五月十二月

五月十二月相关评论

提交评论

• 
  @胡小猴 2 有用

  一部有门罗小说味的影片，驾驶狗血的船，缓慢地试探人性的冰山。

• 
  @踢迩达 16 有用

  #Cannes2023-14 海因斯五度携手“三大”大满贯影后朱利安·摩尔，讲述了一个充满奇情、张力和镜像对位的“双姝”故事。影片延续海因斯的一贯格调：三分奇情，三分艳俗，三分靠演员，一分靠音乐。

• 
  @宫唯明 16 有用

  印象最深刻的反而是乔伊放飞蝴蝶的那一刻，因为这是在两个女人真真假假的互动中难得明晰的、动人的真实，是处于夹缝中压抑的他的一次短暂释放，也是导演给予这个悲剧性角色唯一的温柔

• 
  @本质鳖屎eznf 16 有用

  还是非常妙的，缓慢的画面配合略有些喧宾夺主的配乐把这个故事讲得繁复又扭曲。关于真相与生活的侵入，关于表演的虚实，关于体验的表里，多重镜像融合在一起，最后的得而不得又是空虚的。朱利安·摩尔实在是，四两拨千斤，娜塔莉·波特曼怕不是全程都在紧张。喜欢这种含蓄而又绵里藏针的故事，好难啊，怎么能做到这么丝滑！

• 
  @toishiki 2 有用

  这选角好精妙啊。掌控的gracie和模仿的beth，还都是俩影后的舒适区，尤其是学院派的beth和np本身的演绎interwine了。谢谢长评让看了采访。人性是复杂的，但一定要给“犯罪”找因的众人也是盲目的。Gracie从头到尾都是那个持枪的猎人，短暂的痛苦也仅仅因为是失控，而这份对控制的渴求来源于母亲也提供了给她强大的安全感。beth的角色就更不用说了，自认是最优异的人格侦探却被gracie在最后关头击碎，在正片拍摄时又无所适从。主角三人都好妙啊。

• 
  @大奇特(Grinch) 7 有用

  带有伯格曼的特征和薛克的笔触，看完后，让我一直思索在人物传记电影中，演员该如何表现原型人物的现实生活和道德边界。它基本上是关于两个善于操纵的人，如何以不同的方式操纵两点一线的第三方，并试图超越对方。好几场戏，都表现表现出演员与原型这种微妙的关系。

• 
  @frozenmoon 20 有用

  太棒了。扭曲但又坦荡，幽暗但又光明，看起来一切都往事随风，但女人总在卧室里暗自哭泣，男孩终究问出了那个如子弹和利刃般的问题。故事一直在道德灰度上翩翩起舞，不只是回溯事件本身时开始拷问道德，而当女演员开始介入他们的生活，进行戏仿和模演时，道德灰度又一次出现了，而这一次的拷问或许更尖锐。两位女主角演技封神，那场化妆戏中的对峙，那场信件的独白，有一种冷静的疯癫。配乐大赞，复古又乖张。

• 
  @哪吒男 14 有用

  你假装是我，可以拿到影后；我假装快乐，生活给了我什么？

• 
  @LOOK 17 有用

  核心表达是要解构狗血奇情恋，一个是解构的力量本身也不够，就靠最后一场戏，二是解构的意义到底何在没看出来。

• 
  @TWY 21 有用

  每个演员都如此地不容改变，无声的撞击最直接地以面孔的并行完成，这让海因斯流走于各种语气之间——对于波特曼来说，想象似乎是能随意坠入的，我们很快来到她内心看不见的诱惑之地，聆听成为了危险的动作；而在查尔斯·梅尔顿这，这种轻浮的姿态却创造了“青春片”般的语气，他的面孔和所有年轻的面孔共同制造了心照不宣的眩晕症；唯有在摩尔这里，时间似乎纹丝不动。

• 
  @咯咯精 31 有用

  期待太低了，效果太好了。那些按照轨道运行的笨拙、做作和廉价，都美国，太美国了。没想到Haynes这么会搞小彩蛋“我是《诺亚方舟》是粉丝”哈哈哈哈哈我一个笑喷。他太懂这两个女演员的脸了，完全两种意义上“信”的力量感。想跟欧容一起喝着奶茶看这个电影，欣赏两个美女forge life/reality the way they want，男人落荒而逃嘻嘻。

