野良犬

野良犬相关评论

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  @亵渎电影 1 有用

  东宝UHD重看。早期的黑泽明，好莱坞类型片的技巧和节奏很精准，故事的悬念和戏剧张力也做得很足，枪里的七发子弹直接把戏剧张力拉满，观众知道的信息量跟男主同步，故事发展的每一步都是悬念，黑泽明在讲故事上不愧是大师。跟着男主寻枪的一路，讲了日本战后的生活和社会问题。

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  @托尼·王大拿 79 有用

  是寻枪记，是擒凶记，更是浮世绘，中下层人民的生活，战后心理创伤都在这探案的过程中被反映出来，而且这些社会问题的揭露丝毫没有影响主线的发展；警察丢枪啊老少搭对啊这些元素黑泽明六十多年前就玩过了，不但玩得好，更玩出了深度

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  @Vini_Kazma 5 有用

  黑泽明作品之“菊”篇。所谓野良犬，暗指狗急了也会跳墙（俗语）。本片通过手枪丢失这个案子，逐步深入，就像剥洋葱一样，探讨了战后日本民众的精神状态。

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  @沈念 2 有用

  村上与游佐仿佛一个人心中的善与恶，同样的战后派，同样被人偷了行李，同样一身白西服，甚至操纵着同一把枪。村上如此契而不舍地追捕游佐，一再追问行凶所用的枪是否自己丢失的那把，看似是在追捕凶犯，实则是与自己心中的恶念斗争。黑泽明早期作品剧本的工整让人不禁一次次叹服不已。

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  @你的益达 4 有用

  警官装扮成退役的老兵，犹如明治后的浪人，告别一个时代的光彩，投入到虚弱的生活。此时的黑泽明有着表达思想的强烈欲望，影像中带着亢奋的情绪，某程度上他和他的作品代表了日本的焦虑与迷乱。炎热的夏天，屏息的电话铃声，躺倒在花丛中的舒放。走向善或恶，丢失行李后的选择伴随每个国民的一生。

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  @deus 12 有用

  战争让日本人陷入了一种集体性的焦躁心理之中，外在的体现就是难耐酷热，有些人更是因此变成了吐着舌头乱咬一气的疯狗。疯狗咬人固然不对，但重要的是思索究竟是什么让好人变成了疯狗。本质上虽然应被划入社会派推理的范畴，但黑泽明的深度显然完爆他的后辈们。和任天堂一样，他既是日本的，更是世界的

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  @不会飞的无脚鸟 10 有用

  热天午后丢枪事件！从影片18分钟起至第26分钟止，片中的三船走走停停，以一双野狗般的眼睛为观众展现了战后日本的众生相，街道破败，道德沦丧。三船行走中加入了《夜来香》与《梭罗河畔》的配乐，使得该片段成为电影天皇早期作品中不可多得的诗意画面。失枪的刑警便成为无尊严的弱者，战争遗毒甚深

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  @胤祥 1 有用

  No.10150。日本#700。《寻枪》抄情节也就算了，连气氛都抄……黑泽明几部处理战后现实问题的影片之一，借警察寻枪写了战后日本社会（尤其低阶级）的人生百态，都市漫游段落实在是太精彩了。棒球赛大场面令人印象深刻，肯定是借景拍摄但完成得也真是太厉害了。影片对炎热的表现可谓是影视教科书级别（另一种“触感电影”？）。不过三船敏郎在这部片里的表演还是比较稚嫩……（野良犬=流浪狗，野犬=野狗）

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  @LoudCrazyHeart 0 有用

  比《寻枪》早，也是寻枪。新旧警探之间有个对比落差。影片的特殊议题在于对凶手的怜悯和思考，从而投射出社会问题。这个大环境是坏的，所有才会有人变坏。

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  @Joshua 6 有用

  人年轻和上年纪的样子真是很不一样，三船敏郎、仲代达矢都是例子。三船只有脸部和嘴部肌肉紧绷，才能看到后来他的模样，这是他的特征，来自风格而不是先天长相。三船年轻时很帅气哟，有点梁朝伟的感觉。

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  @南悠一 6 有用

  我觉得寻枪可能是件很GAY的事儿，尤其是抓捕最后，两个男人并排躺着，彼此挣扎，分别痛苦。当然，我瞎说而已，这不是同志文本。但也说明，同志文本其实对承担一些后现代的、反思的东西，更近水楼台。

