电影是跛脚的。这和韩国的那部《哭声》很像，实在遗憾。

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  @褪到黑色 86 有用

  就觉得以刘雅瑟这种感受派的演法，这戏演一回得在医院躺半年，身心摧残，太耗费生命力了。

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  @Hownán 65 有用

  请大卖！请拿奖拿到手软！（今村昌平粉非常欣慰

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  @哎哟喂晴 80 有用

  最后男主是被打哑巴了？但凡喊一句啥事也没有

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  @囍弗斯 1672 有用

  剧本太拉垮！！！全靠视觉和氛围强撑，郑保瑞能拍成这样已经很拼了。够味，但是言之无物，无法成为神作的硬伤，可惜了。另外最后，林家栋找人就不能喊两声么？真强行送死………

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  @黄黑角质酸 56 有用

  又一位把自己奉献给电影的女演员出现了。/ 明明是现代却如同末日，明明是城市却弥漫恶腥，耶和华瞳孔注视下，众人皆老鼠，逃窜在成堆的垃圾废水中。他们是智齿，是最无用却最折磨的存在，让人双目晕眩，陷入狂躁，压迫神经。摄影极佳，把人拍出了草芥感，三场平行时空的追逐惊艳。不过人物稍显单薄，是剧作的不足，演员无可挑剔

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  @嘟嘟熊之父 23 有用

  一部汇集了陆港台三地演员（拾荒者为日本遗孤）的黑色电影、邪典电影、控诉电影。以及拔掉了“智齿”的导演，此刻正在奔赴“澎湖海战”的路上，就让天堂的归天堂，尘土的归尘土，地狱的归地狱吧。

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  @HarperDie 30 有用

  三星半。垃圾堆成为了碎尸案掩藏的沃土，而扒开污秽浮现的何止罪恶二字。郑保瑞借用缉凶的外壳，剥开的是底层人境遇的心酸。冤冤相报何时了，当解决问题的途径只剩下互相伤害之时，多的只是痛苦的轮回叠加。演员们用身体上的极大牺牲，让这个黑白难以分明的故事分出了黑与白应有的棱角。

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  @Peter Cat 183 有用

  在平庸文本之上，是华语片风格之极致，是最黑暗最暴力最未来的香港。

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  @侯鸿亮 50 有用

  刘雅瑟的角色有什么必要这么惨……不禁问出和她台词一样的问题：为什么要这样对她，林家栋一个警察都干了些啥啊……最后找人那里是哑巴了吗不会喊名字吗？简直有毛病。

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  @大奎 67 有用

  这片子看完是啥感觉呢，就是你在公共澡堂的地漏里捡起一把头发，放嘴里嚼了两个小时的感觉。

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  @克雷蒙 276 有用

  难得一见的用黑白影像来呈现香港的城市空间，万家灯火也令人感到阴沉绝望。暴虐的警探，弱势的女性，断裂的左手，作痛的智齿，值得玩味的设定让电影张力十足。震撼又富有争议，虽然盛世不再，但香港电影每年仍然都能产出摄人魂魄杰作。

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  @同志亦凡人中文站 56 有用

  郑保瑞很会玩氛围感，黑白胶片拍出了香港最藏污纳垢的一面，仿佛地狱搬到人间。可惜案件太弱了，所以为啥叫智齿？

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  @欢乐分裂 28 有用

  3.5；极致的风格化，沉重，窒闷，血肉的腥，无边的夜雨，在重重高楼环绕包围镇压下的地下垃圾世界，充斥着与污泥共沉沦、与废墟共存亡的决然——反正上头的光鲜不会属于我们这些垃圾；从精英的面貌到失去一切的愤怒，直至完全共情被扔掉的痛楚，须在断肢之后方能切身感受，多余/无用之「智齿」在口内的作祟也须以最决断的方式祛除——断尾之后能活下去吗？莫说隐喻符号密集，稍稍代入一下即能感知何谓末世感。 对于垃圾和血气的敏感，林家栋的微表情用得真好。

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  @松野空松 96 有用

  7.1 从彩色转黑白，掩盖了脏乱差，更重要的是掩盖了垃圾的气味，色彩对嗅觉的影响被过滤掉了。但并不是没有亮点，王桃这一角色不同于以往警匪片中待救的花瓶女主，她三次从男性手中逃脱，每次逃脱的方式不同，分别是通过男人的帮助；使用男性的力量（手枪）；凭借自己的力量，三次逃脱又分别承受了体力的损失，身体伤害，被强奸，每一次的逃脱都让她更不完整。

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  @木卫二 75 有用

  广角镜头下的HK，成了一个神秘垃圾佬出没、专斩左手的大型垃圾场。鼻子查案的差人，以光溜溜躯体滑动旋钻缝苟且逃生的太妹，以及龇牙咧嘴不肯拔牙的李安儿崽。郑保瑞大概也被A钱的西游记系列败坏了胃口，回归银河团队编剧创作言志，但此番尝试，依然不够简洁，拖了太多泥，带了太多水。违和感如同中文名与英文名的不可调，人与“动物”世界的分裂，也是打不死的大恶人却又试图深化他内心以至不伦类。开头的闪前，拔牙成功之类的设定，都有点拖沓。

