音乐室「其它HD中字」是由萨蒂亚吉特·雷伊导演、Chhabi Biswas、Padmadevi、Pinaki Sengupta、Gangapada Basu主演的印度剧情、音乐 电影。该影片上映于1958年剧情如下:
雷艾(Chhabi Biswas 饰)出生于富贵之家中,世世代代都是坐拥着土地的地主阶级,雷艾自然继承了家族的财产,可是,他的心思却并不在好好经营这份财产之上。雷艾对音乐有着狂热的喜爱,常常斥巨资举办音乐会,请来大师名流进行演奏。就这样,上一代积攒下来的财富就在雷艾的一次又一次挥霍中越来越少。
马兴(Gangapada Basu 饰)是雷艾的死对头,他同样是一名音乐爱好者,两人互相攀比音乐会的排场,互相质疑彼此对于音乐的品味。为了战胜马兴,雷艾不顾拮据的经济状况大肆挥霍,甚至为了满足自己的虚荣而付出了家人的性命作为代价。最终,雷艾家破人亡,濒临疯狂的他在散尽了最后一笔钱后选择了死亡。
Brittany Adebumola,敖德萨·阿德隆,Amir Bageria,Odley Jean,Maliq Johnson,Alphonso Romero Jones,Elena Khan,Crystal Sha're Nelson,Amalia Yoo,Marcela Avelina,Ashley Ganger,Anthony Ippolito,Sydney Meyer,Naiya Ortiz,Brian Altemus,Magaly Colimon,艾娃·普雷斯顿,琪娅拉·格拉维斯,大
乔纳森·凡·奈斯
大塚刚央,市之濑加那,菲鲁兹·蓝,佐仓绫音,铃村健一,鸟海浩辅,立花慎之介,游佐浩二,桧山修之,石田彰
内详
俞小凡,张佩华,金铭,林瑞阳
杰瑞米·霍华德,布雷安娜·伊德,阿比·唐纳利,里卡多·乌尔塔多,杰姬·R·雅各布森,克雷利·伯杰,Henry Kingi,阿尔科亚·布伦森,JT Neal,劳伦·高,埃拉·格罗斯,内森·里奇曼,Paulina Alvarez,Carlos Sanson,Camaron Engels
René Redzepi
唐国强,孙维民,郭连文,王伍福,卢奇,董勇,谷伟,罗蓬,陈姗姗,黄薇,王智慧,杨童舒,司晓红,马晓伟,王辉,文馨,张再新,张页石,于洋,侯祥玲,周建鹏,郑锡龙,王卓,王之民,王荧欣,傅大勇,王雅捷,黑妹,黄冲,严晓频,刘恺威,徐百慧,杨奇鸣,赵秦,刘梦珂,宋禹,张琳,标马,王铂清,吴佟,肖艺,鞠红宇,于俭,黄继鹏,齐纪深,赵燕国彰,文森特·马蒂尔,柯国庆,高岛真一
袁淇棋,何信明,冯世凯
克里斯汀·芭伦斯基,辛西娅·尼克松,路易莎·雅格布森,凯莉·库恩,摩根·斯佩克特,丹妮·本顿,布莱克·瑞特森,泰莎·法米加,哈利·理查森,西蒙·琼斯,杰克·吉尔平,托马斯·康奎尔,凯莉·奥哈拉,唐纳·墨菲,戴布拉·莫克,克里斯汀·尼尔森,泰勒·理查森,本·阿勒斯,凯莉·科伦,道格拉斯·斯利斯,西莉亚·基南-博尔格,迈克尔·瑟沃瑞斯,埃林·维赫米,吉米·佩吉,沙利文·琼斯,奥德拉·麦克唐纳,内森·连恩,约翰·道格拉斯·汤普森,阿什莉·阿特金森,Claybourne Elder,瓦德·霍尔顿,劳拉·本纳蒂,罗
音乐室相关评论
gorgeous! luminous! sitar琴声实在太迷噪了
