在这世界的角落「日语已完结」是由片渊须直导演、能年玲奈、细谷佳正、尾身美词、稻叶菜月、牛山茂、新谷真弓、小野大辅、岩井七世、潘惠美、京田尚子、涩谷天外、小山刚志、津田真澄主演的日本剧情、动画、战争 动漫。该影片上映于2016年剧情如下：
小铃（能年玲奈 配音）是一个整日里慢慢腾腾迷迷糊糊的姑娘，最大的爱好就是画画。眼看着到了嫁人的年纪，在父母的安排下，小铃来到了吴市，嫁给了名为北条周作（细谷佳正 配音）的男子，成为了北条家的媳妇。
径子（尾身美词 配音）是周作的姐姐，带着女儿晴美（稻叶菜月 配音）住回了娘家。和贤惠老实的小铃不同，径子性格张扬而泼辣，虽然她常常对唯唯诺诺的小铃感到不满，但两人之间的感情其实十分要好。战争开始了，越来越多的战斗机飞过天空，刺耳的防空警报声常常划破夜晚的宁静，战争的阴影一点一点的覆盖着北条一家人的生活。在一场空袭中，晴美不幸遇难，小铃亦失去了右手再也无法作画，然而，在如此残酷的时局下，一家人依然没有放弃对生存的渴望。
已完结10.0分 菊池正美,井上喜久子,冬马由美,久川绫,梁田清之,二又一成
正片10.0分 袁布,夏阳,文东俊,郑亚飞
已完结8.1分 沈傲君,聂远,唐国强,张彤,潘粤明,秦岚,解月,赵倩,颜丹晨,岳跃利,冯国强,潘泰名,袁世龙,霍桠明,马可,马晓伟,徐少华,张山,韩振华,张世会,陆野,赵尔玲
HD10.0分 金玉彬 徐智慧 车艺莲 金瑞亨
正片5.0分 翁虹,罗莽,钱军,陈国邦,徐锦江
已完结10.0分
在这世界的角落相关评论
战争是最大的伤害，是所有人的失败。祈愿世界永远和平，愿每一个人都能在这世界的角落，安安静静地活着。
1.提前了4天买票，新宿唯一一家电影院当天所有座位全满，很多人买站票。2.作为原作饭非常非常满意，好几处泪腺崩坏，电影结束的时候有人鼓掌（在东京六年第一次看电影遇到鼓掌）。3.动画片里对人性刻画之深刻无人出其右，和朋友讨论的时候好几段都是互相鸡皮疙瘩，短评不够写。4.能年可能真的是天才。
天皇广播之后女主角铃说的那几句话，感觉憋很久终于说出来了－“唉，如果二战赢了多好，怎么就输了呢。”诚然老百姓受战争侵害最重，但是战争并不是通过截取普通人生活切面就可以完事的议题。尽管的确有些打动我的细节，可这么多年了，这个国家自作多情的比惨洗白之路从未放弃。
容易忘却“加害”的国民性：战后德国对待战争的方式令人赞赏。他们公开承认自己的加害性，遗憾的是日本没有采取相应的做法。这是因为，无论在国家层面还是国民层面，受害者的意识非常强。国民的个体层面是这样，日本历史自然也采取了这样的态度。是忘却了加害的记忆呢？还是把心一横，认为大家都这么做，将一切一笔勾销了呢？反正全体国民都转向了遗忘的方向——是枝裕和《拍电影时我在想的事》。我不是国家主义、民族主义者，只觉得“日本从未有过真正意义的反战作品”这句话仔细掂量并不过言。在日十余年，日常接触到各个层面的日本人，未见一人对本国二战时期的屠杀侵略行为有过明了的知错态度，言辞间总倾向迂回自辩卸责：战争本质如此；我们也是受害者；都是政府惹的祸。仿佛这是个无解的悬案。
在这世界的角落，不只有你体验了战争的残酷，不只有你在苦中作乐。任何单方面强化日本受害人属性的电影只会起到为军国主义招魂的作用。女主也许因为所处的时代无法鉴别战争属性，但制作这部电影的从业者显然是在揣着清醒装糊涂——有时候缺失的东西更能体现立场。
1.若是国人还要批，只能怪自己太狭隘；2.这是一部融合了宫崎骏的浪漫和高畑勋的冷静的作品，比《起风了》《萤火虫之墓》绑在一块还要出色；3.这才叫还原了动画的尊严，这里的现实主义独一无二；4.在这世界的角落，你能看到大和民族所有的优点。
失望之极，一部打着反战主题却是一叶障目自我沉浸顺便为日本战败国洗白的作品。只以自身立场出发，无视身为侵略国所作的恶行，仅以描写平民努力生存的画卷试图博取同情。真正意义上的反战思维不应止步于此。或许是监督功力不够，要么就是完全的立场洗白。我更希望是前者。
理解不了玉音放送那段的朋友可能需要重修文学课，当然，你们想来根本就没修过。
本来是打算给满分的。但是投降后女主那几句话让整部电影的立意瞬间跌了下来，还是没能从战争中反思啊，让人民受的苦难变了味儿。战争中受苦的永远都是平凡的老百姓，但要是连老百姓都这么喜欢战争那这个国家早晚要玩儿完。正视历史没有那么难，我们要的不是一句对不起，而是你已经明白错在哪儿。
MAPPA成立至今居然也已进入第六个年头了，刚成立那会儿因为有点（丸山老爷子）挟着今敏遗志的意思，而且结合局势，我都认为这个会社会往动画电影方向发展，变成渡边信一郎的TVA打头炮不是说不高兴，但像后来的恐怖残响的节奏看起来想必本该是个剧场企划…希望这是个样版片，能有更多剧场企划的动向吧。
小森健太朗说《你的名字》是年度最佳，本片是本世纪最佳。他可能是对的。建议去看之前先看看剧透，以免承受不了。
和黑木和雄的名作<明日>比较相似，完全日常化（全片方言）的战争岁月，由于是动画的缘故，色调更加朴实，更贴近当时田舍百姓的思想境界，在努力活下去的百姓身影下，战争只不过是背景。片渕导演当年<空想新子>时就印象深刻，这次再次证明了自己的实力。另外，更重要的是：能年回来了！
很可爱，去看就好，关于片子本身不需要多说什么。但果然和萤火虫之墓一样，看到有人讲“果然日本人才是人，南京人不是”这种刻薄话。对此我只想说：谁让你自己不去拍呢？我们有多少值得拍，为何没见到拍出来？
还真就是真实写照 人性光辉的门槛真是一年比一年低了动不动就能人性光辉 你敢不敢跟同一时间的中国老百姓比谁更惨?