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  @Granite_花花 23 有用

  世上没坏人，只有坏环境。这是多么意味深长的话，有多少人疲于生活在这个社会里，可犯罪缘由真的要归咎于社会吗。普通的警匪破案故事，一步步的追寻线索，过程中却折射出日本战败后的那段时期人们内心纠结的状态，黑泽明在用自己的方式关注着底层人民的困苦生活~

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  @Muto 2 有用

  对于日本战后风貌以及社会结构有着敏锐嗅觉的《野良犬》并不是《泥醉天使》的姊妹篇，而是对于那部“失败之作” 的重拍。最主要的区别在于人物关系的调整：由对立变为统一。然而这种积极的修正并没有在这个类型片的框架下得到显著效果，反而使影片的节奏变得凌乱和浮躁。或许是由于片场中心制（共同体）的局限，黑泽的电影多是成也演员败也演员。某种程度上志村乔和三船都属于“定型” 演员，表演有特色，但称不上好味道。

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  @帕拉 7 有用

  阅完后觉得电影也可以叫做热或寻枪。黑泽明用一部警匪片帮我们认识战后日本的凋敝，坏环境下孕育着无可奈何的罪恶。电影里每个人物都丰满可感，几个场景就能了解角色性情与背景，果然大师级的角色塑造。电影开场就牢牢抓住了眼球，三船的漫游场景拍摄得很有意境，当然颜值摆在那呢。

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  @Connie 14 有用

  黑泽明的洗练简洁紧凑鲜明，从不是润物细无声的，以最紧迫的强硬加于观者，躲避不及，就被击中了。

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  @汪金卫 3 有用

  【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。借由“寻枪”的故事而展开一幅生动的战后日本百姓生活画卷。警察、扒手、流浪汉、皮条客、舞女、上班族、旅店老板...从主角到不起眼的小角色都活灵活现，颇为难得。电影从头到尾充满紧张的悬疑感。深刻揭露并探讨战争对人的摧残、社会的恶与人性的恶。虽然在寒冷的11月，但仿佛能感受到片中那让人汗流浃背的酷热。

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  @Sabrina 13 有用

  这个算日本主旋律影片吧。刑侦，犯罪，同时不忘记分析产生犯罪的社会背景，给犯罪者某种程度的同情，刑侦过程中，走访社会最低层，揭露下层人民水深火热的生活，战后日本像那个溽热的天气一样，不知什么时候可以变得清爽通透，但是导演还是把希望寄托给向善的人们还有孩子。

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  @晚不安 18 有用

  寻枪、破案的过程，也是对日本社会做全景式的巡游。那般溽热的夏日，汗珠似乎要从银幕上淌落，心火却比烈日更加难耐。黑泽明有意延长一些蒙太奇段落，用极致的视听激发观众内心的焦灼。 年轻的三船演一个急躁冒进但有恒心毅力的警探，天皇有意给他树立业务上的偶像（经验丰富的志村乔），进而变成生活上的偶像（瞥见美满的家庭），又把这偶像残忍伤害，从而让他从精神上站立起来，最后真正独当一面。 看黑泽明的观感总是越往后看越好、越沉浸（《生之欲》另当别论）。整部电影行至雨夜时达到高潮，令人震惊的是此后竟能一直保持在高潮。主人公一路狂奔，冲向最震撼人心的结尾对峙。一段优美的歌声，一声凄厉的叫喊，不是控诉的控诉，强烈的对比让观众无比揪心。

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  @桃桃林林 26 有用

  借着寻枪探案的名头，依然是关于战后日本生活的关注，以及底层的困苦。

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  @HurryShit 22 有用

  重點不是尋槍，而是尋槍過程看見的社會面貌。最後兩場戲真棒，第一個是志村喬中彈前鋪陳的緊張情緒；第二個是三船敏郎和壞人決鬥，兩人映出戰後派的兩種樣貌，在此如犬般泥沼互咬，最後倒地，遠方走過一列唱歌的小朋友，這是黑澤明獻給戰後日本黯淡社會的禮物。

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  @米粒 24 有用

  黑泽明太厉害了，早期的作品就如此纯熟（许多地方像与《天国与地狱》的对话），描绘战后社会和人们的生存状态。三船在底层社会游走的那一段好棒，简直可以用梦幻来形容；很多镜头就像绘画构图一般严谨，看得出每一个情景都花了很多时间来雕琢。大师！（连续两晚看精彩刺激的警匪片，失血了！

