家族1970

家族1970相关评论

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  @奇爱博士 5 有用

  山田洋次的铁路片：想到世博会时的魔都，想到上班高峰时的帝都，想到《人在囧途》，想到开荒牛精神。结尾别那么阳光就完美了。【电影资料馆】

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  @Unicorn 0 有用

  发展中的日本也是那么的有血有肉的，人民命运与国家的命运交织在一起。现实的不可预料同时有具有可塑性，这正是我们热爱生活、憧憬未来的基础。面对生活痛苦的一面我们要积极乐观、坚强；这样才可以等到幸福来临的那一刻

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  @雨王拧发条鱼 0 有用

  松竹后期台柱山田洋次的本部作品很不错，有点类似公路片（铁路片），一家人（五口）由南至北的迁居旅途（长崎-濑户内海-大阪（万博会）-东京-…-札幌/北海道，实打实的出色外景）也是人生的旅途（记忆人生闪回，现实与回忆交错）、沿途的欢乐悲伤伴随着真实的告别（小女儿与爷爷是永别），最后完成抵达之旅（片尾北海道出生的牛犊寓意着新希望吧）。笠智众等松竹演员表演非常到位。

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  @嘉 玲 0 有用

  纪录片也好风光片也好

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  @Hugogo 0 有用

  这是失望的冬天，这是希望的春天，勇敢前进的人在直登天堂。倍赏千惠子这样美丽刚毅的女人，也只有高仓健才配得上。

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  @无姓之人 0 有用

  纪实风格的“公路片”，从日本最南的地方到最北的地方，为了一个梦想带着一家人几乎了跨越整个日本，但过程远没有想象中的美好，巨大工厂下的狭小空间，万国博览会的渺小人物。各种计划外的意外，最后来到那一片荒芜的北海道，男主开始反思，这一切究竟是为了什么，只能期待六月的到来。一般故事到这里可能就完了，但山田洋次的电影不会那么悲观，总在最后给人希望，迎来了花开的六月以及新生。

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  @金刚大笑 0 有用

  山田早年好几个片都着意去反映日本欣欣向荣的时代精神，我国观众若同步看到，说什么也不敢相信吧。《追捕》都已经是后来的了，还是让人一惊一乍。

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  @爱多一点 0 有用

  就是一部公路风光片哈。。只是震惊1960年代的日本，地铁，超市、火车等等。。是我辈所不能企及的。。。

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  @Basatio 1 有用

  某种意义上说，这是一部风格独特的公路电影。一个家族运用各种交通工具进行的长征。充分结合当时社会环境与事件，讲述一个家庭如何历尽艰辛到远方寻找希望，期间有代价的付出，抵达后也有希望的诞生——虽然象征略微明显。社会变迁对家庭和人物命运的影响。感情刻画细腻。

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  @德州没有巴黎 0 有用

  纪实风格和情节剧的结合，稍显不伦不类。因为整个故事的架构和走向还是传统情节剧的那一套，以戏剧冲突和人物关系为主要着力点，力求做到煽情动人。而这些和纪实风格所追求的克制，淡化戏剧性的处理方式却是背道而驰的，片中大量的闪回夹杂在纪实影像中便显得相当扎眼。戏剧式结构紧凑的情节安排，让大量的纪实素材无法得到有效的利用。当然，山田洋次的尝试还是值得肯定的，情感也是真挚动人的，四星。

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  @刘德龙 0 有用

  精彩的剧作:大阪世博会、富士山、小汽车和各种小工业品、新土上的最后一锄。山田洋次在早期作品中对笠智众的使用太妙了:笠智众的众角色让山田洋次电影具备了某种小津东亚电影主题上的正统性。在同演员身上体现的跨导演的电影主题也经历了外化过程:在小津电影中传统家庭精神的内部解制在70年代初的山田洋次电影中已化为了肉身流浪，工业化进程已同时铭刻进了不同代际人物的身体之中。

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  @缺德梅 0 有用

  8.2 开头演员表只有民子没有附属称谓，足以见其主心骨之位，女人负责操心，男人负责幼稚，无牙的笠智众负责了大部分的萌点与泪点。一段旅途就足以是一个家庭的史诗之旅，包含生老病死的戏剧化并不让人觉得突兀，浓重且真实的生活之味胜过了一切，既艰辛又欢乐，山田洋次总是能让人又哭又笑。

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  @安托万 0 有用

  日本平民史诗，悲痛中又有希望，山田洋次对底层民众细致入微的观照，带给我们完全不同的日本印象

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  @麻麻睇 0 有用

  由西往东从南到北，风见一家沿途遇到了形形色色的人，一个个小家汇聚成了民族。国与家的人文风貌，再放置到时代洪流及自然环境的宏大背景之中。欲望和志向在流动，生命在流徙中战栗、轮回并得以重生。悲喜冷暖似是不足挂齿却又重于泰山。

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  @安小安 0 有用

  山田洋次导演作品展@中国电影资料馆艺术影院

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  @电个爆炸头 0 有用

  山田洋次的纵贯线。印象中后来有两部相同表达形式的美国电影，或许灵感是出自这里。/突然发现我读二年级的表侄女挺像倍赏千惠子的！

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  @故园遥望 0 有用

  太受不了日本的老人戏了，永远的爸爸笠智众的每一场戏，我都会眼泪汪汪的。生活很不容易，那么多的艰难困苦、窘迫伤心，纪录片一样的镜头，让人感同身受地特别能共感共情，可是片子仍然有明亮和温暖，是有希望的。这里的山田洋次很像小津。

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  @Ariza 0 有用

  傑作 ~ !

