尤里卡

尤里卡相关评论

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  @wen 3 有用

  (Cannes76 Premiere) Space, not time - 所以不走回头路的电影

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  @刘浪 3 有用

  影像媒介，对位到印第安人幻化的灵药，实现了空间的高效跳跃，又负载了非常坚定且贯穿始终的女孩视线。对比一三段环境与色彩的一致，第二段尤其出彩，堆积的传唤与交替的红蓝警灯赋予整个缓进段落紧凑的节拍，相较之下，第三段拍得有点简单，一种预想的复现。

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  @陆小鸟 3 有用

  三个“故事拍到了一半”，看过后的几天时不时想后面会发生什么，也很想听人讲讲。#PYIFF 07

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  @鲍勃粥 3 有用

  4.3/10 #NYFF61 三段体结构所能展现的仅有只言片语，取神性或灵性而代之的则是漂泊的碎片感和不调和感，不仅时长和篇幅上令人费解且失衡，三种类型并未能共构独特的世界或是产生更有机的脉络，最后只能依靠某种并未被深层探究的符号勾勒起大体轮廓，但内里遍布着乏味的模仿和自作聪明的历史性关切，导演似乎努力构建一种关于泛美洲殖民/后殖民的重想象，但是最后只是呈现了它对影史/类型的观察所得，并未能呈现令人信服或着迷的论述，而对图像本身的把握也仅有第二部分给予人惊喜，而最后部分则最为模糊或失效，最后也只能依靠可被预料到的“魔法”和符号回收来仓促收尾，不知从何而来不知向何处去，这样对近代史/殖民的描绘似乎只是自作多情的诗篇和语焉不详的散文，在表面的浮光之下难以分辨其真正的目的。

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  @申报记者何书桓 8 有用

  给我看得困死，见证了小城之春极低上座率下的超高离场率。

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  @西楼尘 2 有用

  牛仔被女儿朝自己举起的手枪瞄准，变成小丑。女警在嫌疑人已经走光的酒店窗前惆怅，变成落雪。女孩吞下祖父承诺过的药水，变成鹳鸟。男人从淘金的雨林出逃，变成匕首。空有一腔英勇，原是错付。惯看人间吵嚷，多有雷同。生在没有可以失去，也无法获得的人生里，为何不掸一掸羽毛，逃出这生为人的转世。

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  @凡凡不在家 3 有用

  难以界定类型的影片，三段式，精彩完成度程度，依次递减。第一段，黑白色美国西部片，还原度超高，营救女儿的“赏金猎人”，女儿的枪，最终指向了自己。有趣。第二段，是一个小镇女孩的逃离，告别而后通过某种通灵的仪式，完成了梦的远途。第三段，没有坚持看完，但有导演的执念和视听表达在，独立艺术片既视感，南美雨林巡礼，梦的“汇报”，沉缓、疏离。整个片子，很实验性，包括类型的拼凑。

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  @酱爆桑桑子 0 有用

  【3】三个小故事串在一起两个半小时并不会臃肿，问题的关键是找不到论据将西部片同神灵感受的两个风格给串联起来。第二，第三个故事暂且可以通过神灵和古老的咒语提炼“神性”，那第一个故事的西部牛仔变成黑白电视是完全不可取的。尤里卡的意思也没有在本片得到表现，所以整个电影就是罗里吧嗦，臃肿，不知所云，装神弄鬼的一场自然与神灵的法事现场，极其难看与失望。

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  @红酒与谋杀 4 有用

  第一段未完待续的黑白西部片部分尚可。@Cannes2023

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  @凯文·史派东 14 有用

  票一扫而空，上座率低得惊人，所以票都被明星粉丝们抢走了吧，他们抢票只是为了有张进入电影宫的通行证，方便在园区围观自己的偶像。

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  @Q影誌 0 有用

  3.5 想法非常好，最大的問題是時好時不好。1.85:1的部分還是很喜歡的，4/3部分比较无聊，16/9部分真的沒有在走exotisch路線麼？

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  @陀螺凡达可 2 有用

  4.5 不同程度的着迷

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  @踢迩达 5 有用

  #Cannes2023-9 三段式的魔幻现实。第一段的黑白西部牛仔片，遍地横尸，袒胸露乳。第二段的女警夜行，重复的对讲机对话，直到没有回音。第三段则是对原住民与淘金热的讨论。对希腊神话了解也不多，不瞎评了。

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  @小学生任赢赢 4 有用

  古典的，提纯的，疗愈的。#补标平遥

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  @TWY 3 有用

  清澈的作品。阿隆索的创作更加松弛和平衡，在面孔、夜色和世间元素之间流露出纯真，而这份童话般的感受，又因作者对一切根源的熟悉变得珍贵，从水流的源泉到电影史，只有如此才能解释他对“西部片”的还原——被唤起的并非所谓的英雄而是他的四周——一种坚实的建造，仅此作者便恢复了他一贯对日常那焦灼般的专注，但梦想不会在画外停止。

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  @胤祥 4 有用

  No.9980。7th PYIFF-首映；前入围2023戛纳首映单元。虽然很惊艳但是实话说离戛纳主竞赛还是差一点点意思（这片最该去的是柏林主竞赛啊！），当然就算进了很合适。虽然是个慢电影的架子，但影片段落之间的衔接都是炸裂级别的神来之笔。第一段用古典好莱坞用光和美术摄影等等，但是完全是反西部片的拍法；转成电视节目那一刻简直炸场；第二部分也是头一次见到警车灯能打出这么迷幻的效果，这段其实是最适合慢电影玩法的段落；第三部分那个“英雄之路”也真是神来之笔，惊到了（所以玩灵异还是有邦哥之外的优秀玩法的啊！）。就是第四部分差了点意思，要是真穿回1974年的巴西这片就太炸了……观影过程异常舒适！#年度佳作候选#