最后那段舞非常好看,印度舞精髓就在于两点,眼法和手法,很体现神韵。音乐很不错。如果是彩色片场景一定是相当华美的。
配乐很诡异,但剧情没有非常吸引人。
摄影不错,不过估计没钱买好的滑轨吧,一推拉就晃来晃去的。
大神级别,跪了,看服了……像雷伊这种天才型的只不过是印度人在印度拍了印度故事,但电影却是世界的,阿巴斯也一样,阿巴斯完全不代表伊朗电影,雷伊不是了解印度电影的窗口,阿巴斯也不是浓缩了伊朗电影的精华,他们就是电影之子。
无法用语言来描述的电影 每一个镜头都在诉说着无奈
和阿普三部曲同期完成的音乐剧,意涵上一以贯之:现代化进程中印度传统的「失落」。这部偏重于表现没落婆罗门地主和新兴资产阶级的冲突。情感表现上步步为营张力十足。三场半具浓厚民族风味的音乐会和传统乐器展示,美妙绝伦;杯中吊灯倒影一镜,堪与《大地之歌》的叠盘「静物画」媲美,非常震撼视觉。
贵族的没落,不是因为被进步阶级推翻,而是因为沉湎与自恋。
The Music Room 1958 BluRay Criterion Collection 1080p AC3 x264-CHD
传统固执的地主阶级终究敌不过工业革命带来的新时代狂澜。无所事事坐吃空山是等死,你以为你在守护自己的尊严,其实是跟自己过不去。如何察觉一位没落贵族的征兆?从仆人的面貌言语。如何明了家族的衰败?从亲人的陆续离去。
7。除了过长且无聊的歌舞,雷伊的水平还是展现无遗
沒落貴族的美麗掙扎
想起了比利怀德《日落大道》中的女主角。没落贵族的尊严和虚荣,孤注一掷的勇气和放弃。
我喜欢这里面歌舞段落的长度,我觉得很合适。但在主人公的塑造太过用力,反过来暴发户的形象不够饱满,
老钱一点点变成了没钱,新钱如何一点点积攒起来的。古今中外皆然,总有他们交锋的那一天。新钱带着生猛,老钱只能用艺术,品味,规矩来抵挡。他强调血统,那他儿子遇难的那一天,他的高贵就已经没有延续了。他不过是在把这个血脉让他渐渐的流尽。
白驹过隙,人尽灯枯。雷伊以小见大,象征手法诠释阶级命运。逝者悲情,注定是一场场屡遭淘汰的歌舞。
最后突然切换成英语,悲情至极。
贵族没落、时代更替的故事,不仅有雍容华贵的维斯康蒂,也有善用花鸟虫鱼和静物表现内心涌动的雷伊啊。这个角色必然不讨喜,他的固执、对家人的冷漠以及面对变化的排斥态度都是如此,但这就是被时代抛弃的人最鲜活的样子。很悲伤的故事。看到很多短评说这儿的印度音乐一言难尽,我觉得很好听啊!
新与旧,不过印度音乐始终是我的死穴
雷伊访谈摘译。问:一篇有关黑泽明的文章中你提到艺术的东方特质。黑泽明属于你定义的东方艺术吗?答:他不算纯粹的东方艺术家。他有一半是西方的。问:你呢? 答:我也不是。所以才能比没太受西方影响的人更易被西方观众接受。小津沟口要东方的多。问:泰戈尔呢?答:不知道。他太特殊,很难归类。(雷伊素描黑泽明:https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2001898494/)
雷伊将一个如此简单的故事讲的如此厚重,大象无形、大巧若拙。那溺死的虫子、窗外的电闪雷鸣、一闪而逝的烟花、与地主命运相勾连的水晶灯无不体现着朴实的美感。新与旧的交替,没落的贵族之歌,当汽车卷起的灰尘将大象完全挡住,旧时代已经一去不返,酒空蛛去,灯灭人亡。