伯格曼：人生中的那一年

伯格曼：人生中的那一年相关评论

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  @肉桂酸酸🍋 0 有用

  偏题了。时间线太乱（跟魔灯一样）根本没看出来1957年到底哪里重要…

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  @alfredo 0 有用

  其實是太累了決定趁機補眠沒認真看，說是以1957年為題但其實只是為引，另一種講述導演生平的敘事結構，最終覺得有點亂糟糟。大概是我並沒有真的對導演的私生活感興趣。

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  @欢乐分裂 2 有用

  3.5；明明以1957年魔鬼般高产的一年为主轴（真的是我非常感兴趣的一年，堪称影史奇迹之一），却将大量素材都浪费在漫无目的的发散延续到后期作品上，然而伯格曼作品丰富如此、性格复杂如此、人生混乱如此，又岂是区区两小时能诉尽？不如聚焦奇迹之年更有看头。 不少素材在其自传和影片花絮中出现，比较惊喜的是哥哥对他的侧面解读——完全与他自塑的深受父亲阴影的形象不同，然而孰真孰假？即使在他自传里，我们也可以看到矛盾的陈述。“我的人生是一团混乱”，只有这句话多少暴露了他真实的歉疚和继续混乱的我行我素；众人结尾处的声讨与赞美，然后再圆回孤独创作路其实已无大意义。

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  @censored dump 0 有用

  以一年写一生，一个胃病缠身、撒谎成性、风流纵欲、疯狂嫉妒、政治盲目、暴虐无常、寂寞无依的人。伯格曼是艺术家原型的导演版：用创作治疗缺陷。57年不仅是产量的高峰，也是叙事转向自身经验的拐点，电影成为某种视觉化的自传，用他的话说，是“穿过现实之膜，摄影机捕捉灵魂的风景”，或者“同时是斧子和树，最后我也只剩下这”。

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  @溪 上 0 有用

  8。比较客观，作为导演和作为普通人，标准不同。

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  @Persona 1 有用

  自传都是假的，把别人的痛苦投射到自己身上，是我没料到的，“他就是撒旦本身”，工作狂控制狂焦虑怕死，大好特好。中段情史没意思，他记错了其实有六个孩子笑死我。最喜欢《野草莓》结尾的特写镜头，也是我最喜欢的；很满意《假面》和《呼喊与细雨》

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  @Navetek 2 有用

  UCCA. 我懂。开始是电影与戏剧作为避难所，恋母情结引发出的对女性崇拜般的好奇，从1957年开始的细腻的自我心理探讨乃后续创作的基石，追求搭建自己的完美宇宙而不容许任何他人质疑。Liv Ullmann边落泪边说，“他没有一次对我不好过”，即使她最终也只是他人生中的一个女友——虽然是最重要的一个。天才，只有真正能与他产生共鸣的人才能懂得他的那么多不好，原来都只是为了尝试将那一件事做好：电影。五星全是给伯格曼。

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  @DINGAYIN 2 有用

  非常不深，想要以各種八卦去更深入看柏格曼，但覺得不成功，最後出來效果只有混亂而已，我抱著想要增長知識的心態，看完後還是一頭霧水。

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  @亵渎电影 1 有用

  看片中一些人聊伯格曼，说出来的话那真是相当的无聊，像是完全不熟悉伯格曼的人。不过很赞同一句话，想要了解伯格曼，还是去看他的电影吧。

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  @Valuska 0 有用

  7/10

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  @lixunhuan 1 有用

  有意思的是爆了老伯的一些黑料，包括对纳粹的态度，以及晚年对有前途后辈的辱骂等。这很正常，任何领域要做多历史顶级的水平都不可能是纯粹的谦谦君子，这些ego可以说是必需品了。