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  @罗宾汉 3 有用

  【釜山电影节】三段故事中都有角色作前后衔接（黑白西部片的女演员、警察的女儿、怪鸟），不过第一段更像是导演唤起观众对其上一部作品《安乐乡》的记忆，以及实现与维果·莫藤森再度合作的契机，这段和后两段其实关联性较弱，不论是主题还是风格都截然不同。第二和第三段才是导演真正表意的重点，分别从当下美国的印第安原住民保护区与70年代淘金热潮下的亚马逊地区展开故事。无论是现在还是过去，印第安原住民都遭到西方外来者的剥削与利用，其传统文化也在逐渐消亡中。主题相当明确，然而导演手法太过晦涩，萨满教和怪鸟的意象已够神秘的了，还有不少没交待结局的人物，从头至尾充斥着魔幻现实主义的意味。

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  @btr 2 有用

  四星半。非常精彩的开头，原住民在山顶的吟唱转而成为一部4:3的黑白西部片，然而又让人想到《安乐乡》的父亲寻女故事。第二部分女警的段落回到当下现实，人成为编号，事件被归类，暴雪是外部世界的隐喻，暗夜里枪声弥漫的游乐场/旅馆终究让人失语，最后回到南美的爱情/淘金故事，人变成鸟，物件（羽毛/小刀）在不同时空里流转。利桑德罗·阿隆索还是一贯的缓慢、松散（松弛）、自由，比《安乐乡》进了一步。（映前录像里，导演说这是一部要作为「绘画」看的电影）

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  @圆首的秘书 4 有用

  一个神秘有趣的玩笑，三个没有答案的故事。正如片中人物所说，唯有空间是真实的，时间则是人类虚构的，而阿隆索擅长的恰恰就是画外未知的空间和必须经历的时间。

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  @寒枝雀静 7 有用

  B / 有点失望，但前两段连在一起依然完成了对《花月杀手》的降维打击。极其沉稳地呈现明澈而不可解的目光与面容，简单的空间跳跃便将技术语境、政治语境、叙述语气与人物关系紧密地扣在一起。相比之下第三段对历史的追溯反倒非常生硬，找不到第二段如此扭结一体的高效表达，反而有点低配阿彼察邦……

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  @Orpheus+ 2 有用

  6.5。將被置於宏大敘事背景下並抽象概念化的「反殖民」議題逆向拆解為原住民的個體境遇及其講述方式的重新審思。但這趟帶著些許拉美魔幻現實主義色彩的「Eureka」之旅依舊有些流於意象符號的建立與演繹，四個段落之間的過渡都略顯匠氣，節奏亦常緩慢到足以質疑其必要性。

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  @吴邪 2 有用

  @2023 PYIFF. 将北美南美的印第安人连接起来，对比间的差异和类似，从电视里的西部故事撒旦世界到沉闷现实到梦境般的南美雨林伊甸园，暴力和屠杀似乎难以避免。 缓慢，含混与深邃的气质，混合了西部加现实加自然神秘，很适合炫技（非贬义）。 第一段和第三段想到加州招待所，而第二段的现实中，连招待所都不存在。 很喜欢警车红蓝光的迷幻处理，印第安姑娘的表演非常沉稳。Space not time. 算是题眼吧，她曾细细地看过space. 也许no time的意思不是时间不存在而是什么也做不了，就像头发会变长，白发三千丈…喜欢那段结实挡在人面前的火车。 You will have to improvise. 无奈里也暗示着变化。导演说这个题材打动他的是beauty & darkness，以及生动的人。

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  @Peter Cat 5 有用

  大自然的凝視/人臉特寫/所孕育的細節和豐富性，和本片中遠景匱乏的靜置，是兩件事。 1h退場

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  @Alias 0 有用

  slow cinema常常给我一种看人抠脚皮的感觉

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  @blood orange 2 有用

  4.5

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  @荆棘 0 有用

  中间小镇部分实在太让人绝望了，最喜欢西部部分。每个故事独自都很好，其实放到一起没什么必要。

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  @朝阳区妻夫木聪 5 有用

  #7thPYIFF# 第一次看阿隆索的片子，符合我对他的预期哈哈。闷，但不算难进入，第二部分尤其好，闪烁的警灯，孤单的旅程，踏上未知，散落于机械而无助的日常。观影过程意外没打瞌睡，也顺便见证了极高的退场率。小城之春厅基本只稀稀拉拉坐了三成满，还能显示无票，票究竟是给谁抢了？另外平遥这地儿票价都能卖到80块，我只能说拳打上影脚踩北影指日可待。

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  @嘟嘟熊之父 15 有用

  宁静的福音电影。天使漫游人间，抚慰伤痛，通往仙境。一种在复沓与跃行间循环往复的奇妙韵律。

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  @一只麦麦 5 有用

  看了25分钟4:3黑白西部片，正在昏昏欲睡之际，突然变成彩色画面，西部片成了电视里的老电影。一下子就清醒了，有点意思。

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  @qw0aszx 1 有用

  中段最好