红河1948

红河1948相关评论

提交评论

• 
  @穿山 5 有用

  史诗级别真•牛仔西部片：承诺和职责、荣誉和受罚、专制和反叛；漫长的牧牛之旅事件密度高，牛群受惊奔突动静相宜拍得好，子夺父位相杀相爱张力足，牛群横渡红河气势恢宏；之前看《赛璐珞壁橱》提到本片马修和却利之间互相抚枪的基情；鲜肉克利夫特一炮而红，自然景观苍凉壮阔，经典的《红河谷》旋律

• 
  @鬼腳七 4 有用

  这其实是一个很情怀的故事，荒漠牛仔，然后是挑战父权的成长者。大场面控制很漂亮，大群的牛在全景中看起来非常好，好像那个火车司机说的，they even smell good。约翰福特和克里夫特平分秋色，一个帅气一个老道，那果然是个美好的年代。四星半。

• 
  @毕大费 1 有用

  我爱死了这个结局。从开始直到结局之前，故事在使劲地蓄势，蓄势，蓄势，结局时刻，好比相爱相杀的双方，面对面站着，全都将一张弓拉成满月，就等着一箭射出，直接洞穿彼此的咽喉；结果，弓弦响过，没有箭；双方抛下弓，开始斗殴，此时已将仇恨降级了，拳打脚踢能有啥生命危险？没有料到，女介错人突然跳将出来，拿着枪乱射一气，并且发了一通火，此刻，真担心她的乱射，会伤着两人；最后，干爹和干儿子又好上了，拿着卖牛羊的巨款，一起回家，皆大欢喜，多么具有脑洞的情节架构？现代编剧，还有这么神奇的讲故事能力吗？

• 
  @四月特吕弗 1 有用

  「约翰韦恩」作为美国集体神话与复杂情感的图征存在，其往常坚忍刚毅的形象在此实现了颠覆，这正是对韦恩所代表的persona的人格重写；影片不像同类作品着力在于英雄接班人对理想父亲的「接棒」仪式，而在于其对父权的反叛，亦是对经典西部神话的解构与背离，这标识着其进入巴洛克阶段；女性仍作为驯化者得以调停父子冲突，达成一种合乎想象的妥协与圆融；但霍华德霍克斯却将其书写得平庸而冗长，唯有（必要的）最后决战似乎才唤起了西部片的情绪点

• 
  @墓岛GRAVELAND 6 有用

  没有繁杂的剧情，没有一意孤行的镖客。有的只是荒凉的美国西部。BGM也有如影片大量使用的荒凉而又广阔的西部大远景镜头一般雄浑大气。大批牛群横渡红河以及与印第安人作战这两场戏在如今CG横行的时代依旧大气恢弘，很是耐看。虽发生在19世纪。确是二战后美国“硬汉精神”的最佳体现之一！

• 
  @Lonely 3 有用

  9.0/10 分。2018.08.20，第一次看，CC版蓝光。剧情、节奏、台词都可圈可点，充分表现了一群牛仔在困难、痛苦、利益中的选择和冲突。万牛奔腾和过河的场景都非常震撼。本片有点像是西部公路片。1948年的黑白片，剧情秒杀现在多少国产烂片呀。。。蒙哥马利·克利夫特挺帅气的，有点像戴夫·弗兰科。约翰·韦恩即使已经老了，还是一股西部男人的粗犷味道。。。

• 
  @TWY 5 有用

  霍克斯的电影，就是关于做正确的事情，有趣的点在于，在这大漠与牛群之中，“没有文明”几乎等同于“没有女性”，直到女性角色的突然出现，一切才可走上正轨，实属大快人心。

• 
  @左胸上的吸盘 6 有用

  看的时候我脑里对比的是《七武士》，很老派的娓娓道来（尤其还安排了一个画外音叙述者）。约翰·韦恩的角色强悍不失狠辣，创业时抢墨西哥土地拔枪就射、面对手下打退堂鼓时拔枪就射、面对养子的背叛（误）拔枪就射，他身上有股充沛的蛮力，而且和《七武士》对比的话，两者背后的地理学注定了精神层面的不同：狭小的日本列岛装不下武士魂魄的声张，而广阔的美国西部却为牛仔提供了恣意妄为的生命舞台……这片子在呼应南北战争的背景上也做的很好，百废待兴的年代，就出现了这么一批开疆拓土的箭头人物，也是美国精神的一种注解。其实最有趣的是片中的女性形象，父子两代人相似的经历，却因遇上了精神气质不同的女性而得到不同的结果，在女性和民族的两个维度上都有讨论的空间。老助手的假牙和嗜甜食的成年人等细节也有趣，万牛奔腾的大调度气势逼人

