人·鬼·情

人·鬼·情相关评论

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  @小伙锅 11 有用

  生命中男性的缺席 给予了她一种惊人的动力 就是去创造一个男性 在自己体内 在自己命里 戏剧部分超棒 李保田超棒

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  @柯里昂妮 6 有用

  “女性的困境，源于语言的囚牢与规范的囚牢，源于自我指认的艰难，源于重重镜象的围困与迷惘。女性的生存常是一种镜式的生存﹕那不是一种自恋式的迷惑，也不是一种悲剧式的心灵历险；而是一种胁迫，一种挤压，一种将女性的血肉之躯变为钉死的蝴蝶的文明暴行。”——戴锦华评中国唯一一部女性主义电影《人鬼情》

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  @Mavis also 37 有用

  流泪了好多次。女人的命运到底有多复杂愁苦呢？从她被接生时她爹在门外数十遍玉米粒祷告是儿子开始，到她小娃娃的时候做游戏是嫁人，再到她妈做旦角跟人私奔后被一群狗腿男娃子泼着泥水骂“找你的野爹”，再到被她爹打着不让唱旦角，再到省剧团里无意当了男老师包办婚姻的第三者 而被众人说闲话，再到第一出戏被人暗中扎钉子，再到一边工作一边带两个孩子，再到“丈夫隐身”天天赌博又拖着不让她演戏，再到唱生角被丈夫嫌丑 唱旦角被疑偷情，再到被报道“完美家庭”后给丈夫还赌债，再到荣归故里见证众人的“群英会”，连接生婆都出来念着那一次接生的谈资，讲的还是她爹祷告着儿子的事儿。男娃女娃到底差在哪呢？是男娃子们从小光腚乱跑，要爹爹抱；女娃子们怀着嫁人的梦说“娘 我帮你背”。“钟馗里只有一个鬼就是媒婆，心里想的都是女人的命。”

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  @华盛顿樱桃树 9 有用

  算是中国最早的可观完整的描述女性主义的电影之一吧。细腻的趋势文本，和客观的情感表达。借钟馗之口的客串妙笔生花，即使放在现当下，在情感描摹方面也卓绝领先。

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  @春風的異邦人 31 有用

  戴老师那句“成全秋芸的那两个男人，成全她的唯一方式是放弃她”给我太大创痛…这部电影不是关于性别认知障碍的问题，不能简单对标霸王别姬。它是更为普遍的有关女性生命实现的宏大命题。“妈妈想要扮演一个最好最好的男人”，她不是想要成为钟馗，而是经由想象去拯救现实中失落的自己。她想要成为拯救者的同时又渴望被拯救。故事没有真正完满，她一生充满太多遗憾，那些遗憾的意义某种程度上慰藉了我，我也不是一个人在长久地迷惘。

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  @milner 15 有用

  本片对性别困境的全维度人文思辨《霸王别姬》根本无法与之相比~在男权社会下，拿想追求真爱的男同和想成为真正的人的直女互为镜像~我看也就男的能干出这么低智的事儿了~未知生，焉知死啊。 没有过于激烈的抓马，只有老生常谈的太阳之下无新事，一如现实中对女人，对所有正常的人性的刀刀杀人不见血。 “我就是你，你就是我，我离不了你，你也离不了我，不过，你是个女人。劳累了吧……不要瞒我，我是个鬼，一个丑陋的鬼！男人家扮了我都嫌弃操劳，你一个女人儿拌了我，难为你了~” “不！我不嫌操劳~我演着很痛快！你别走~我等着你打鬼来救我~你别走~你回来~” “人世间妖魔鬼怪何其多也！奈何我一个钟馗……我特地赶来为你出嫁。” “我已经嫁了，是你让我嫁给了舞台！” “不后悔？” “不！” “告辞了，告辞了……”

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  @内陆飞鱼 17 有用

  光影氛围绝佳。

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  @巴喆 62 有用

  影史经典。人情命转，福祸一梦，难逃命也。本片可以看作是完全意义上的女性主义电影，在一个男权至上的社会中，以女性意识为视角深度挖掘，“历史内化为一种细腻的情感，一种婉约的体悟”（中国电影史）。平铺直叙之中，不屈的命运奋斗暗涌。几段分镜头太魔幻，片尾蒙太奇更是神化。可见黄蜀芹功力之深厚。李保田和姬麒麟老师，这几位老戏骨演技真不是盖的。8.6

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  @一只麦麦 97 有用

  男蝶衣，女秋芸，“中国唯一的女性电影”。一条线索（实）是秋芸一生的坎坷遭遇，是叙述性、情节性的；另一条线索（虚）是钟馗打鬼嫁妹等，是秋芸想象的、描绘性的；八场后台戏（半实半虚）完成虚实过渡与融合。片头秋芸扮钟馗照镜人鬼对视，片尾大全脸谱与秋芸叠在一起人鬼对话，首尾呼应结构浑圆。

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  @超cute侠 46 有用

  中国女性电影的代表作，秋芸这个角色很容易让人联想到程蝶衣，同样是戏台上的角儿，又都有对性别上的困惑。片中穿插了好几段钟馗打鬼和嫁妹，很好地将女主角的内心世界展现了出来，对镜子的几次运用也很妙，是人是鬼虚实难辨。两段草垛子旁的戏是命运的一种重合，慌张的主观镜头绝佳。