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  @HurryShit 3 有用

  作為百年誕辰的委託案之一，號稱以1957年為主軸輻射出去，卻又頗流水帳地什麼都談了…導演隱約有種撥亂反正的企圖，用很多八卦與黑歷史（失格丈夫／父親／情人、支持納粹、摧殘劇場後輩、重新詮釋《芬妮與亞歷山大》等），想塑造一個「平衡」且「立體」的大師肖像（導演訪談提到，本片亦可視為MeToo影響），可是都不深且有時硬坳感強的前提下，讓人時而感覺潦草且斷章取義，也多少展現影片觀點的不堅決，對大師愛恨拿捏不定的搖擺。片末莫名其妙出現張藝謀來當亞洲面孔的多元性代表，講了一段可有可無的無聊評述，似乎也呼應著這一點。

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  @圆首的秘书 1 有用

  4.5 只看国内翻译的那点儿书，大概也就了解这部片子的10%…

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  @朝阳区妻夫木聪 1 有用

  流水账之你言我语话伯格曼。（不看老片的我已经不配被称为影迷了，wtv）

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  @踢迩达 0 有用

  #Cannes2018-01 事业和家庭对于大师导演来说真的不可兼得，一个人的热情全部燃烧在电影上，就会成为连自己生了几个小孩都不清楚的所谓“渣男”。影片真的有很多八卦，又没有预设立场，伯格曼粉丝不要错过。

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  @Muyan 1 有用

  （通常来说）一部纪录片中美国教授访谈的部分一定是最无聊的；如今导演纪录片汗牛充栋（通常亦滥竽充数），像PB那样拍JF的时代一去不复返了。后CoinCoin&Petits Arrangements avec la vie

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  @莫仔 0 有用

  作为他的粉丝，只想和屏幕上的他多呆每一秒，想在家里放一个放映机24小时循环放。

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  @翻滚吧！蛋堡 4 有用

  看片前完全不知道伯格曼是这样一个暴君型导演，他把自己的焦虑、偏执、痛苦完完全全投射到每一个角色身上，他孤独的只剩下电影，却足以为世人启迪。“我拍了那么多关于生命与死亡的影像，没想到生命也终于追赶上了我。”再见，世上再也没有这样伟大的艺术家了。

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  @vivi 0 有用

  1957年，那个时候跟老伯一起见证他的人生和电影变化的那些人很多都不在了。很多东西都读过或者在别的纪录片里见过，除了哥哥的采访。很久没看老伯了，在看到亚历山大的瞬间，心里竟然叫出了小艺的名字。哎呀！

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  @裘笛 4 有用

  以1957，柏格曼最關鍵的一年作為軸心。那年手上六個項目在運轉，包括日後名留青史的"第七封印"與"野草莓"。個人生活一團糟的柏格曼，全副精力都用在事業。也開始從自己身上挖掘靈感。要了解他就要看他電影，比自傳還誠實。這片最獨家的料是他哥哥沒播出的訪問。提到他才是被打最兇的孩子，弟弟比較受寵。紀錄片從而提出，"芬妮與亞歷山大"裡，或許柏格曼其實並非亞歷山大，而是沉默旁觀暴力的芬妮(?!)

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  @≌菩提风花 0 有用

  伯格曼果然和他电影里体现出的一模一样。。。一个支持过纳粹的暴君 从小就受损的心理 孤独而永远寻求一种慰藉 特别怕死、特别缺安全感 敏感专制。。。 工作狂。。。但是因为是个天才 所以被原谅了也自我原谅。啊 多么真实的灵魂。

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  @Anarchy 1 有用

  老人渣了

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  @超人叔叔 2 有用

  聚焦1957最多产的那一年 也算是对伯格曼私人生活的趣味补充；艺术上的暴君大师另一个层面是家庭中的甩手掌柜 夏日 女性 剧场 电影 胃痛；等BFI发行了再看看240分钟的TV版本

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  @Lazzzy 4 有用

  混杂伯格曼作品和个人生活，跟着电影回味之前看过的每一部，都是好深刻的观影记忆。在尤伦斯看完片，走了一段漆黑的路。

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  @Cussy 0 有用

  一群既得利益者的虚伪大会

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  @解意 10 有用

  伯格曼让我知道一个焦虑的不吃安眠药的胃病患者也可以当一个长寿的工作狂，加油活下去，奥利给！