狮子星座「英语正片」是由埃里克·侯麦导演、杰斯·哈恩、米歇尔·吉拉尔顿、范都德、保罗·比希利亚、Gilbert Edard、克里斯蒂安·阿莱尔、保罗·克罗谢、Jill Olivier、Sophie Perrault、斯特凡·奥德朗、让·勒普兰主演的法国剧情 电影。该影片上映于1962年剧情如下：
一个炎热的夏季，一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。
主人公的社会身份在一天天的窘迫中丧失，他的尊严也几乎荡然无存，周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主人公的境遇可以使得周围一切事物的意义发生改变，商铺小贩的叫卖，也许平时在主人公耳朵里只是噪音，而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱；而周围的游客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，转机再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对自己命运的笃信。
但命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名，它们只是散落在天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此，如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义，它们便与其它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意义上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家朋友弗莱德所说的，钱也许会埋没皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？
皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所中断，而也正是那首未完成的奏鸣曲才让他的好友认出他来，摆脱了厄运。或许也正因如此，那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的得失是完全不同的另一个面向，情节也因此并未停留在一个层面上。最终，主人公的命运好像真的应验了，但那也未尝不是一个圈套，抑或一种障眼法。
在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道，他攻击的正是他自己的名字（在法语中，他的名字Pierre与石头pierres完全相同）。石头正像一面无法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沦落中，几乎沉默不语，没有人能认出他来，即使是就在他身边的朋友（画家弗莱德和皮埃尔坐在路边同一条长凳上，却都没有注意到对方）。是小提琴帮他发出了声音（这一次皮埃尔的演奏并没有像上一次在聚会上那样发出刺耳的声音），并让他重新融入到了他所咒骂的巴黎。但之后的故事，也许只是这个故事的不同的变体。结论也如狮子星座的图案一样暧昧不清，皮埃尔在沉默中所想的正是这个故事真正令人发想的动力，即使他所想的和我们所想的并不一样。
正片8.7分 Conrad Anker,Hugh Dancy,Ralph Fiennes,Leo Houlding,Liam Neeson,Natasha Richardson,Alan Rickman
HD7.0分 艾迪·墨菲,莱恩·史密斯,雪莉·李·拉尔夫,乔·唐·巴克,维多利亚·洛威尔,格兰特·肖德,凯文·麦卡锡,查尔斯·达顿,诺布尔·威林厄姆,丹尼尔·本扎利,Cynthia Harris,詹姆斯·加纳
已完结8.9分 郭德纲
正片7.0分 Joel Moody,比尔·艾伦,Vivian Vanhorn,Bill Allen,Engelia McCullough
第61-80集完结1.0分 内详
正片7.5分
狮子星座相关评论
小提琴很好听
鏡頭平實,,小資情調,,文學味濃..盧馬首導選擇街頭流浪...不去談情說愛
无聊的塞纳河，无聊的音乐，侯麦开始了
挺有趣
侯麦难得的一部以男性为绝对主角的电影，对这样一个潦倒艺术家角色的塑造，不是给人一种单一的同情或是厌恶之感，而是借用高度戏剧化而生出一种复杂的不断变化的情绪来。因为有太多独角戏，所以台词少了很多，结合主角的身份，用了非常多小提琴的配乐，让人印象深刻。P.S 侯麦真的好喜欢塞纳河啊。
尽管侯麦的黑白片看起来总觉得奇怪。戈达尔在里面客串的那桥段很有意思。
脱离了对话的趣味性，真是太不侯麦了...