• 
  @嵇澹 8 有用

  复杂议题的挑衅性和冲奖定制的保守性本来就彼此乖互，编导精准操控争议题材但始终安全降落在奇情肥皂剧的投机诡计在将一段不可能属性浪漫的不伦关系定性为标题所指的忘年恋时就已昭然若揭。恋童癖强奸和方法派拟真叠加的不道德灰色域被洗白抹平，更可悲的是这种规避风险，主创观点投射信念丧失的委婉戏剧化处理消解了叙事表面的预设引导，图穷匕见的仅剩导演机械的权力操纵。滥用的惊悚配乐总是试图将观众心脏攥紧到危险临界点，其后却什么都没发生，在每个潜力无限的分岔义无反顾转向意涵最浅薄解读最狭窄的「正轨」。一再颠覆虚晃预期后，不到两小时的一惊一乍漫长如沉默真空的二十年。两位皆已功成名就的白女主角争分夺秒的表演竞技之外，杀出重围的却是韩裔男配Melton不被刻意聚光的流露：这机关算尽的廉价仿古中唯一破开腻人技巧的蝴蝶振翅。

• 
  @舌在足矣 9 有用

  托德·海因斯自《天鹅绒金矿》与《我不在那》之后再次对“名人真相”的拷问，但却拍出了肥皂剧版的《假面》。配乐几乎完全使用Michel Legrand的The Go-Between倒是非常出乎意料

• 
  @JY 18 有用

  I am secure, make sure you got that

• 
  @鲍勃粥 21 有用

  6.9/10 #NYFF61 Opening Night 在形式上几乎无可指摘，无论是虚焦镜头还是突入的老派的氛围音乐，无论是偏冷的黄绿色调还是段落的结构处理，都尽显娴熟，不过多出嘶吼尖叫和吵闹时音效处理过度刺耳，随可能故意为之但显得笨拙。内里却并不能契合其所塑造的氛围：缺乏更复杂更多元的心理活动侧写，凝视目前仅着眼于面孔/种族性别及阶层的脸谱本身；剧情发展基本在被预想，近乎都选取最讨巧也最容易的发展途径，并以自反性的开放结局作为规避，即便被重复多次的台词可视为一种质问。男主的反悔或者遗憾在法律意义上依然过于“正确”，若能够更为突破似乎更为精彩。当然可被视为对观测/剧本/叙事的虚假性的“声明”，但是类似的时刻基本依赖于拙劣的冲突和呐喊，反而是男主偶尔观看的DV录像更有趣味。蝴蝶仅作为结构-时间的刻度，似乎可被更深挖掘。

• 
  @纽特·斯卡曼特 30 有用

  两张脸一同出现屏幕前 贡献出最惊心动魄的时刻……两人所抗争的 其实是对一个人人生阐释权的争夺

• 
  @桃桃林林 24 有用

  揣摩角色，体验生活，角色与生活的对照及区别。这个真的还能聊得挺多的，尤其从演员角度，应该会很爱这样的故事吧。朱丽安·摩尔的表演强大在于，这种角色，甚至不需要太辛苦去表演，就已经可以完成得非常好了。

• 
  @赱馬觀♣ 25 有用

  “五月十二月”一词，被用来借指存在巨大龄差的两人间的浪漫关系。这两个月份在一年中代表了不同季节。五月代表了春天，十二月代表了冬天，所以关系中的年轻一方就是五月，生命之春仍然蓬勃旺盛，充满激情，也更易为他人魅力所倾倒。十二月则代表年长一方，青青不再，已至严冬，饱受生活磨砺，不愿主动争取。……虽然如此，个人还是更愿意把它翻译成：大约在冬季。因为，从剧情发展和角色强弱走势来看，特别是俩人最后一幕那句关键对白，“缺乏安全感的人才是危险的。我是安全的”……本片似乎更像是一个伪装成双女主并立模式而实际导演立场已有取舍，所以谁又敢说May在这里的真正意思不是一个副词呢？……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4465765992/

• 
  @冰红深蓝 25 有用

  1.一部关于（现代生活中）身份的表演性的寓言，经由一个久经表演历练的抓马家庭与一位职业演员的碰撞呈现出来。吊诡的是，格蕾丝和乔在冲破世俗的离轨后又落入主流话语的网罗，长久表演着模范夫妻；伊丽莎白多番尝试后无法真正进入格蕾丝的人戏合一之境，只能依照大众口味与流俗想象作出平庸表演。2.在无尽的扮演中，真实与虚构界限愈加模糊。一方面，片中全员表演（格蕾丝在生活中已入戏太深，其他人都成全她的表演，女演员自不必说）让想象与表演成为唯一的现实；另一方面，观影者也无法明辨出真实与谎言各占几何。假作真时真亦假，无为有处有还无。3.摩尔气场全开，可自信可示弱，波特曼精准演绎了傲慢与浅薄，还有对镜的三重表演。4.夸张配乐契合于情节剧的原初要义。5.摄影与构图颇有间离感。6.隐喻：化蝶，宠物，插花，修屋，狩猎。（8.8/10）