• 
  @冰红深蓝 11 有用

  1.一部体察牛仔经营生活的西部片佳作，经典性与反类型创新兼具。2.广袤壮阔的西部荒原，白手起家的执著牛仔，一段驱赶群牛的漫长旅程，危机四伏，人心惶惶。父与子之间的冲突终究无可避免。3.约翰·韦恩既是坚持原则的英雄，又是严酷无情的反派。而女性的介入则弥合了男性间的仇隙。4.这是蒙哥马利·克里夫特的大银幕首秀，迅即一鸣惊人，片中他与另一个牛仔之间的对话颇具同性暗示。5.数千头牛在夜间惊逃奔窜的场面至为震撼，还有牛群渡河涉水的镜头，各种实景与外景拍摄（除了结尾，几乎没有室内戏），调度难度高。6.不乏幽默段落，比如每次杀人后次日早晨都要为死者念祷文，那副输掉的假牙总要来回转手使用，还有为了偷吃糖而导致锅碗瓢盆失控引发牛群慌乱的小伙子。7.迪米特里·迪奥姆金的配乐荡气回肠。8.对印第安人的呈现依旧负面刻板。（8.5/10）

• 
  @大灰狼 9 有用

  足矣和1948年约翰·休斯顿的《碧血金沙》同居当年西部片之冠，万牛惊奔与渡河的景观大气磅礴，摄影机的机位摆得很震撼，可与《关山飞渡》中的经典战役相媲美，但印象中霍克斯的西部片NO1仍是《赤胆屠龙》。

• 
  @Nakadai 0 有用

  故事上没什么特别，经典西部片套路。这种拓荒的艰难，命运的挫折在手法上和The Big Trail如出一辙。片中刻画的人物情感比较完整，无论是两代人相似的爱情还是其情同父子的纠葛。

• 
  @SundanceKid🌈 12 有用

  Monty牛仔扮相迷死人，他和John Ireland互相摸枪、射击那段，赤裸裸的调情，似乎又是对Ireland的size调侃，加上两人现实中还有过一段...看着看着我就笑出了声

• 
  @荒也 3 有用

  唯有在霍克斯的西部片里可以看到，在两个男人之间的决斗时，同时向他们责骂甚至开枪的会是一个女人。这个女人之所以比在场的所有男人都要强大，是因为只有她能理解这两个相爱相杀的男人背后的无法坦诚相待。霍克斯轻松轻松地颠覆了这么多年的西部片以及男权思想，或者他压根就没打算冠名去做一个“颠覆”什么的前卫形象代言人。他只是比谁都明白男人与女人的逻辑、情感以及关于这一切的悖论。

• 
  @Lumity 6 有用

  看过最恢宏的西部片，浩浩荡荡的赶牛路，西部风情尽显，固执的唐森的悲剧爱情在马修身上弥补了遗憾，三个主角活灵活现，皆大欢喜的完美结局，没有刻意的黑印第安人，没有警长，没有亡命徒，没有赏金猎人，只有西部风情和恢宏的西部开拓史，经典的西部冒险片。

• 
  @战马空肥 20 有用

  伟大的西部片，有一手绝活那你就横着走天下，不用费脑子费神。没有，就给走天下的人撵牛，也省的给别人念圣经。渴了就喝咖啡，饿了就吃牛肉，见了女人就上，遇到赌桌就坐。生不带来，死不带去。

• 
  @451½°F™ 12 有用

  对抗父权/强权是不是西部片的精神之一？反正从某种「孤胆英雄」/「救世主」的角度看，西部片从来就是「叛逆」的载体，驱牛易居则是人类自远古时代到技术时代之前最为壮丽的行为，属于人类童年时期的「英雄主义」，这两种精神在「红河」中汇合，成为人类电影精品也不足为奇。

• 
  @托尼·王大拿 19 有用

  真是波澜壮阔，用祛魅视角去刻画真正的西部牛仔那与土地和牲畜相互依存的生活，悄然间在文本里还投射出对父权的挑战与和解；霍克斯调度着实煞是强悍：近万头牛夜间惊起肆意狂奔自是令人震撼，十数人肃立对峙却也有如此这般的效果，服。

• 
  @一只麦麦 16 有用

  枪战、人潮、偷袭、绞刑、背叛、复仇、情爱、光荣，几乎具备所有的西部元素同时又独具特色，与赤胆屠龙同为霍华德·霍克斯最成功的西部片。蒙哥马利&约翰韦恩的分裂与和解、不拔枪的经典对决，未被忽视的女性角色刻画，实拍千牛奔腾横渡红河气势磅礴

• 
  @Février 38 有用

  设想有一天全世界都被钢筋与霓虹覆盖，生活将会多么无聊

• 
  @芹泽虾饺菌 9 有用

  好养眼的西部片，约翰·韦恩没变老之前也是一枚大叔型小眼帅哥典范。可惜多年后，落寞了的蒙哥马利推掉了[赤胆屠龙]里酒鬼的那个角色，不然[红河]三主演就又可以重聚了