撒旦的面具「其它HD中字」是由马里奥·巴瓦导演、芭芭拉·斯蒂尔、约翰·理查森、安德烈·切齐、伊沃·加拉尼、阿尔图罗·多米尼奇、恩里科·奥利维耶里、安东尼奥·皮耶尔费代里奇、迪诺·比安奇、克拉拉·宾迪、Mario Passante、雷纳托·泰拉、Germana Dominici主演的其它恐怖 电影。该影片上映于1960年剧情如下：
这是一部以营造气氛见长的经典恐怖片，讲述1630年一个女巫和她情人被她自己的兄弟杀死。两百年后，两人复活，向她兄弟的后代（其中有一个酷似女巫）复仇。
跟多数意大利恐怖片一样，本片的故事并不特别，但哥特式的场景阴森难忘。故事灵感来自果戈里小说。女主角一人分饰两角，暗示善恶之间只有一线之隔，演绎起来的样子就像是神情恍惚的肯尼迪夫人。
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众多恐怖电影迷们都以为他们的钟爱己在Universal、Hammer、Roger Corman和其他一些著名的恐怖电影制片室和生产商摄制的各类影片中得到了实现。其实只有当你到阳光灿烂的意大利对满布阴霾的意国电影走走看看时，你才算真正经历了经典的恐怖电影。
Black Sunday (1960) 又名 The Mask of Satan：意大利电影制作者再次着手恐怖电影的拍摄已经是四年以后了，在Renato Polselli同样受欢迎的《The Vampire and the Ballerina》(1960)之后，摄影师Mario Bava首次作为导演浮出水面，创作了一部代表性的恐怖电影，这宣告恐怖电影作为一种电影类型从此诞生。
The Mask of Satan是真正意义上的恐怖电影代表作，故事大致源于果戈里的《the Viy》，它讲述一个处死二百年后的巫婆复活人世开始报复当初处死她的人们的后代，然而这个故事相对于Bava那几乎要跳出屏幕般的特殊视觉效果而言稍显次要，他的构图如此复杂，以至于影片的每一帧都可以被放大并挂在墙上，光与影的强烈对比营造出有什于Universal公司早期作品的恐怖效果，Bava创造出一出惊心动魄的神怪故事，充斥了巫婆、幽灵、秘密通道、凄叫的野狗、恶毒的公车司机甚至包括对着路人张牙舞爪的树枝。每一位看完此片的恐怖电影迷都着实大开眼界。
这部影片在意大利取得成功并预示着Bava执导生涯的开始，它在美国经过删改后冠以《黑色星期天》（Black Sunday），同样大受欢迎。虽说它经过了修改，但基本上还是保证了原作的汁味，并一着被能在首映时有幸一睹的美国电影迷们津津乐道难以忘怀。影片取得成功的一大功劳归于片中的影星Barbara Steele，这部作品标志着Barbara Steele演艺生涯的发韧，之后她又在九部义大利恐怖电影中担纲主演，每一部都因她的表现而亮色。她那阴暗的造型、冷淡的情欲使她自然而然地适演恐怖片，由她演出的多数电影取得成功都与她的表现密不可分，她的另外几部意大利恐怖电影为：《The Horrible Dr. Hichcock》（ 1962）、《The Ghost》（1963）、《Long Hair of Death》（1964）、《 Castle of Blood》（1964）、《Nightmare Castle》（1965）和《She-Beast》 （1965）、 《Terror Creatures from the Grave》（1966）、《An Angel for Satan》（1966）。
HD7.5分 彼得·卡帕尔迪,汤姆·霍兰德尔,吉娜·麦基,詹姆斯·甘多菲尼,Paul Higgins
完结6.9分 黎耀祥,米雪,黄浩然,梁竞徽,李施嬅,陈茵媺,岳华,陈国邦,萧正楠,唐诗咏,张国强,曹永廉,张国强 Kwok Keung Cheung,曹永廉 Wing Lim Cho
第17集8.0分 内详
HD中字5.0分 内详
HD7.6分 内详
HD中字7.2分
撒旦的面具相关评论
据说巴瓦和斯蒂尔相处很不好，斯蒂尔好几次拒绝去片场，号称怕巴瓦叫她拍裸戏。虽然后来她自己承认是没经验（主演的第一部电影）外加听不懂意大利语。巴瓦是看了斯蒂尔在Life上的照片选的角，真是自己选的女主跪着也要拍完....