• 
  @南悠一 41 有用

  被戛纳睡神施咒耽搁的好电影。

• 
  @多次元咸鱼 19 有用

  2.5.体验派还真跟人上床啊，让你取经你搁这取精。有种想学伯格曼室内剧的感觉。

• 
  @亵渎电影 40 有用

  导演压制住了畸形和狗血，女演员侵入角色原型的生活，试图去理解这个人行为，用弗洛伊德心理分析那套去分析她的角色，让她要演的故事合理化，而现实生活却不是故事，原型人物的生活更复杂，更难以理解。对原型人物的理解和揣摩像一个充满惊悚感的谜团，而这段禁忌之恋在二十多年后的模样，不过是大家熟悉的又一个婚姻故事。

• 
  @安獭獭 14 有用

  TH会选故事，但他的拍摄方法，百分之九十的情况下我都完全不喜欢。这部剧本真的很差，拍的更是，不过没关系，用音乐来强硬过渡。另外，NP的演技是发生什么了？

• 
  @娉克 42 有用

  即刻的经典。如果伦理边界真的存在，灰色地带都已经太初级，而是直接在界与界之间艺术体操。所有的诡谲的风雨欲来，xyz轴全方位的控制和盘剥，乃至摩尔在海因斯电影中的重叠形象与波特曼自身演员身份的指涉，与叙事本身构成呼吸和吞吐；已然看到txl们对两位icons的模仿和memes了，方法派是永恒的坎普

• 
  @徐若风 49 有用

  海因斯把“绵里藏针”发挥到极致。特写镜头给足三个演员表现空间，三人对各自角色的诠释就像在三个维度，不断散发出的强烈违和气息，反而构成电影魅力的来源。自以为戳破真相却始终被牵着鼻子走的Elizabeth，自以为别无选择却始终被PUA的Joe，习惯示弱却不直面婚姻问题的Gracie。当爱的真实性被质疑时，“如说的那般相爱”是他们的生活、同时也是“活着的故事”——这种支离破碎又完整坚固、看似清晰却高斯模糊的微妙感，指向着任意一段复杂的情感关系，可能都是下意识的表演。最后Elizabeth不断重复怪异拙劣的引诱表演，并说自己越来越感到真实，是对影视行业也是对社会大众想象的绝妙讽刺。

• 
  @SaynomorE 59 有用

  看的时候没觉得，后来回味还是挺大的。我觉得探索了“表演”与“生活”的边界。方法派地去成为某个人的时候，关于生活的一切都被第三者视角理性地剥离，于是那些曾经“自然而然的”东西都变得脆弱了。当Elisabeth走近Gracie和Joe的生活时，原本如同平静的湖面一般的生活再也无法恢复原状了，亲密关系中的不对等凸显出来。而最后，“表演”实在是一种做作得“复刻”生活的方式。两大影后同台飙戏

• 
  @乍暖 14 有用

  5/10。托德·海因斯《黑水》后第二次重创我，电影还活在提笼架鸟的年代呢。我寻思打破塑料美国中产幻象，《美国丽人》不是给出答案了吗？用DV拍塑料袋飞舞和养昆虫看家庭录像，层级都不一样。角色和原型、真实与虚假的边界不奢求能达到伯格曼《假面》的高度，好歹让我感受到颁奖季两女主飙戏的爽感吧，肥皂剧的粉色泡沫磨平了她们眼角的皱纹。丈夫才是这部电影的主角，剧本努力深挖他的困境可惜表演跟不上。看到出轨桥段我笑出了声，也太好预料了吧！

• 
  @激辱白男bot 57 有用

  我以为是娜塔莉波特曼和朱利安摩尔的忘年恋……被诈骗了so no我不想看异性恋

• 
  @心是玉米的獵手 21 有用

  毫無頭緒的配樂，毫無驚喜的反轉，毫無深度的人物，毫無火花的不倫，毫無用處的結尾，無論是作為不倫還是作為闖入者故事連個皮毛都沒講，除了壞女人gaslighting ，而就連這點也相當淺薄⋯⋯流浪之月這麼難看，這還不如流浪之月有意思

• 
  @Orpheus+ 31 有用

  6.5。以高噪高銳度甚至部分過度曝光的影像與美式肥皂劇套路包裝對美式生活的諷刺，卻選用了一個奇情的劇本並一如既往地暗中設置境遇下探的底線。