神圣车行

神圣车行相关评论

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  @琧婯 7 有用

  卡拉克斯12年来新作真值 是我想要的现代电影类型 这样的片子啥奖没有 戛纳赶紧去死吧 套用rpg游戏名词这就是rpl角色扮演生活啊 真亦假来假亦真 吃花的屎先生那段牛叉，是在拉雪兹公墓吧 女的自杀在Samaritaine怀旧一把， 最后和猩猩温馨一家 丫对巴黎太了解了 导演的讽刺戏谑针针刺骨啊 今年最佳电影

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  @Vini_Kazma 8 有用

  年度奇葩片，各种猎奇。

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  @石墙 62 有用

  德尼·拉旺的鸡巴比新桥恋人时候小了好多。

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  @晃 9 有用

  这么奇葩的电影看得让人难受

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  @小A 6 有用

  9.25 我看过的最诡异最实验最独特的电影之一，有点看尤利西斯的感觉，卡拉克斯这回一点都不闷了。德尼·拉旺要逆天了。

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  @艾小柯 16 有用

  猜那么多“是什么”的过度解读并无多大意义，倒不如把可能性归还给卡拉克斯，接受他在表现手法集合上的创新，体验种种震惊的制造过程，享受奇葩之绽放。

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  @寒枝雀静 15 有用

  A / 假如叙事不以“真”或“拟真”为起点，我们应该从何处开始捕捉人物的情感流动？这是影片与一般元电影自我返照的差异，也是其彻底之处——哪怕在“真实人物”的偶然相遇中，我们看到的仍然是真与假无机物一般冷冽的内嵌或折叠，而非任何对真实的狂妄承诺。也正是在这一无处落脚的虚构流线的交汇中，观众的目光被一步步剥夺至赤裸，最终达成非人与机器的直接交流；与此同时，影像中的运动也不再归属于某种物的主体——物的虚像只作为运动中的微小褶皱。犹疑、戏谑或是悲观的立场恰恰重新完成了对电影的确证，一切混杂、消亡乃至虚无都是重生。

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  @安獭獭 11 有用

  la mise en abyme, 演我在演，从初步的形式开始就有别于人的思考。满片的讽刺还有隐喻，以及冲破形式以及类型的尝试。carax在说法国电影后继有人。个人十分欣赏这部电影，大概很可能成为今年最喜欢的电影。

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  @Jeannels 18 有用

  戈达尔：“我希望卡拉克斯能更勇敢些。”

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  @喂饭 20 有用

  7.5 喜欢和不喜欢的点都有很多，总的来说是疯魔之作。目前看过的对导演职业身份的最好解构是《八部半》和《纽约提喻法》，解构编剧的最佳是《巴顿芬克》，解构演员的最佳应该就这部了。

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  @motongg 77 有用

  故事高潮（之一）发生在目前关张整修的巴黎莎玛丽丹百货公司，楼下即是新桥...... 卡拉克斯是有多钟情这一带啊= =+

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  @一只麦麦 21 有用

  一辆装满人生、幽灵般的加长林肯，远比大都会有趣，与之前文本有内在传承，后现代语境下的考克多。简单寓言杂合多元类型，折射存在的虚无与困惑，呈现出巴洛克式的美感。 DenisLavant是AlexOscar/LeosCarax（破/立）的化身，苍白的自我指涉。工业游戏，车行夜谈，特效化妆教科书。

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  @冰红深蓝 66 有用

  一场漫长、疲惫而孤独的演绎之旅。以影院中静坐沉睡的观众起首，由猩猩、车辆对话与面具终结。以加长豪车作为化妆室+服装间+食宿地串起一天的跌宕起伏（同质于柯南伯格[大都会]），德尼·拉旺一人分饰11角，从穴居疯子到金融老板，从乞丐到严父，由杀手&被杀者到乐手（肖斯塔科维奇的弦乐四重奏与影片太契合了）。人生如戏，戏如人生，当摄影机不再可见，当VR情色片需要用动作捕捉来制作，当演员的人生再也分不清幻真虚实，当爱人间只有20分钟诀别时间永难再会时，一切荒诞的生活与寻常的奇观便都成了无尽的枷锁。（9.5/10）

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  @木卫二 48 有用

  他在感情中一次次失去恋人，陪在身边的却还有毕生的演员基友。动作捕捉很搞笑。回忆新桥，重演了《东京》里的《梅尔德》，喜欢新浪潮那段（筋疲力尽↗男孩遇见女孩）。难道结尾只有我一个人联想到大岛渚的《马克斯我的爱》？

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  @匡轶歌 94 有用

  看完《神圣车行》，吃顿火锅，倒头睡上一觉，明早起来，跳下床沐浴穿戴整齐，就要继续出任务去了。除了没人给派本子、发盒饭，没这么煽情的配乐，用不着频繁上妆卸妆，我跟奥斯卡先生，甚至跟德尼.拉旺，其实并无不同。尽管看不到摄影机摄像头，依然演得欲罢不能。戏内戏外，何真何假？——年度神作。