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  @Memento Mori 76 有用

  电影根据戏曲家裴艳玲的真实故事改编

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  @小野 75 有用

  别忘了是先有人鬼情，才有霸王别姬的。一个是扮钟馗的裴艳玲，一个是扮旦角的张国荣，最后一个在肉体上自刎了，一个在精神上自焚了。讲尽了了女人的悲哀属性

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  @pepper 77 有用

  秋云一生都在追求一个钟馗一样的男人，有力量、可靠，拯救那个承受人世间种种不堪的自己。然而她只能做自己的救世英雄。30年前的电影，超牛的。

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  @艾弗砷 81 有用

  讲寓言的秘诀是只着重讲一个寓言，但这个电影讲了好几个，很不幸这些寓言都面目模糊，而且互相排斥对方。钟馗嫁妹是女性受支配的寓言，女主饰演钟馗是反转其地位的寓言，但她却说“钟馗是个好男人”重新承认了男性支配地位。然后这些寓言被统和成宿命论，男女都受其支配，前面的寓言全被消解了。

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  @A。 99 有用

  镜像场景的自我指涉主题，中国唯一的女性电影。本片与「霸王别姬」有着一体两面的微妙呼应：如果说程蝶衣断指（阉割）后拒绝男性性别认同，并终以「虞姬」成为艺术的化身；秋云则由于幼时对爱情幻灭而拒绝女性认同，并自觉选择男性角色（钟馗），但终束缚于女性身份中渴望却得不到爱情/男性的拯救。

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  @欢乐分裂 88 有用

  当她习惯对所有失望，她终于认识到唯有泯灭性别无关流言的舞台才是最终归宿。

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  @冰红深蓝 108 有用

  "中国唯一的女性电影"。1.以后台多重镜像,人鬼对视与互换起首,戏中戏作承转与互文,舞台人鬼对话结尾。2.女演男而获得话语权,达成自我拯救,却仍是在场的缺席者。3.男性作为缺席的在场者:"后脑勺"生父与夫君。4.扎钉子惩罚,化妆室里的嘶喊与晃烁之光,红与黑的油彩由截然两分,终至融为一片黑。（9.0/10）

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  @桃桃林林 112 有用

  真牛，这性别认同跟《霸王别姬》倒是一种呼应。各种以戏剧片段的转场，人与鬼的指涉，以及片中透露出的哀怨与无奈。文革之后的故事略弱一些。但是徐守莉真不错

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  @kylegun 113 有用

  草堆后脑勺，幻灭独木桥，油条流浪狗，落地一碗枣；桌上藏钉，杂志勒索，自助餐上吃不到烙饼，倾家荡产八围酒席，钟馗嫁妹嫁出现代舞；既然不存在完美的男人，就嫁给舞台，让自己成为完美的男人；几年后，陈凯歌拍了一部性转版的《人鬼情》，叫《霸王别姬》。PS：李保田演技爆棚

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  @北时一 219 有用

  戴锦华：“秋芸是一个多重意义上的女性的成功者与失败者。她在表达的同时沉默。她扮演男人，以此表达自己，并借此获得了成功。然而，在她扮演男人的同时，她便以一个男性形象的在场造成了她作为女性角色的缺席。她作为一个女人而表达，却以女性话语主体的缺席为代价。”

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  @易老邪 249 有用

  女版《霸王别姬》。全片以钟馗嫁妹作串场蒙太奇，令人惊艳。但叙事太过平铺直叙、人物情感刻画不深。3星半。PS：戴锦华说它是迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”。这种说法未免太牵强了。戴老师咱能不能有空多看点电影？别再把文学、社会学评论拿来充当电影评论，更别再瞎贴标签乱戴帽子了?

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  @又又 151 有用

  中国唯一的女性电影，果然名不虚传。男有程蝶衣，女有秋芸，人戏合一，中国的性别易装最早起源的确是在戏剧。越来越喜欢第四代导演的作品，看看现在商业的第五代和不知所云的第六代，第四代实在要好太多。

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  @火娃 296 有用

  8/10。秋云就是那个傻子，冲破了围困她的现实牢笼，文革后的丈夫在外打牌始终没出现在镜头里，生父不敢正脸见她只留下一个后脑勺的符号，父亲在酒席散后满屋子蜡烛的黑暗中捉不着鬼，男性没有力量拯救秋云，正如债主拿来讲她幸福婚姻的杂志，正如手掌扎了钉子后那个油彩的笑脸，她不看清人世间的真实面孔，更不晓得自己遭伤害的理由，她与童伴玩耍就任性地不愿当任何人的新娘，以至包括青梅竹马在内的男孩子都加入对立的阵营群攻她，注定一生极力挣脱女性命运，男装进女厕所被逮是秋云第一次在群嘲中被人解围，然而独自画上女装赢得张老师青睐的女性心理又一次被男性的逃避所抹杀，片中乌云密布向她压来，舞台上众多鬼纠缠的秋云只有无助的哭泣。忍受爱慕者的褪色和世俗流言的纠缠，结尾秋云和钟馗的对话揭露了真实心声：人心诡诈胜过阴间可以直面的鬼。