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  @Caneloni 1 有用

  代价惨重的北上开荒之旅，工业化浪潮下强烈的无力感。最好的山田和最好的倍赏。森川信演的旅馆老板在电视上看渥美清演的戏，后面渥美清又演了个一家人在船上遇到的路人（基本没给正脸还戴了口罩但都能认出是他吧），算穿帮么。

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  @jj73浅之 1 有用

  40年来，细节帝山田大师一直都在拍同一部电影

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  @Wanderer 2 有用

  工农阶层的家庭迁徙史，这里展现的社会图景中国观众肯定感觉很熟悉：硬座车厢，车站，体育场，小旅馆，都跟90年代的中国很像。里面的家庭情结（除了天主教习俗）也跟中华文化是相通的，看得我特别有感触 35mm@moma

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  @听见流星的声音 0 有用

  本片是山田洋次的“民子三部曲”（另外兩部為《故鄉》和《遠山的呼喚》）第一部，靈感來源於他觀察的一個家庭從九州到北海道的遷徙活動。該片採用紀錄片風格拍攝，山田洋次以大量自然光，手搖鏡以及望遠鏡頭等，賦予了一種寫實味道，讓演員們和環境合為一體，一洗他在《寅次郎的故事》中嘲諷的片廠過於虛假，潔凈的觀感。且對日本戰後社會以及急速經濟增長的批判，勝在揭露制度弊病而不批判，很紮實基於社會現狀而非意識形態，擺脫了不切實際，政治幼稚的藝術家毛病。

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  @bay135 1 有用

  山田早期的作品了，居于时代的限制，影片的镜头简单朴实。但是好在有个好的故事和演员，朴素巧妙的台词设定不经意间就表现了人物的悲欢离合，牵动了观者的百感交集。一次毅然决然的旅途，所经历的痛苦与欢乐全都凝聚在了这部电影里，而在这次旅途的终点，我仿佛看到了一个国家经历的艰辛。

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  @桃桃林林 2 有用

  影片的纪实风格增加了旅途的奔波感。一路前行也似乎有更多暗示。倍赏千惠子真是好看啊！最终，奔向美好的未来，真好。

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  @超cute侠 2 有用

  从长崎辗转到北海道的超长铁路之旅，从小家庭迁徙看日本现代社会的发展，有熙熙攘攘的博览会就有萧索寒冷的待垦地，对于这个小家庭来说都算是异乡，他们要克服生离死别，也将会赢来新生命，正是这种适应力才让国家机器能正常运转。

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  @秦诺诺 2 有用

  3.5星，女人，老人，都比男人来的坚强坚定的多。。。虽然说男人是家里的顶梁柱但是女人才是家庭的根基，一个任性的男人一拍脑袋的决定却要让女人老人孩子来付出代价，看上去是时代变迁社会演变给家族带来的灾难和不幸其实却是一个没用的男人贻害了整个家庭。。。闪回中构建起这一家人的过去，不管是悲是喜都和颠沛流离的艰辛旅途形成了鲜明的对比，不过这个看似很写实的故事还是多了些戏剧性。。。

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  @野人泰 0 有用

  这片子算不算派生了一种新的模式，风光励志庶民剧？山田导演还是很厉害哟。

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  @津五渡 0 有用

  家族的北上之旅，那种风尘仆仆与困顿无奈，特别打动人。背井离乡，为的是出人头地，或者仅仅是为了更有希望，可付出的却是难以承受的生命之重。有死亡也有新生，有寒冬也有春夏，筚路蓝缕，生生不息。

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  @逝去的爱 1 有用

  非常棒的一部现实主义题材影片，里面的众多表演很难想象导演是如何调度出来的，大人心中的惆怅，小孩不知世事无忧无虑的玩耍，在同一区域很好的展现出来，此片的细节刻画也很丰富，精一用过多次洗得发白的手帕，笠智众饰演爷爷脱下外套内衣的破洞，这些细微之处无疑不显示出这一家人生活的艰辛。

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  @尾生 1 有用

  山田洋次“民子”三部曲第一部，相比更出名的《远山的呼唤》，我更喜欢这一部，东方式含蓄感情的克制表达，山田标志式的空镜头烘托感情。笠智众的父亲角色依旧很棒，再次听到他唱歌，笠智众最后去世的时候要忍不住泪奔了……