运镜甩了同时代恐怖片一大截，恐怖氛围的营造也是教科书级别，虽然不乏下三滥的吓人伎俩，无奈剧本越走越老套无趣，让人昏昏欲睡
氛围很好，60年后的今天再看，仍旧有那种质朴的东西冲到你的面前，男女演员都很俊美很有魅力，黑白光影的加成使得增添了不少脆弱感，这个故事节奏不算快，但一直崩于弦上，也不曾跑远，虽然是恐怖片，但它彷佛是某一个时代的历史片，那种不为人知的安静岁月一隅的闲情。
华丽的黑白片。影片华丽与否，完全不是颜色的问题，而是气质的问题。
8/10。诗意又可怖，虽然剧情太公式化难免成为影片被载入经典的障碍，但在恐怖氛围的营造上看得出很努力，夸张浮动的光影，舞台烟雾和精美的哥特布景，高角度特写配合风格一致的推拉移摇跟，怪异树枝作为前景遮挡的种种渲染手法令人不安，甚至扎满针孔的尸体都能拿来当抒情物。
Cette première réalisation « officielle » de Bava ne se résume pas qu’à un simple film d’horreur gothique. L’auteur a su intégrer habilement l’inspiration de l’impressionnisme allemand dans le cadre d’époque pour en tirer une stylisation visuelle très personnelle. Son brio formel au diapason de la photographie en NB et du décor contribue subtilement à la matérialisation du Mal, de la sensation parano de l’anormalité aux signes angoissants de la frayeur pour laisser planer la menace de l’obscurité et présager les funestes augures. Sidération garantie et efficacement épouvantable. 3.5
依旧带有一种从宗教出发的价值观判断，本该悲剧化处理以显示时代局限性的女巫被完全反派化的设定，逼至了一个道德评判的位置，再次重申了因女性私定就需被家族惩戒的父权糟粕。与之相比几十年后相似设定的《木乃伊》就好出了太多，在更为出格的行为内却使用爱情的可敬质疑了囚困女性的局面，而非一个简单反派身份的划定，本片何尝不是一种“撒旦的面具”的再次逼迫戴上呢。段落场景塑造出色，追求神秘可怖的气氛，但透出明显造景的质感，舞台气质其实一直充斥于恐怖段落之内，甚至思路也是于此，半包围环形的背景设置，顶光照出的中心表演区域，也造成了阴暗对比与哥特风格的戏剧整体印象，没有电影应有的外延空间想象感，反倒是马车奔驰在干冰效果路上那场最有意味。爱情戏份的俗套加入恰如男女主见面感情发展时必然响起的音乐，了无新意、无甚内容。
集合了20年代德国表现主义和30年代universal horror monster片的精髓，灯光用的太好了，故事也没话说，哥特气氛营造的最好的恐怖片之一
A gothic horror very much in the same vein as Universal's first Dracula with an overall classic look, improved upon by Bava's bold camerawork and atmospheric use of gore, hence the general praise upon its initial U.S. release. As per consensus, the opening, hammering of the mask scene is the most imaginative and memorable one.
经典，但不可怕，她很漂亮
经典是经典但是不吓人啊，老片字都是这个调调的。而且从里面为什么我看到了自杀黑的影子
不完全符合当代的恐怖标准，但在构图用光上近乎完美。
意大利早期的恐怖电影在氛围的把握上绝对是一流，女巫复仇的戾气在影影憧憧的气氛下被放至最大，容颜枯萎的镜头如同《吸血迷情》。
恐怖倒不恐怖，就是过于舞台剧化……女主好漂亮。
是不是恐怖片就脱离不了初始引人入胜、越演越崩坏的怪圈？！这部里Barbara Steele的演技也蛮崩坏的。
u were be dead to man,but u would be alive in death!
3.5 我还是更喜欢儿子的翻拍版哎，老子的版本感觉budget更大，风格更austere，室内设计确实更恢宏studio set的size就大很多，但故事和表演都蛮cheesy的，氛围是不错啦。可是儿子的campy版本真的更有趣，镜头更好玩，甚至可以读出对宗教保守主义的讽刺（witchhunt这个题材不反转一下其实witchhunter才是at fault多没意思啊）。这个版本么，也就顶多是感慨一下feudalism的垂死没落吧，所谓的useless body without life and everything is going to ruin，而找到life purpose的途径就是找到一个真爱 sure
只有开头有气势。意大利估计是一个很传统的社会，来头这么大的女巫，还是只会躺在那儿让情郎救。严重不符合期待。
马里奥·巴瓦成名作，一个女巫与情人借尸还魂的故事。1.文本简单老套，主要看点是视听风格、暗调高反差布光与哥特式布景（夜晚树林、墓碑、古堡、骑士盔甲、画像）。2.故事与德拉库拉伯爵等吸血鬼传说十分近似，如夜间复生白日睡棺材的活死人、致命之吻、十字架的力量、钉入眼睛的祛除妖术之法，还有被传染&附体的鬼仆。3.其实更有意思的是影片的潜文本：对女性的污（巫）名化、猎巫运动以及天主教的虚伪与自食其果（我给你带上撒旦的面具，你就真成了撒旦）。4.片头（布满尖刺的铁面具与火刑相结合）最有力量，后续场景其实都比较无趣，私以为，没有色彩，意大利恐怖片就失了大半味道。（7.0/10）
7.3；吓到了吓到了
一个爱情故事，魔鬼反而是一种传统规矩下的反叛与变数，黑白光影一流，用气氛来渲染营造恐怖感觉和非常拖沓的情感纠结形成强烈对比，让观众反而产生判断感的扭曲。
好喜欢斯蒂尔！她就是意大利古典哥特恐影的标志，但我觉得没有《死神的长发》更有心理恐惧的代入感，剧情有些模式化了。开头钉面具、焚烧女巫我下意识回到上一部的情节，她分饰两角的差别感较弱，这张脸一看就是法力高强的女巫嘛！（而且她好像MJ.....瞬间联想到《颤栗》）看完才发现这部影史地位还挺高，窟窿眼和面具做得相当经典啊。
优秀的光影，具有想象力的镜头运动，丰富的场面调度，再加上令人毛骨悚然的钉面具镜头，开启了意大利上世纪长达30年的恐怖电影黄金时代。
技术的限制，反而放大了剧情设置，表演上的细节组织。剪影一样的枯树，贵族，墓场，马车，古堡，女巫就是我对这个故事的符号化记忆。
没想像中的好看 过于舞台剧化
当年意大利恐怖片大师的这些作品才叫真正的经典，每一部都让人感觉耳目一新，这一本以恐怖的氛围营造为主，光与影的运用堪比早期的那些环球出品的经典恐怖片。