侯麦总有办法真实的拍出自大又愚蠢的男性角色，但又让观众怜爱。这个角色从一开始获得大笔遗产之后肆意开枪，到寄希望于寄生于女人家，到吹嘘自己音乐才能但从来不工作，无一不让人讨厌。但当一件件倒霉事发生在他身上时，喜剧效果之余还有卓别林似的惨淡。最后的反转确实有想到，典型侯麦式小品的味道。侯麦著名的作品里都是浪漫的哲思的法国，这次却聚焦于法国的另外一面：落魄的、无产阶级的，疲于奔命的。
让我想起克纳特·哈姆生的那部小说《饥饿》
说起弄人，命运也比不过膨胀后迅速坍塌的脆弱本质。财富对应地位与心态，梦起或梦落，周遭换了几副面孔，也不知哀从何起。文字工作者真是赤贫，连一场尽兴的欢喜都容不得奢望，不然一阵浪打，拍得比谁都松软，那种落魄卑贱，最不堪也才最刺目。再念起狮子座的高贵，早已轮不上讽刺。侯麦处女作，不夹半点谈情说爱的从容闲适。三星半。#桃花岛观影团#
确定了：我是真受不了小提琴，剌得我心里 不舒服。这巴黎竞赛画报的摄影师和华为工程师有一比，常年公差于第三世界或战乱国家。
这部是1962年的侯麦，颇具黑色幽默的讽刺小品，算是‘人在囧途’的鼻祖片，话说此类贫富故事的模板几乎放之四海而皆准吧；新浪潮的片子类型虽然各有精彩，但美学上还是不乏一致性的，比如这部我就不止一次联想到同时期的瓦尔达；在观摩过四季故事系列之后再回看侯麦初期的几部作品，虽然免不了滤镜浓厚，却也更清晰的梳理出导演各个年代的电影风格了；最后真的由衷感慨蒙太奇之于线性的真实生活是多么神奇的艺术啊，几十部电影也不过24个小时，但就是这飞快的光阴流转间竟能饱览大师一生的创作精华，获得莫大的精神满足，只能报以无以复加的心悦诚服了。
1.前20分钟热情似火，随后苦楚凄惨，成年人的世界，只看钱，哪有人谈感情；2.法国巴黎的城市城郊，公园河畔，都在侯麦的镜头里，因为角色的命运，以至于在美色之上掩盖了一层灰。
充滿了戲劇性 命運如同星座一般 我最喜歡他在街邊唾罵石頭那一幕 他的提琴 他的人 他延河 延街 不停的走
非常精彩的处女作长片，侯麦完全将自己作为评论家所总结出的电影学运用到影片中，在道德故事将话语引入到作品之前，他首先确立了电影作为空间艺术的要旨，因此随着主角罗西里尼式的流荡，一幅生动的巴黎画卷就这么呈现出来，而在最后，侯麦竟又轻巧地把影片传换成了纯希区柯克式的悬念，又不失幽默与戏剧性。
1.对生活失去控制感的人才会愿意相信星座，相信所谓的命运吧；2.狮子座，多少也含有对“某类贵族”的揶揄之意吧；3.候麦的处女作，还是有点可爱的小愤青哈
我，不要成为，狮子，座
看得我好饿。字幕打着日期就剧透了结尾还有次转运
故事还挺有劲的~不过真看不出侯麦的色彩。ps 影片海报是不是应该换一下。。。真不靠谱。。。
侯麦的现实和幽默。2020.12.5 3.5 高贵的狮子落难记。侯麦那些有趣的心理暗示，越是想得到的，偏偏就在这个城市里到处都看得到。女人、食物、钱，全在你的身边，但你就是通通都得不到。惊喜的细节是Stéphane Audran的出镜。
侯麦，何处都有流转的巴黎，男女关系的流转，个人命运的流转，可见侯麦观察力之锐，感悟力之深。和《飞行员的妻子》一起在我心中并列第一。
他對巴黎的情感可真複雜啊。想到了百萬英鎊，身份情境倒置的對照版。侯麥電影中的「小偷」，既不習慣豐富色彩的缺失，也不習慣淪落為無產階級的主角。作為處女作（看友鄰說其實不是），這時候的侯麥給人一種仍在創作探索期（模仿與徘徊）的感覺，但對資產階級的道德批判已經初現端倪；也許也說不上批判，至少是對偽善與冷漠的洞察。較之新浪潮不夠有趣，較之新現實主義批判不夠強烈，宿命說之類的的解釋也無法打動我。（這部讓我發現我的生活中沒有出現過任何獅子座朋友欸）
处女作竟然这般苦，一无所有走投无路衣食无着露宿街头该怎么办？也不是没经历过这种事，小时候常出去玩、没带钥匙硬是进不了家门（一扇门隔着两重天），灰头土脸饥渴难忍疲惫不堪却还故作轻松地在家附近转悠，像个没爹没娘的流浪娃……长大之后的独自旅行也常常搞成奔波劳碌的狼狈样，唉
拍摄于1959年，讲述一个美国小提琴手在巴黎成为流浪汉的故事。这是侯麦的首部长片，也是他最富有戏剧性的影片。这也是一个“道德故事”，其训诫内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。让-吕克·戈达尔在影片中扮演了一个来参加主人公皮埃尔的聚会的朋友，似乎是一个音乐爱好者，喜欢试听唱片。
于学校欧洲电影会议；很可爱的一部电影啊，占星与城市、个体与命运的映射很妙，那些饥肠辘辘皮鞋开花却还是要坚持行走的热天和夏夜所看到的波光与天空，与天上的狮子座或俯瞰的巴黎城形成了最具象与最抽象的两个极点
开头太难看了。。。
侯麦的导演处女作，讲述了一位被命运捉弄的现代音乐家的故事。在浪漫浮华的法国大都市，坐在咖啡馆门外的享乐者们与街头流浪汉形成鲜明的对比。这部片子估计是侯麦最不话痨的一部了吧~
漫长的周末。片内片外皆如此。
我把这个电影和自身处境的抽象看成一体了，从而痛苦并彻底地体验到了它....
这么有戏剧性的故事不像是侯麦的，唯一像侯麦的是一样由星座说起。注定皮埃尔命运的不是星座，反而正是他对于世界的态度。一曲首尾相接的小提琴曲，让皮埃尔最后印证了自己的命运，这是一个喜剧的收尾，但是也隐隐有一种试图了解命运的严肃努力。