晚菊「日语HD中字」是由成濑巳喜男导演、杉村春子、望月優子、上原谦、有马稻子主演的日本剧情 电影。该影片上映于1954年剧情如下：
战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁……
绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？
本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。
HD中字8.0分
晚菊相关评论
没有了高峰秀子这样的灵魂人物，成濑的作品少了股子动人劲儿，不过女性的群像也反映出了战后生活的不易，杉村春子的守财奴设定更是将靠人不如靠自己的信条展示地淋漓尽致，当儿女远去他乡，昔日情人只为了借钱来拜访，所有希冀都不如独善其身来得有用。
为了看片先去补了林芙美子原作，《晚菊》太多心理活动，能够成为影视化的内容只占了很少一部分。可能更多是来自《白鹭》和《水仙》。
最后加东大介领着回家的那个女人就是他老婆泽村贞子么？
和其他成濑的片趋同，亮点不多。关于成濑的御用编剧林芙美子的一些背景，她曾经作为“笔部队”为军部写了不少为侵华战争叫嚣和宣传文学作品，相当大程度上为日本的武力侵华推波助澜，从而形成了“枪杆子”和“笔杆子”一哄而上、双管齐下的侵华格局，林芙美子也因此成为侵华陆军班的头号功臣。
时间会抹消记忆中的绚丽 生活对于男女来说一样逐渐厌烦 子女丈夫都会离开 只有钱能让厌烦变得还算可以忍受
还是他别的作品比较好，因为喜欢导演，还是给个4星好了
#新文艺座10# 重看越发觉得这其实是三个艺妓晚年日常生活样态的“纪录片”。不怎么为人所知的成濑代表作之一。
高超叙事 以金錢為媒介 通過進進出出人物間傳遞的仿佛在流動的情感 述說晚年藝妓各自的淒涼 沒有一點累贅 要說不足 結尾夢露步伐雖是神來之筆 但總覺得情緒上欠一個高潮 杉村老師則缺一點點風韻
很有意思 男人都靠不住 只有钱和孩子算是个寄托
度数不高，却后劲不小
成濑与林芙美子的幻灭故事是关于女性地位最残忍最悲观也最真实的刻画，也许正因如此，他才没有立即被西方电影界瞩目。在看似散漫但实则结构精致的《晚菊》里，他一举清算了两大缠绕女性终身的题材：男人不可靠，儿女亦不可托。三位女主角艺妓的身份让她们游离在传统家庭结构之外，因而获得了更具摧毁性的批判力。然而这套机制依旧根深蒂固，年轻的女儿还是要嫁人，年轻的儿子还是可以为了前程就抛下情妇和母亲，这个社会女人的未来就像聋哑的女佣一样无言无语。因此当一边的两位老艺妓学着摩登女郎的走路方式扭捏起来时，电影选择以带有林作家自己影子的杉村春子角色来终结全片。这一不讨人喜欢的角色反到获得了作者最大的认同。
amzn hd
典型的成濑巳喜男，艺妓，年老风光不再，孤独的有牵挂、瓜葛的生活在东京。有儿女的都要离家各自开始新生活，没有的早已经为自己的生活积累了经济基础。她说男人都是吸血鬼，要榨干了女人寄生虫一样的生活着，她的两个情人现在都穷困潦倒，她一息尚存的希望也就消失了。女人啊，经济独立最重要，最安心
杉村春子
9.8/10，
女人该怎么独立面对这个社会
成濑拍林芙美子没有弱的作品啊，且每一作切入面都不同…在磨难中变老，变得疲惫、粗砺、铁石心肠，变成受人唾弃但仍然有血有肉的女人。只觉得，成濑不是在消费而是真的在善待女性题材。
日本特殊年代女人的生活和不屈的性格。
虽然是好几个故事并在一起，可还是略显单薄，我想可能是空间的问题吧
戏份平均得很好，绪纪烧照片比较有感触，
晚景，看不见的回忆
成濑作品来说，这部看不看都行
她们的晚年，依然凄凉
7.8/8.0 4个女人的命运。
凌乱
老年版的《赤线地带》，但沟口的调子还是要更阴郁給力写。
终于看见一次艺伎活得聪明圆滑，懂得取舍，没为了男人要死要活的，过上了安稳富裕的日子。我喜欢杉村春子面带一丝冷笑，轻视着那些向她要钱的男人们~~~