2017.01.10：《在这世界的角落》是 1988年《龙猫》之后，第二部登顶日本旬报十佳之首的动画片。值得一提的是，同样是宫崎骏的作品，1997年《幽灵公主》旬报十佳第二，2001年《千与千寻》旬报十佳第三。→2017.05.17+18：第40届日本电影学院奖提名的五部最佳动画电影看罢，最喜欢的还是《你的名字。》！
周作真是温柔啊
（７／１０）很平静的一部片子，没有什么过度煽情。很多人是因为我十年前写的《批判再见萤火虫》关注了我，但其实随着时间久了我的看法也有了一些改变。反战和反暴力时，其实解说打架的“害已性”（你会被打断左腿、右腿、四条腿、还有中间那条腿）要远比鸡汤道德说教“不要打架哦，因为这样人品不好”来得有用……
堪称日本版《活着》，被大时代碾碎，又被大时代抛弃，连一株异乡来的金色蒲公英都舍不得采摘，却因侵犯他国而遭受灭顶之灾，“我们的过去，就这么烟消云散了”。
跨越时代，无关政治，残酷到骨子里的反战主题，放之四海而皆准。被卷进战争浪潮的平民，被打破的田园牧歌式的生活。一切突然发生，一切又突然结束，失去的无可挽回，却不知向何处控诉。所幸的是，还活着。
以为把自己包装成受害者就可以心安理得地白描底层的苦难，完全看不到有关战争的反思。岛国真是细思恐极。
整体很可爱，但是女主在玉音放送后的几句话太让人失望了：“难道就这样在暴力中屈服了吗” What？？？明明是你们小日本先侵略别国的好吗？？从不反思国家做过的非人的事，只会拿自己老百姓的伤痛来卖惨
真的是很美的故事，为你们的战争观扣一星
奶奶家偷吃瓜瓤的野孩子，再遇见已是烟花柳巷着和服的风尘女子；海边把浪花当成白兔的男同学，再遇见已是皮肤黝黑将远行的海军小将；桥上篮筐里看穿一切的小哥哥，再遇见却是相许一生不多言的温柔男人。而那江波的白鹭、入水的砂糖、飘散的蒲公英，融化进那年的雪。随着一场无意义的白光，再也遇不见。
世界太凶恶，我只愿与你在这世界的角落安守小小的幸福，当漫天火焰下的拥抱还不算太晚，当满目疮痍化作笔尖灵动，当我们穿越了生死才领悟到相逢的可贵，永远能认出你，活着永远最珍贵；以烂漫想象熬过艰辛战争，田园牧歌上方笼罩的阴霾，另一种视角的反战态度。
粗体大字的艺术动画片（比如飞字幕）。情绪完全碎片，拒绝生硬煽，而是循循善诱，把观众带入俯瞰吴市军港的山坡一角，遥远地接收感伤。如动画是对电影/现实的加工处理，影片不断围绕这种修辞做文章，几乎不见对战争的传统表现。想起阿巴斯的一首短诗：这条路 多年以前 就被遗弃 但野花似乎 一无所知。
铃最后说“怎么就屈服了怎么就不打了”，其实不难理解。那就是一个普通人面对一场荒诞剧的最真实的愤怒和爆发。吃了那么多苦，死了那么多亲人，都算啥？天皇那么有觉悟早干什么去了？这比“天皇的御厨”里表达的情感要正常多了。（受了好多罪还要说天皇是无辜的是要救的。看了要吐。）
与同样以二战为背景，日本为舞台的《萤火虫之墓》完全不同。以“轻松笔调”描述着，人间地狱里一家人日常生活中的喜怒哀乐。但却绝非美化战争和否认历史。而是不再被天皇＝国家意识形态绑架，民众的主体性显现的瞬间，也是人性光芒闪耀的时刻。#后吉卜力时代的到来#