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  @德小科 40 有用

  智齿是边缘之痛、无用之痛，是在角落挣扎生存却换来的椎心刺骨。因此从这个角度说，电影真正的主角是刘雅瑟她们，展演她们如何在香港的边角向所有人呐喊“我还不想死”。垃圾场、屋村，黑白遮蔽不掉的疮痍，这些没有让香港的地域性模糊，反而极大的放大了它现代性背面的一地鸡毛。“我们是垃圾，那又怎么样”？震撼、令人屏息而回味无穷。

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  @林愈静 600 有用

  看完想明白为啥要拍成黑白的了，因为垃圾颜色多且脏，如果拍成彩色的不光突出不了人物和情节，还会令观众产生强烈不适。另外，这个戏漏洞太多了，别强行解释了，最后根据情节发展，林家栋正常反应应该是在大雨里疯狂呼喊王桃的名字而不是像个傻逼似的找死。前面各种处理的漏洞不能因为艺术效果好就当成优点了。解释不过去的。

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  @后自愈 49 有用

  压抑黑暗，垃圾场的置景太加分了。文本是弱了一些，但看完之后反而觉得就该如此，与疯狂的影像是互补的。被雨水一时冲刷掉的污泥已经成为这座城市的一部分，废弃之地的废弃之人会随着罪恶一起穷途末路。本该被文明医治的智齿被暴力了断，这里的人和事也像那颗智齿。刘雅瑟太惊喜了，会演敢演，请拿影后！

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  @蕭查某 541 有用

  稍微风格化一点又怎样呢？人物设置好无聊。

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  @Lies and lies 58 有用

  《智齿》告诉我们香港仍有血，仍有黑夜。以高度人工光照亮香港怪物之躯，遍体鳞伤。《2046》列车上遗落的乘客，在垃圾堆里爬行。蒸汽，光，暴雨，热量在耗散，无人可逆。风再起时，愿我们仍能共同走过街头。

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  @徐若风 31 有用

  优缺点都特别明显的电影。即便不谈对暴力戏、宗教元素、女性身体过于over的使用，把其中涉及的伦理问题搁置，电影最大的问题仍在于这是个比较干巴、欠缺空间的剧本。人物也没有心理纵深，虽然林家栋和刘雅瑟的表演（对身体的使用）很好，但无论是展哥妻子意外造成的阴影、凶手的拾垃圾边缘身份与童年阴影亦或被客体化的所有女性角色，都被包在既定类型框架下，很难确定他们是否存在更高层次的表达。而与之相对的是，美术方面“贫民窟垃圾堆美学”确实是非常成立的，从头到尾都仿佛步入一个化身为半个废墟的HK，虽然是人造布景而非原生态的图景质感，但能呈现成这样也着实令人叹服。或者说美术置景与黑白摄影才是这部电影真正的主角。

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  @LOOK 126 有用

  比《拆弹专家》系列有过之而无不及的HK末日极黑寓言，类型结构上更接近于怪兽恐怖片。以斩断受害者四肢为乐（剥夺自由）的怪兽，其所指为何毋庸多说。强劲的黑色废墟美学，是为表达置死地而后生的极致反抗。林家栋最终对亡命女孩两次误杀的谅解以及帮助李淳换枪的举动，显然意在强调内部团结以御外敌的重要。

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  @指定能程小姐 188 有用

  狗咬狗几倍的升级版，有些场面真的太残酷，都有些不忍看，不知道大陆院线会怎么处理。摄影风格、灯光、美术和场景氛围值得吹爆，很少见到如此冷峻荒芜的hk，遍地垃圾，后景不断驶过的城铁。刘雅瑟太不容易了，值得一个金像影后提名，日本垃圾佬不仅战斗力爆表，还是拔牙大师。林家栋贡献了污泥中的悲情。李淳贡献了台湾粤语。悬疑很弱，前半部压抑，结尾还是很touching，主要靠风格取胜，郑保瑞还是郑保瑞。

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  @翻滚吧！蛋堡 204 有用

  比《狗咬狗》更黑暗更癫狂，这样肆意自由创作仿佛把人拉回到北上前的港片时代。黑白影像的脏乱末世，秩序之下的人间炼狱，众生带着残缺的躯体苟延残喘，罪恶无需惧怕神的凝视，善良的微光无迹可寻，唯有身体的疼痛在绝望的漩涡里反复试探、沉沦。

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  @豆瓣路人己 321 有用

  有多生猛，连黑白都掩盖不了红色的血腥，连小屏幕都抵不住要冲出暴力。末世之下，你我皆蝼蚁。（最后莫名看到了《神探》《大只佬》的感觉