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  @云中 56 有用

  重看。看到的东西跟以前差不多，但体会到的大不一样。《寻枪》与这部电影的差距，就像某个《老男孩》与真正《老男孩》的差距一样。

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  @欢乐分裂 36 有用

  一个人的遭遇折射战后日本，一把枪的下落牵动数个人的命运，满目疮痍仍满怀希望。

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  @小斑 34 有用

  找枪其次，二战后的日本底层众生与心态才是重点。摔烂的番茄，滴在白花上的血，闷夏暴雨次日的蓝天，黑泽明是有多想把这片拍成彩色的啊！中国出生的三船在二战中屡当逃兵不成差点自杀，跟舞女对视那一眼的悲伤太直接。再残破的世界，腐坏的社会，受伤的过往，人还是能选择自己的道路，以良知，以希望

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  @Mr. Infamous 40 有用

  人被残酷的现实困住，也被粘稠的暑热困住，真是热，三船敏郎把西装外套都给汗湿了，还是头一回看到。这热，把社会也给热坏了，在那贫穷的熔岩里，满是偷拐抢骗的疯狂与绝望。二十八岁左右的三船敏郎一直在寻那个二十八岁左右的对手，白西装对白西装，艳阳对艳阳，一个照得辉煌，一个晒得惨白。其实有想，假如剩下的三发子弹，直接锁死村上，那该多绝。不过这样，也没有标志性的反差对决了。几个女性角色都很有意思，头插白花的女人，让春夏演也挺好的。喜欢片名。四星半。@资料馆

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  @莱尼圆 47 有用

  借寻枪审视芸芸众生，展现战后日本社会人情百态，生活艰难、人心惶惑，仿若酷暑难当；寻枪不是终极意义，寻找的过程，见尽战后日本民间疾苦，才是这部电影最感人之处。战后派分化成了野良犬和野疯犬。黑泽明不仅讨论了犯罪与贫穷、人性与环境的关系，也不忘为影片注入勇气和希望。音画对位的手法大量使用，结尾厮杀的背景里是钢琴和童谣

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  @溯夜 8 有用

  不如黑泽明最好的那些，但这么老的片子到这种程度也算不错了。“寻枪”的部分略拖沓，对社会问题的控诉太直接，三观正当然好，但让人感觉到说教味就不好了。另外三船敏郎当代造型没有古装造型好看。

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  @上林苑 100 有用

  看这种老片的乐趣之一就是找有多少后进在模仿

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  @神仙鱼 78 有用

  就看过的黑泽明早期电影来说，基本逃不开社会与人的主题，这部说得比较直白些。以寻枪的过程带出战后日本社会的面貌，以及社会对年轻人思想的影响。年轻的三船敏郎和演罪犯的木村功不仅都是经历过失去一切的抢劫的退伍军人（行李丢失只是表象，喻指的是战败后军人身份和精神的流离失所），连长相都很相近，好似并蒂双生，都是野犬，只是一个长成疯狗，一个变成良犬，所以三船会理解罪犯，他对枪的执着本身也是极度缺乏安全感的另一个面向的体现。结尾两人的对峙扭打结束在钢琴与儿歌的柔和音乐中，可以看作是黑泽明对时代的叹息与宽慰吧。

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  @奥兰少 74 有用

  记一些印象深刻的点：1、男主打动女扒手获得线索那场戏，小吃店外穿着背心的男人用口琴不停吹着多瑙河之波；2、老刑警出场，请女枪贩吃冰，吃完将雪糕棍掰成一截一截；3、老刑警看着梦乡中的孩子，笑着说简直像块南瓜田。比喻精妙。4、第二受害者被杀后，出差回来的丈夫悲痛地拔起庭院中种的西红柿，说离家时还是绿的，怎么现在变红了，她就不在了。5、老刑警说，疯狗眼中只有笔直的路。镜头切换到笔直的铁道。6、母亲是女儿最好的检察官。7、几次拍犯人的裤脚真厉害，比希区柯克都厉害；8、片末男主终于抓到了犯人，两个遭遇过同样的战争创伤的男人躺在野花地里，如同镜像。这时，身后走过一队孩童，唱着蝴蝶的歌谣。