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  @内陆飞鱼 83 有用

  “后浪潮导演”莱奥·卡拉克斯和德尼·拉旺在《新桥恋人》后再次合作的新片《神圣车行》，可以列入个人年度外语十佳。影片模糊了真实和虚构的边界，在电影中构筑另一种电影，在表演上面叠加另一层表演，每一章节伸展出来都可以独立成长片，像“好梦一日游”，有志于导演、表演、编剧、化妆事业的人必看

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  @五色全味 19 有用

  名副其實的“扮野”，切膚的疼痛和裸露的陽具全成了賣弄工具

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  @亵渎电影 73 有用

  我不太喜欢打哑谜，因为它藏的太深，单看德尼·拉旺饰演的11个角色或者每一段故事的灵感来源考古也都显得过于肤浅，但要去解读背后隐喻的造梦与电影工业，演绎（表演者）与生活（观看者）以及现实和造梦（电影）的界限，技术和时代的淘汰机制等才变得有点意思，倒是可以满足那些喜欢解读的人。★★★☆

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  @米粒 130 有用

  这是我好多年来观影过程最愉悦的一部片了，瞠目结舌，卡拉克斯把自己的灵感和意识流表达到荧幕上的能力真是无人能及！至于片子本身，其实就像他自己说的那样“不要问我为什么，我不善于回答问题，就像我没法解释我昨晚做爱为什么用某个姿势一样”。。。呃我的理解是“人生就是一场戏”

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  @柏林苍穹下 133 有用

  雷奥·卡拉克斯：“大多数的电影是垃圾。”——他有说这句话的资本。

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  @桃桃林林 233 有用

  演员的终极困惑。关于电影的电影，关于演员的电影，更是关于德尼·拉旺的电影。根本不是什么时空旅行的穿越，这是表演、是电影、是人生。你可以将故事理解成为德尼·拉旺出演一个又一个角色，引发一段又一段人生。并在表演中引发的困惑：真与假，自我的迷失。与凯利·米洛一段则强化了伤感。

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  @易老邪 55 有用

  无聊的噱头片，演员的个人秀。剧构恶俗不堪，各种陈词滥调。PS:剧情叙事恰可与柯南伯格的《大都会》做对照：讲一位富豪（演员）的一天。乘一辆白色加长林肯（搞不好俩片用的是同一辆道具车），在纽约（巴黎）城内穿行游走，一路遭遇各色人物（演绎不同角色），最后百感交集黯然收场。一天浓缩一生。

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  @吞火海峡 82 有用

  潜文本符号并非系统严密，呈现开放暧昧零散的性状，这提供了多元化解读的可能。偏爱角度：即使做戏我们也向往自然底色，逃离都市法则对自由感性的扼杀，在那里深情互动的途径唯有冲撞。收工回家是另一社会角色扮演的序幕，我们从未成为过想要的自己，即使实现重新开始，也注定是无力改变的终局【8】

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  @沈涵 455 有用

  中国仓库那段背景广播说“aiweiwei请到3号仓库”。。。。

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  @欢乐分裂 78 有用

  #2021-8-7重看#4.5；初看更多是对「电影」层面的考量，默片作为幕间呈现，表演在时间向度上的绵延和裂变，在摄像机消失的今日，「演绎」渗透进入日常甚至侵入肤质，拟态的真实掌控着成为荒原的世界——20分钟弥补20年空缺的废墟里，被拆卸的人偶与假面才是以往生活的证明，身为提线木偶的我们是否有勇气再活一遍；这艘如引渡幽灵的冥船豪车是被物品充斥的机械性空间，真实的自我被湮灭，人类生活的“降格”。 多重对称映射互为镜面，戏里体味他人人生，戏外能握紧的唯有自己悲欢，电影创造了另一种可能；每个导演/演员累积到一定阶段，一定会对自身及过去充满困惑质疑，然后产生具有形式感的自我说服；本片是Leos Carax的总结陈词&未来忧患。

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  @芦哲峰 137 有用

  看我非我，我看我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。徐兰沅赠梅兰芳，转赠莱奥·卡拉克斯。

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  @黄青蕉 151 有用

  一群加长豪华轿车闪着尾灯聊天大概是我看过的电影里最可爱的结尾

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  @sasasasa 219 有用

  没必要那么长，某舞后出来之后好感骤减。Plus, 我他妈傻逼到尽头都想不出这条短评的逻辑在哪里。。。"铺天盖地的各大媒体的好评和推荐，实际上都在回避一个根本问题：这部电影好在哪里？它的过人之处在哪？如果不能回答这两个问题，我就倾向于认为它是一部烂片，而且很可能成为2012年最差的作品之一。

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  @影志 106 有用

  “为了演绎之美” 无法定义片子类型，其实是一部完整的公路、科幻、cult、惊悚、时尚、情色、亲情、动作、犯罪、戏中戏、风光、枪战、剧情、历史、爱情、音乐、血腥、喜剧、家庭、动物、奇幻片。